《妈妈再爱我一次》影评.pdf

《妈妈再爱我一次》----- 我的启蒙电影母爱，人性永不磨灭的光辉孩提时代，还不懂感动的我，第一次无意识的洒下了纯真的眼泪是四年级的时候，学校的组织我们集体观看了 《妈妈在爱情我一次》这部电影，当时不知道为什么，眼泪就是止不住的往下流，湿透了脸颊，在内心深处留下了深深的印记如今，时隔11 年，当我再次观看这个电影时，不禁潸然泪下， 因为从内心里感受到了电影背后那血浓于水的亲情，这是一部以亲情为内容的催泪弹， 无人能够抵抗这股强烈的感情， 堪称亲情电影的经典之最！一、电影简介这部引起广大观众内心共鸣的电影，揉碎了许多女人的心， 值得电影界永久珍藏《妈妈再爱我一次》 是台湾制片富祥公司于1988 年摄制的 ,故事改编自台湾民间故事《疯女十八年》 ，由陈朱辉与柳松柏编剧，陈朱煌导演，杨贵媚、李小飞、谢小鱼主演剧情以倒叙方式进行，描写精神病医生林志强留学归国，正要展开精神病院的业务，偶然发现院中一名病人，竟是他失踪18 年的母亲秋霞！ 原来当年其母秋霞与父国荣相恋， 但遭林母以秋霞身家不清白为由拆散鸳鸯，另外为国荣娶妻已经怀孕的秋霞乃到乡下投靠姨母， 并在生下志强后独力抚养，母子二人感情极浓 数年后，国荣之妻淑娟经证实不能生育，林家父母为了延续香火，用尽办法要志强离开母亲回到林家认祖归宗。

秋霞几经内心挣扎， 终於答应但年幼的志强因思念母亲而无法真正融入和父亲、爷爷、奶奶及新妈妈在一起的生活， 经常偷偷回到乡下找母亲 影片高潮是一次风雨之夜， 志强躲在庙外避雨，秋霞等人遍寻不着，翌晨找到时，志强已奄奄一息昏迷不醒，秋霞抱着志强痛哭，国荣拼命抢过小强意在送去急救， 秋霞大为激动，挣开伯父伯母的纠缠，追赶，却一失足跌下楼梯成为疯妇18 年後，志强终于找到他心爱的母亲，并以一曲儿歌《世上只有妈妈好》 重新唤醒母亲尘封多年的记忆， 母子相认大团圆世上只有妈妈好，有妈的孩子是块宝，没妈的孩子像根草” 长大了的小强在白发苍苍的妈妈耳边轻轻唱起这首深情的歌曲，失去记忆多年的妈妈居然喊出了小强的名字真爱，就在天地间！二、电影特性评论1、结构布局台湾电影一般都以深度刻画人物之间的苦情为主结局或悲或喜， 情节基本体现的是一波三折，坎坎坷坷的经历，达到以情感人，催人泪下的目的《妈妈再爱我一次》 可谓是台湾电影之中较为典型的一个了，电影讲述一对母子坎坷的感情经历，最后因为爱而出现奇迹的故事， 影片的美丽与动人之处体现在很多方面，精湛的结构布局， 完美的视听结合， 巧妙的表现手法， 是该影片的一大亮点。

严谨的结构布局， 是全片条理清晰 影片采用了倒叙的方式， 开头从现实入手，从机场接机到父子谈话， 到母子十年后的相逢， 一连贯的情节介绍了人物之间的关系接着从回忆入手，展开故事的来龙去脉最后，又回到现实全片开头，志强在爷爷、奶奶和爸爸的等待中出现，唯独没有母亲（设置悬念），随后又和父亲的一番谈话，然后在精神病院无意重逢自己的母亲，这些情节的设置，为后面故事情节的展开做了铺垫，以至于有了后面的回忆 而且影片大部分都是在对过去的回忆进行梳理， 这部分也正是故事核心部分， 最后，故事又回到现实，母子重逢的状态，故事进行到此，达到高潮阶段，儿子的爱唤醒了母亲的记忆，母子深情的拥抱在一起， 全片结束 可以展现这部影片的方式有很多，导演却唯独选了倒叙的方式展开情节， 不仅让全片清晰明了， 而且也体现了导演别具匠心的创作思想， 总得来说， 整部影片的结构简单而不乏细腻，能让观众很快明白全片内容与主题2、电影色彩、电影音乐电影完美的视听语言，加深了观众印象电影本身就是视听艺术的综合体，视觉听觉上的处理很大部分的决定了一部电影的成功与失败视觉上， 该片的色调以暖色为主， 导演首先就在色调的视觉感受下给人温暖，而且也和影片的主题呼应统一， 也正是因为相信真爱的存在， 所以导演将暖色调贯穿始终，以代表人物对生活的热爱追求以及积极向上的心态，而且也暗含了影片美好结局的发展趋势， 影片中还出现了一些象征性的颜色，例如妈妈的红色衣服，红色的伞，还有花瓶里黄色的花， 红色的墙⋯⋯这些颜色大量出现在影片中，同样起到了至关重要的作用。

