重属和弦前方的共同和弦.doc

第二十二课 重属和弦前方的共同和弦一、共同和弦：所谓共同和弦，乃是指在转属调时，本调与新调（属调）所共有的和弦用这些共有的和弦作为媒介，使本调流畅的进入新调（属调），这就是共同和弦例：C大调与G大调，有四个和弦是两调所共有的： 这四个和弦是两调所共有的，但能作为共同和弦使用的却只是前三个：（至于C：III = G：VI不用作共同和弦，是由于它与后方的重属和弦在和弦的进行上不佳共同和弦都是放在重属和弦的前方，用它作为离调（离本调）接入新调（属调）的媒介在这三个共同和弦中，首先要介绍的是：1、本调的VI = 属调的II 以C调为例则是：C:VI = G:II例1：贝多芬的欢乐颂：（其原调为G大调，为便于解释，先将其移为C大调）例2：速开心门 用本调：VI = 属调：II 作为共同和弦是很好的使用，因为： （1）VI是个副三和弦，副三和弦有松弛调性的作用三个正三和弦：I，IV,V是确立调性的和弦，（特别是V(7)—I）因此其调性感强烈而VI一来，其调性感就松动了，因此容易离调 （2）VI=II，属调的II级（上主和弦）是IV（下属和弦）的代用和弦，用II—V7—I刚好可作成不完全复合终止式，接入新调极为合宜。

现在说说这个VI = II的共同和弦在键盘上的弹奏： 由于这个Am是在第一拍，第一拍是强拍，故将 它以8度的低音弹出若是将它以和弦弹出也是可以的： 但这个Am不要弹成转位（不要弹成Am / C( VI6 )或Am / E 因Am的原位（本位）才有其音响的特色 顺便提醒：重属和弦用在终止式中，几乎都是原位，因终止式的V(7)—I几乎都是原位和弦 VI = II的使用经常是与后方的重属和弦用在同一个小节中，因此，它的弹奏经常是：在强拍与次强拍弹了和弦的根音，确定是原位之后，其后方的弱拍（第二、四拍）则可随声部进行之需要，可随意转位，这转位并不影响是本来的原位在此提出一个问题：若是你看到一个旋律，旋律上方并没有标示和弦时，你要怎么办呢？请看这个4小节：它不该是V(7) — I -- IV — V吗？怎么知道改用重属呢？何处用重复呢？若不知用重属，又怎能在其前方加上共同和弦呢？在和弦的配置上，不可忘记曲式的结构，曲式中有乐句、乐段；乐句乐段的结尾都要用终止式，这是在前方第二十课所教过的。

前乐句要用半终止或不完全终止，后乐句（也就是乐段）要用完全终止，现在将《速开心门》这首歌（谷中清泉322首）的全曲列出来，看看它的地位，然后决定是否可用重属（暂）转入属调：从全曲的地位中，可以知道它是后乐段的前乐句，它的结束该使用的终止式是半终止半终止是X（任何一个和弦）接V（属和弦）既然是任何一个和弦，我们即可就其旋律的显示可用重属和弦了当然，就旋律看当然也可是IV—V，但若是试试音响，就知道它不及半终止转属调的音响生动因此，选择用重属，并在其前方加上Am作共同和弦，这个连接就精彩漂亮了，这不是用IV — V所能比拟的因此： 2、本调的 = 属调的 当使用本调V为共同和弦乃是用它的第二转位——它的六四和弦，使它与后方的II7（新调的V7）接V，作成终止六四的形式： 将这个G和弦作成第二转位—— G / D ( )就是认定D7—G是个终止式，是属调的V7—I所以它的前方用 （G大调的），以促使进入属7和弦到主和弦的流畅例1：圣哉三一歌（赞美诗400首之第一首） （原调为bE大调，为便于解释，在此移为C调） 现在将原作者的和声写出来，加以仔细的讨论：还记得完全终止式：V(7) — I的前方，用一个 ，称为终止六四吗？这个终止六四形成动感进入后方的属7和弦，这个属7和弦再导入主和弦，形成一个完满的结束。

