流行歌曲中的歌词.ppt

流行歌曲中的歌词一、谈谈流行歌曲中歌词修辞特点• 流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒 发情感的手段从过去到现在，每个时代和时期 都涌现出不少经典的歌曲好的歌曲，仅就歌词 而言是考究的因为语言是声乐艺术表现与创造 的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到 谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的 体验、感受与表现 • 歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可 偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意 的手段——修辞 • 一、丰富多彩的修辞手段歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上 美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听” 也是一个重要方面，以下修辞手段能 增强语言的音乐性• 1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不 失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵 的字如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的 笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼《中华 民谣》） ②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱看成败， 人生豪迈，只不过是从头再来 （《从头再来》） ③“爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动 表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太 迟。

《爱就一个字》）• ④“对面的女孩看过来，这里的表演很 精彩，请不要假装不理不睬 • （《对面的女孩看过来》）• 5、 我送你离开，千里之外，你无声黑 白 《千里之外》 • 以上歌词音节匀称，节拍有致， 在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状 态• 2.叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加 强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑴ • 如：①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式 灵活，我我我我我我我我活着生命就该完 整度过霍元甲 • ①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深 ……沧海茫茫……”（《东方之珠》）“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状 ，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；• ②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中 往事一幕幕，伤心一幕幕 （电视剧《情深深雨蒙蒙》） “一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了 不堪回首的往事中； • ④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走 （电影《闪闪的红星》插曲） • ⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦恼 跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈 《常回家看看》） “说说”、“谈谈”让人备感亲 切，拉近了彼此的距离。

• 行语、行文，一般总是以成双句出现 的句式较为稳妥，以双音节词作为句 子的尾部，读起来舒服些 • 刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶 语易安，奇字难适 • 可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成 功永远在这样以单音节词“在”作句 底的句子，《过火》末句“如果你想飞 ，伤痛我背也以单音节词“背”作句 底• 3.整句与散句，长句与短句 • 歌词的气势、力量、跌宕往往 要靠句式的选用和调整，可以有效 的添加文采，增强语言的表现力， 收到理想的修辞效果 结构相同或相似的一组句子叫整句 相反，结构不整各式各样的句子交 错运用的一组句子叫散句• 整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意 义鲜明如： • ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易 看见伤痕《千纸鹤》） • ②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向 大海《花香》） • ③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们 心中的梦《真心英雄》）• 散句结构不同，所用的句式也多种多样， 因此它所表达的内容不象整句那么集中， 但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调 呆板，能取得生动感人的效果如： • ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次 相逢和笑语都彼此铭刻。

在阳光灿烂欢乐 的日子里，我们手拉手啊，想说的太多 （《同一首歌》） • ②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里 一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的 心有谁还能够体会《懂你》）• 长句和短句也各有修辞效果长句的修辞 效果是表意周密、严谨、精确、细致如 ： • ①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单 身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来 给我伤痕《单身情歌》） • ②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依 相偎相知爱的又美又暖《我想我是海 》）• 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活如： • ①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人 笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（《 朋友别哭》） • 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且 简洁利索 • 再如： • ②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……” （《霸王别姬》） • 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内 心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息• 还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中 套着小节奏，长句中包含着短句试看《 男孩子与女孩子》： • “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男 孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫 女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才 好心里总着急……” • 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适 合表现现代男孩的个性。

• 4.超常搭配 • “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律 ，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的 是要语意内容和逻辑范畴的制约言语交际中的 这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符 合语法规则，但又超出了词语之间的词义内容和 逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常 搭配⑶ • “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中 ”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声 ，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被 夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这 本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的 夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄 昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了• ①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该 收获《吐鲁番情歌》 ②“友情与 爱情的边缘上，迷路了一颗心《初恋 》） • ③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像 一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻 找《寻找》） • ④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的 我和你《无情的雨无情的你》） • ⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜《 眼睛》）• ⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤 口。

《十字路口》） • ⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写 ”（《撕夜》） • ⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙《 你的微笑》） • ⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空 划满伤痕《太委屈》） • ⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音 （《父老乡亲》）• 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有 的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式 的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收 获” • “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的 方向这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配 • “希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情” 是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少 惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配 • 一般地，我们说“……清晰”，而不说“清晰……” 歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规• “沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是 有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是 无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同 样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自 然会联想到恋人相对无语时的情景• “伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上 人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上 ；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“ 奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在 的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”， 看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词 句更生动、更富诗意，别有一番风味。

诸如这样 的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉 注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出 来的一种语言艺术梁启超说：“艺术的权威是把 那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再 现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感 里头，在若干期间内占领了他心的位置⑷流行 歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众 的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣• 5.语气词的运用 • 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语 气词，充满生活气息如： • ①“分手也只用了一分钟而已《他一 定很爱你》）“ • ②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你 们歇歇脚呀……” • （《踏浪》） • ③“你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多 吗？”（《祝你平安》） • • ④“走也罢，留也罢，错了吗？（《天涯》 ） • ⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容 易吧《伤心太平洋》） • 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强 或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种 口气都是一种感情的流露语气词的运用 ，既强化了感情的抒发，同时也起到了口 语停顿的作用口语停顿具有特定的修辞 功能⑸ • 6.新名词、新观念 • 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻 人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他 们所钟爱。

仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、 《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米 》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭 吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你 的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧这一个个稀奇 古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻 人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱” • 随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在 流行歌曲中可略见一斑• ①“眼眯成一条线……想睡就睡一天，不理 任何人，不上线，不回电《波斯猫》 ） • ②“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半 兽人《半兽人》） • ③“沉默加速度，是我的脚步《加速 度》） • “回电”，“上线”是进入信息社会后才有的 ，物理学中的专有名词“加速度”居然也能 用在歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是 什么，则让人难以理解• 流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂， 而且英文部分往往作为高潮如： • ①“明白每人能取代他曾给我的信赖See me I can fly ，I‘m proud to fly up high生命已打 开，我要那种精彩《挥着翅膀的女孩》） • ②“你是电，你是光你是唯一的神话，我只爱你 ，you are my supper star”（《Supper Star》 ） • ③“I believe ，你还在那里等待。

爱的路，总是 充满了祝福I believe，你还在把爱深埋……”（ 《I believe》 • ④“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪 ……”（《执着》） • ⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）• ⑥“Come on ，come on again，在梦里 你是我的唯一《北京人在纽约》） • ⑦“……It is on my way ，in a coulourful days朴树《Coulourful days》） • 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中 国人追求个性解放，追求创新，追求时髦 的表现，无可厚非可外国歌曲为什么不 也来一两句汉语呢？ • 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌 曲歌词修辞特色的论述下面，我们将从 积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的 修辞特色•二、不拘一格的修辞格式• 1.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格， 因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的 修辞效果歌词为了抒发某种强烈的感情，故意 让同一词语，同一句子或句群重复出现如： • ① “来吧，来吧，相约九八来吧，来吧，相约 一九九八相约在绿色的春风里，相约那永远的 青春年华，。