第四章一级调色.ppt

第四章 一级调色学习要点•读懂示波器•色轮调色•色彩匹配•RGB混合器•降噪与动态模糊•CameraRaw4.1 关于一级调色关于一级调色调色一般分为两个阶段：一级调色和二级调色一级调色调整的是画面的整体色调、对比度和色彩平衡二级调色则主要对画面的特定范围进行调色处理一级调色的第一步通常通常是平衡画面，在拍摄得过程中由于种种原因会造成拍摄的素材存在或多或少的问题，例如，画面偏色，曝光不足，对比度不够等达芬奇中进行一级调色的工具主要是“色轮”、“一级调色”当然也可以使用“曲线”进行一级调色4.2 读懂示波器读懂示波器示波器可以分析整个画面，集中精力处理细节问题一级比较不同画面之间的特点4.2.1 软件示波器简介软件示波器简介进入调色页面，然后选择菜单“显示-视频示波器-开启/关闭”命令，单击后该命令前面就会出现一个对钩表明已开启，此时会看到示波器面板，如4-1图所示再次选择该命令册可以关闭示波器面板达芬奇的软件示波器由四个部分构成，分别是波形图、分量图、矢量图和直方图其中常用的是分量图和矢量图4.2.2 分量示波器分量示波器所谓分量示波器就是把红(R)、绿(G)、蓝(B)各自的亮度波形图从左向右依次排列显示。

和波形示波器类似，分量示波器除了可以分析图像的亮度之外也可以分析图像的色相，在实际工作中，分量示波器的作用是举足轻重的1.将示波器切换为“Parade示波器”，也就是“分量示波器”，并且导航到黑白渐变的镜头，如图4-10所示可以看到RGB的波形都是一条斜线， 并且倾斜角度也相同，这表示RGB的亮度是相等的，也就是说同一个像素点的RGB的量是相等的当一个像素的RGB数值相等时，像索点的颜色就是灰色或者纯黑、纯白，总之是不带有色相的2.接者切换到径问浙变的镜头，可以看到RGB的图案的形状是相同的，并且R的图案显示为红色，G的图案是绿色，B的图案则是蓝色，这种颜色是为了便于识别RGB三个通道，如图4-11所示3.现在切换到大楼外 景的镜头，查看一下分量图，如图4-12所示 可以看到RGB三个通道的波形既有相似之处又有一一些区别事实上，除了灰色的图像，绝大多数图像的RGB通道不可能是完全相同的注意看蓝色通道的波形，它的整体高度比其他两个通道的都高，蓝色处于高位代表三原色中蓝色的亮度较高，图像的色相也更倾向于蓝色RGB的波形在纵轴上位于中间位置，说明画面中既没有最亮的像素点也没有最暗的像素点，整体对比度不够。

4.现在切换到穿蓝色衣服的女性镜头可以看到红色的形最高，绿色的次之，蓝色的最矮红色和监色按照加理混合出的颜色是黄色，可以推断山画面整体是偏黄的通过肉眼去观察画面的话，也可以得到这结论肉眼观察可以得出感性的认识，分量示波器是一种理性的统计分析图表二者要结合使用，不可偏废，如图4-13所示4.2.3 矢量示波器矢量示波器矢量示波器”的外形类似于表盘，中问是一一个十字线，沿着圆周分布的还有6个小方块，分别标示着R、G、B、C、M、Y矢量示波器测量的是颜色的色相和饱和度，对于分析图像的色彩信息很有帮助1.把示波器切换为“矢量图”，然后单击面板右，上角的4X 3按钮把示波器的纵向扩大，如图4-14所示2.为了便于观察， 单击示波器面板右下角的按钮，在弹出 4d口品的面板中把矢量图的亮度滑块向右拖动到- -半位置，把标线的亮度滑块拖动到最右侧，如图4-15所示3.导航到黑白渐变的镜头，可以看到欠量示波器上似乎没有任何波形实际上，由于这是一个黑白图像，任何像素点的饱和度都为0，这些像素点都堆积在十字交叉线的交点位置，缩为一个点，如图4-16所示4. 切换到彩条镜头， 查看矢量图，可以看到波形是一些线条。