因此，当本调的属和弦，用于属调的共同和弦时，就使用它的第二转位另一个我们要学着用的乃是第4小节，次中音声部的后2拍，用了一个 的音，这个 是表明前方暂转入属调，在此立即回到原调，这个新调（属调）主和弦G，用还原 的F音，而成为原调的属7和弦，使之立即回到原调 再加上一首曲例：在圣诗中有一首名为“微声盼望”的诗歌，这是大作曲家莫扎特（Mozart）的作品，原著是有名的女声二重唱，其中所用的共同和弦就是 ：《谷中清泉》第483首“十架归路”的旋律就是此曲为着可给你作为材料使用，而将微声盼望的全曲连同歌词写出： 在加以分析以后，就发现第三行的结尾，是第二乐段的前乐句的结尾（此曲是ABC的三段式），该是使用半终止（X（任何一个和弦）接V）了，即是X—任何一个和弦，其前方的旋律可是显示所使用的和弦是重属和弦（II7）吗？是的！既是如此，它再前方的G和弦就是共同和弦了！G和弦作共同和弦时，要用它的第二转位因此，这四小节就该是： 注：第一拍的音是个挂留音 第2,3拍才是和弦音。

是 II7的和声音用的好！莫扎特如此使用G / D（ ）作为共同和弦，我们这样使用也一定错不了 3、另一个共同和弦是C和弦（C：I = G：IV）例：慈声呼唤歌（新编赞美诗400首的219首） 原调为bA大调，为着便于讨论而移为G大调 （宋大叔在此向您致歉，为光盘上写谱的错误道歉虽然改正了，但却是耽误了时间，您原谅我吧！老了！糊涂了！） 现在将这首诗歌原作的四声部写出来： 此曲所用的共同和弦就是：G：I = D：IV，以连结后方的II7—V（此曲的II7乃是使用第二转位，这是少有的处理方式，经常这个等于新调属7和弦是原位的 我们在键盘的弹奏上是： 当然，若是遵照原作者将A7改成A7 / E弹奏也是可以的 使用本调的I = 属调的IV作为共同和弦，是因终止式中有一种称为不完全复合终止式的其完全复合终止式为：IV — — V(7) — I 不完全复合终止式则为：IV — V7 — I（省略了其中的 ） 或为： — V7 — I（其前方不是用IV，或II6，II了。

这完全复合终止式或不完全复合终止式，均是用在乐曲的结尾在使用II7 — V（暂）转属调中，用IV — V(7) — I（本调的：I — II7 — V）就是套用了不完全复合终止式 再举一首I = IV为共同和弦的例子： 平安在我心歌（新编赞美诗400首的294首）： （本调为D大调，先移为C调） 在这两首本调I = 属调IV的共同和弦中，你可会问，前一首的“慈声呼唤歌”，其共同和弦就旋律看可用G，但可不可以用Em呢？答案是可以的但I = IV的音响较明亮，VI = II则温和你可因音响的表达选取其一但，当你替有声部的诗班伴奏时，那就必须遵照原作曲者所使用的和弦来取舍了作业： 请将下方各曲，仿照所授之内容，自行写出其共同和弦、重属和弦、转调后的主和弦，原调与新调的级数但要紧的是不要靠写谱弹奏，而是能立即在键盘上弹奏出来 （虽然授课时，使用的只有C调、G调，但下方的作业却是要弹奏任何一个（大）调，对每个大调都要能立即反应、立即弹奏1）速开心门（谷中清泉322首：你心有空处为主吗？）（2）圣哉三一歌（新编赞美诗400首之第一首）（3）平安在我心歌（新编赞美诗400首的294首）（4）慈声呼召歌（新编赞美诗400首的219首）（5）安稳在耶稣手中（赞美诗选1050首的630首）（6）耶稣住我心歌（新编赞美诗400首的293首）以下的四首都是现代的作曲家所作的新型诗歌，他们似乎也不管什么乐句、乐段，使用什么终止式。

但宋大叔要求学子们知道何处使用了重属和弦，重属和弦的前方是什么共同和弦答案附在每首歌的后方，请弹奏，比较其音响，但请不要先看所附的答案，要自己先分析、弹奏，写出自己认为正确的和弦7）神啊！我要赞美你（喜乐赞美主900首的353首）（8）平安的七月夜（喜乐赞美主900首的448首）（9）有谁能像你（喜乐赞美主900首的396首）（10）耶和华的军队（喜乐赞美主900首的813首）147。