听觉上，音乐在影片中的表现力强母子重逢时、小强生病时，妈妈一步一跪求神、母子在树林快乐玩耍时， 很多场景下都会想起那首抒情旋律，纵使是相同的旋律， 他们表达效果却有着天壤之别母子快乐的嬉戏时是悠扬的笛声，给人温馨之感；妈妈跪地求神时又添加了打击乐的成分，显得沉重，给人绝望之感；小强犯错， 妈妈打他时又是沉稳的钢琴伴奏，给人痛心之感 影片中还有不同的旋律的音乐， 都有不同的表达效果 比如，当国荣母亲知道秋霞怀了国荣的孩子时的背景音， 当秋霞收到地方法院传单时的背景音乐，当秋霞发现儿子生病时的背景音乐， 这几个场景的背景音乐就给人紧张之感，还有那首耳熟能详的 《世上只有妈妈好》，每当音乐响起，都能引起观众的情感共鸣插曲为《酒落喉》）电影还使用了画外音的特效， 在小强发烧时， 画面展示的是秋霞为儿难过落泪的表情，同时通过画外音展示了秋霞内心的对儿子平安的祈祷，并冲出房间，开始一步一叩的虔诚王爷庙之行3、电影表现手法巧妙的表现手法，增添了电影的艺术效果一方面，蒙太奇作为电影最基本的表现手法在影片中出现，使该影片的艺术氛围更为强烈，交叉蒙太奇被广泛的运用到影片当中 例如影片开头的母子重逢，使用近景拍摄，对儿子、母亲面部表情的交叉刻画，变现出儿子、母亲重遇之后的不同状态。

当小强被妈妈无奈的送走后， 镜头先拍摄小强在夜晚时分抱着小熊唱着歌想妈妈， 再拍妈妈独自在房中唱着歌想念小强，两个镜头的交叉出现， 体现了母子难分难舍的感情另一方面，从镜头的拍摄角度来说，俯仰方法的运用，表现力强例如，当奶奶得知小强是自己的孙子后， 找到曾经被自己逼走的小强妈妈秋霞，想要回孙子秋霞打开门， 此时对小强奶奶一个仰拍， 体现出小强奶奶必要将小强要回的气势，表现突出了奶奶傲慢的性格；再一个，影片开头，对下车后的小强也是一个仰拍，表现出小强的高贵身份；还有秋霞被迫离开，她打着红伞走在石阶上，此时是俯拍镜头， 表现出秋霞的渺小与无能为力， 为何偏偏要孤独忍受这份与爱人分离的痛苦与无奈？还有， 小强被同学说是没有爸爸的孩子后和同学打架，回家被妈妈打，最后，在妈妈怀里伤心的哭，也是俯拍镜头，表现了母子一路走来的辛酸影片还有多处慢镜头的运用，烘托了气氛例如，小强和妈妈在树林里玩耍嬉闹的场景运用了慢镜头，渲染环境的作用， 为后面母子分离， 难分难舍提供了充足的依据； 影片后面， 小强在王爷庙被找到后被他爸爸抱走，秋霞眼看儿子被带走， 拼命的挣扎着， 将母亲急迫激动的动作慢化，强化了看者此起彼伏的情绪。

三、美学评论 --审美特性该片演绎的亲情， 如此圣洁伟大， 是因为编剧和导演将抽象的至高之情沉浸到观众的内心深处， 而不是放在高高且遥不可及的地方，不同于爱情的迷糊不定， 无法触及小男孩被妈妈遣送回爷爷奶奶家，将要和妈妈分开时， 突然发出那一声声“妈妈！妈妈⋯⋯！ ”的呐喊，简单的两个字，加之小强个性化的声音，让观众在此时撕心裂肺儿子和妈妈追逐玩耍的甜蜜，让观众为母爱柔美坚强而感动，又让观众为他们命运的不公而同情的流泪⋯⋯编剧和导演走进了观众内心世界，了解到观众对母爱这种“美”感动的“标准” ，即心理底线 对母爱的审视人们已经产生了一种倦怠，这种倦怠并不是厌烦， 只是这种美太普遍了， 就好像走进红玫瑰园， 再漂亮的红玫瑰都不会让人轻易被它触动，因为周围都是怒放的红玫瑰，所以再想打动你就难了， 而这时也许一株最普通的、花瓣很单薄的， 还含苞待放的会触动你的心弦， 因为它最贴近你的人生人们对审美的标准虽然各不相同， 但是他们的标准有一个共同的特点---贴近他们的生活 《妈妈再爱我一次》编剧和导演抓住了观众这一审美特色，成功的赚足了观众的眼泪， 影片完美的展现了母爱的柔美、 无私的美、刚毅的美、执着的美，这些美让观众流下的眼泪是情不自禁的。

四、电影思想评论所有哭湿的手帕，浸湿的是溢满的情感，那一次次的挥泪，挥洒的是人性永不磨灭的光辉 懂事的孩子演绎了一场感人至深的亲情故事，母亲与小孩子顽强的背后，中间是层层阻碍，穿越地域的限制，情动大江南北，全片始终有爱，故事有爱，所以动人！该片展示了母爱深如海， 亲情比天高的主题， 在文化多样性发展快速的今天，只有守住内心那份原始的真情， 才不会在尘世的洪流中浮躁， 在过往的人烟人事中感受真正的爱。