一个像素点在表盘上的角度决定了它的色相，像素点到原点的距离决定了它的饱和度彩条上.面最左侧是一一个灰色的坚条其右便分别是Y、C、Gi、 M、R和BRGB是三原色，CMY是混合色彩条上.这6个颜色的饱和度是最高的，已经达到矢量图中所指示的饱和度的极值，如图4-17所示5.在“调色”页面中打开“限定器”面板，在“HSL” 星示联色指示模式下使用其中的吸管工具在红色区域拖动以限定红色信 世乐标线息，然后单击“突出显示”按钮，这会只显示限定区域，如图4- 18所示6.现在再来观察矢量图，可以看到从原点开始有一一条 通往R的直线，原点位置是饱和度为0的像素点，R的位置是饱和度最高的红色，线条.上的其他点是不同饱和度的红色，如图4-19所示7.切换到大楼外景镜头，肉眼观察画面是偏藍色的，这一-点在失量图上也可以反映出来，可以看到大部分的像素点都是偏向B和C之间的位置，这些像素点距离原点较近，说明它们的饱和度不高，如图4-20所示8.接下来通过矢量图来学习一下肤色单击示波器右上角的按钮，在弹出的菜单中勾选“显示肤色指示”复选框，会看到R和Y之间出现了一-根斜线这根线就是肤色指示线，太于调整肤色有着重要的参考价值，如图4-21所示。

9.切换到蓝衣女性镜头，在肤色指示线附近有相对混乱的波形，这部分色彩和肤色比较接近，但是还难以判断哪些是背景的颜色哪些是真正的肤色，如图4-22所示10如果使用“限定器”抠取脸部的颜色，则可以看到波形正处在肤色指示线上，同时最远处的波形说明其饱和度很高同时，会看到部分背景色和肤色是非常接近的，如图4-23所示11.切换到女孩镜头， 直看矢量图会发现其波形 都集中在R和Y之间，是一种暖调子，如图4-24所示如果抠取面部颜色，可以看到矢量图分布紧紧贴在肤色指示线上并稍做偏红，说明当前的肤色较为自然，如图4-25所示12.切换到条纹上衣女性，可以看到矢量图的波形整体偏向于R和Y之间整体是一一个暖色的调子，如图4-26所示接着抠取面部的颜色，可以看到波形与肤色指示线较为一致但偏向于红色一侧说明肤色中红色的成分较高，如图4-27所示4.3 色轮调色色轮调色色轮调色是种直观的调色方式，在达芬奇12.5中使用率极高，是最基本的调色功能4.3.1 一级校色轮一级校色轮色轮调色有两个操作模式:一级校 色轮和LOG模式一 级校色轮包含四组色轮，分别是Lift、Gamma、Gain和偏移，如图4-32所示。

色轮让你使用鼠标就可以同时调节RGB三个颜色通道初学达芬奇调色，可以简单地认为Lift、Ganma和Gain代表着图像的暗调、中间调和亮调，但是一定 要明白它们之间的范围是相互重叠的，也就是说调整任意-一个 范围，都会对其他范围产生影响，只不过影响程度第不同色调范围由图像的亮度决定，0为纯黑，I 023为纯白图4-33显 示了Lift、Gamma和Gain的色调区域  [Lift]:主要影响图像的暗调部分，但是注意看上图所示的Lif影响力的衰减曲线从黑到白，Lift的影响力呈线性递减向左移动主旋钮，黑点与白点之间的距离增加，中间范围扩大，暗调部分变黑，图像对比度增强向右移动主旋钮，黑点与白点之间的距离减小，中间范围减小，暗调部分变亮，图像对比度减弱[Gamma]:主要影响图像的中间调部分注意看上图所示的Gamma影响力的哀减曲线，不同于Lif的线性衰减，Gamma的 衰减曲线是非线性的可以看到Gamma对中间灰(512亮度)的影响力最大，然后向两侧非线性降低Gamma的这种特性是受到视频Gamma公式的控制而产生的向左移动主旋钮，图像变暗，对比度增强向右移动主旋钮，图像变亮，对比度减弱。

Gamma对黑点和白点的影响较小同时要注意，调整Gamma后对Lift的影响比对Gain的影响稍大一-些 [Gain]:主要影响图像的亮调部分注意看图4-33所示的Gain影响力的衰减曲线从白到黑，Gain的影响力呈线性递减，这和Lift的衰减出线刚好相反向左移动主旋钮，白点与黑点之间的距离减小，中间范围减小，亮调部分变暗，图像对比减弱向右移动主旋钮，白点与黑点之间的距离扩大，中间范围扩大，亮调部分变亮，图像对比增加4.3.2 Log校色轮校色轮Log色轮包括阴影、中间调、高光和偏移4个色轮Log模 式的面板布局和一级校色轮面板的希局非常类似，但是它们对图像的影响效果是不同的，Log模式的色轮面板如图4-35所示Log校色模式的衰减曲线如图4-36所示可以看到不管是阴影、中间调还是高光，其衰减由线都是非线性的，并且其各自的影响范围有限这和Lifh、Gamma、Gain的 衰减由线有着较大的不同Lift、Gamma、 Gain的范围是固定的，不可以调节，而Log模式中不同影调的交义范围是可以调整的默认情况下，阴影只作用于最暗的部分，大概在示波器波形的1/3-底部中间调只影响灰色的中间部分，而高光影响示波器波形上1/3的部分。

我们可以使用Log色轮面板底部的“暗部”和“亮部”参数来调整各个色调范围，如图4-38所示在一级校色轮和Log校色轮面板中都有一个“偏移”色轮偏移中的色彩平衡色轮中可以整体偏移图像的色彩色轮下方的主旋钮可以修改图像的亮度，如图4-39所示偏移”的色彩变化是通过移动RGB三通道的波形米实现的打开示波器中的“分量图”面板，观察在使用“偏移调色”的时候，波形只是上下移动，并不进行变形而使用Lif、Gamma、 Gain调色时，波形本身是会发生变形的4.3.3 一一 级校色条级校色条“一级校色条”是“一级校色轮”的另外一种表达对任何一-个的调整都将被镜像到另外一个在“- -级校色条”面板中，可以对Y、R、G、B进行单独的调整Y是分离出来的亮度通道在“-级校色条”面板调色是通过抢动滑块米控制的，如图4-40所示 ①[Y (亮度通道)滑块]:调整亮度而不影响色彩平衡的色相向上拖动增加亮度，日下拖动降低亮度②[R (红通道)滑块]:问上拖动增加红色，问下拖动减少红色(增加青色)③[G (绿通道)滑块]:向上拖动增加绿色，向下拖动减少绿色(增加品色)④[B (藍通道)滑块]:向. 上拖动增加蓝色，向下拖动减少蓝色(增加黄色)。

 4.4反差与平衡反差与平衡一级调色的主要目的是调整画面的反差和平衡从摄影的角度去理解的话，可以简单地认为反差就是曝光，平衡就是色温从绘画的角度理解，反差就是黑白灰调子的分布反差在数字视频领域这个概念通常叫作对比度对比度就是画面中最亮的像素的亮度值和最暗像素的亮度值的比值平衡就是红绿蓝三通道亮度的分布情况，加入红通道亮度高，则整休画面偏红4.5色彩匹配色彩匹配4.5.1 色彩匹配面板色彩匹配面板达芬奇12.5支持4种色卡，分别是: X-Rile ColorChecker (爱色丽色卡)、Datacolor SpyderCheckr、DSC Labs SMPTE OneShot和IDSC Labs ChromaDumonde 4+4 charts “ 色彩匹配”面板的界面如图4-53所示①[下拉菜单]:单击下拉菜单的下拉按钮可以选择不同类型的色卡②[全部重置按钮]:单击此按钮可以把“色彩匹配”面板所有的调整进行复位③[快捷菜单] :在这里可以找到可用的快捷菜单此处有两个，即“重置匹配配置”和“重置已应用的匹配”④[色卡颜色样本]:当前显示的是X-Rite (爱色丽) 24色色卡的颜色样本。

当匹配后你会发现，源文件颜色和目标文件颜色的差值会以百分比的形式显示⑤[源Gamma]:在这里选择源文件自身的Gamma类型⑥[日标Gamma];在这里选择目标Gamma的类型，也就是将要匹配到哪种Gamma⑦[日标色彩空间];在这里选择日标文件的色彩空间⑧[色温]:在这里设置要匹配到的色彩空间的白点色温是多少默认情况下是6500K⑨[白电平]在这里设置白电平的数值@ [匹配按钮]:单击这个按钮即可以按照设置进行色彩匹配操作4.6 RGB混合器混合器在“RGB混合器”面板中，可以重新混合每个颜色通道的数量，从而可以得到非常半富的创造性调色风格，该面板的布局如图4-62所示 ①[全部重置按钮]:单击该按扭可以让面板中调整的所有参数恢复初始设置 ②[群组重置按钮]:单击该按钮可以重置样组的所有调整 ③ [“红色输出”的R通道] ; RGB混合器包含三个群组，分别是“红色输出”、“绿色输出”和“蓝色输出”，每个群组中都包含RGB三个通道在“红色输出”群组中R为1.00，G为0.00， B为0.00， 这表明默认情况下，在“红色输出”中只输出R通道的信息如果把G和B的数值增加，则代表在R通道中混入了G、B通道的亮度信息。

需要注意的是不管RGB三个数值怎样变化，它们都属于红色输出，影响的都是图像的红色通道其他两个输出群组可以依此类推 ④[“绿色输出”的G通道]:原理同上 ⑤[“蓝色输出”的B通道]:原理同上 ⑥|数值参数显示区]:这些参数不能修改，只是显示出米便于参考 ⑦[通道交换按钮]:三个按钮分别是“交换红绿通道”、“ 交换绿蓝通道”和“交换红蓝通道”按下相应的按钮就可以把两个通道的亮度信息进行交换 ⑧[单色选项]:么选“单色”复选框可以让画面变为黑白图像 ⑨[保持的亮度]:在默认情况下，“ 保持亮度”复选框是勾选的，不管怎样调整RGB混合器的参数，整个画面的亮度是不受影响的如果取消勾选“保持亮度”复选框之后再调色，就会看到随着调整参数，整个画面的亮度也随之变化4.7降噪与动态模糊降噪与动态模糊实时降噪是达芬奇的利器之一，达芬奇12.5可以利用显卡的功能对画南进行实时的空域降噪和时域降噪处理降噪功能不仅可以去除画面的噪点，还经常被用来对人物的皮肤进行“磨皮”处理4.7.1 降噪降噪1 .在“媒体”页面中，把“降噪”素材从“媒体存储”面板添加到“媒体池”在“媒体池”中的“降噪”素材上右击，并选择“使用选定的剪辑创建时间线”命令，将时间线命名为“4-7_ 降噪”。

2.进入“调色”页面单击“色轮”按钮，进入“-级校色条”面板首先把“Lift”降126低到-0.01;把“Giain”的值增加为1.27；把“Giamma”升为0.18，把“偏移”降为22.20;接着调整“对比度”为1.282，“旋转中心” 为0.414，“饱和度” 为78.00；观察一下画面，接着调平衡，把“偏移”的R值升为23.60，将“Gain”的R值降为1.06，如图4 -63所示调色后的画面如图4-64所示3.播放这个片段，会发现画面组然反差和平衡都可以了，但是噪点很大，如图4-65所示4.单击“动作特效”按钮，在其面板中将“空域降噪”的“Luma”值增加为9.6，由于“色度”值和“Luma”是绑定的，所以“色度”值也会自动变化，如图4-66所示5.会发现降噪后， 画面变得模糊了，Luma值越大，画面就失去越多的细节，变得和水彩画相似，如图4-67所示6 那么“时域降噪” 呢?把“时域降噪” 的“帧” 设置为2，然后把Luma的值设置为33.8，如图4-68所示7.可能已经注意到，当开启“时域降噪的时候”，计算机的风扇猛烈转动(尤其是笔记本电脑)这是因为达芬奇12.5的降噪功能主要依赖于显卡的实时运算，尤其是“时域降噪”对显卡的性能压力很大，因此，要使用达芬奇12.5的降噪功能，首先委保证显卡够用。

如臭发现回放不能实时，那么可以执行菜单命令“回放一渲染缓存一-智能”，如图4-69所示8.再次回放， 会发现迷你时间线上方出现了红色的细线，同时随着播放红线会慢慢变成蓝线，当线条全部变为蓝色的时候表明视频已经缓存，可以实时播放了，如图4-70所示 4.7.2 动态动态模糊模糊达芬奇的“动作特效”工具还有一个功能是“动态模糊”，这个工具会根据画面中的运动物体的运动幅度产生相应的运动模糊效果1 .在“调色” 页面的“检视器”面板的上方下拉菜单中，将时间线切换为“4-5_色彩匹配”，并且把播放头移动到时间码01:00:00:16的位置， 如图4-71所示2 .在“运动特效” 面板中，将“运动模物” 设置为100.0，如图4-72所示3 .会看到色卡变得更加模糊，并且其模彻程度很高，这是因为色卡的运动幅度最大，如图4-73所示动态模糊” 是智能的，能够按照面面中的“像素运动矢量”对画面进行模糊处理4.8 Camera RAW4.8.1 关于关于Camera RAWRAW的含义是“原始的，未经加工的”Camera RAW的意思是“摄影机记录的原始数据”RAW文件就是CMOS或者CCD图像感应器将捕捉到的光源信号转化为数字信号的原始数据。

RAW文件同时还记录了由摄影机拍摄所产生的一些元 数据(MetaData) :如ISO的设置、快门速度、光圈值、白平衡等人们也形象地把RAW称为“数字底片”4.8.2 达芬奇达芬奇与与RAWRAW文件不能波人眼直接读取，必须进行解拜耳( Debayer)处理以把RAW数据转化成达芬奇12.5能处理的图像数据达芬奇12.5的项日设置面板中包含-个Camera Raw群组里面对应着达芬奇12.5所支持的RAW媒体格式在这里设置的参数将会影响整个项目的RAW媒体，如图4-74所示在“项目设置”面板的“Camera Raw”标签页中可以看到达芬奇12.5对以FS种RAW格式可以进行Raw参数调整lARRI AlexalORED R3Dl Sony RawlCinemaDNGlPhantom Cinc在媒体池中，如果，右击RAW媒休，在弹出的菜单中就可以看到RAW的控制参数，如图4-75所示在“调色”页面中也会看到“Camera Raw”调整面板，它可以对时间线上单独的片段进行调整，如图4-76所示4.10 本章小结本章小结本章介绍了一级调色的基本概念和理论知识色轮是进行级调色的首选 工具。

在学习中读者可能因为没有调色台而使用鼠标进行调色练习，在使用调色台调色时，色轮是对应到调色台.上的轨迹球的，主旋钮也会对应到调色台上的主旋钮级( Primaries)调色们这里指的是达芬奇的一一个调色L具，可以对每一个色彩通道进行单独控制，可以进行细腻的调色处理，不足之处是没有色轮调色那样直观屡次强调平衡曲面是调色的基础，非常重要的知识点，需要我们多加练习，并且需要锻炼眼力，力求在最短的时间内完成平衡画面的工作。