少儿书法：崇王法晋开新貌.docx

少儿书法：崇王法晋开新貌少儿书法：崇王法晋开新貌 唐代书法 崇王法晋开新貌 唐朝由于帝王祟王之风盛行，加上楷书技法的成熟，于是在对晋人书法传统的继承根底上，又有了新的进展可以说，唐代的行书成就，是继晋之后的又一顶峰 唐太宗李世民钟爱王羲之书法，认为王羲之的书法是尽善尽美的，把《兰亭序》更是放到的位置李世民的行书有很高水平，他首创行书入碑，所写《晋祠铭》(图5-11)，刻于唐贞观二十一年(647)共28行，行44字现藏山西太原晋祠此碑是他心慕手追王书的结果，书法体势开阔，法从意出，风神潇洒，正如他的书论所言，“吾之所言，皆先作意，是以果能成也”，“字以神为精魄”.通篇到处显示出大唐勃勃之生气还有《温泉铭》，石久佚存48行，仅一唐拓孤本传世，现藏法国巴黎图书馆书法意态潇洒，笔画抑扬流转，俯仰有致唐太宗的书法正如其所提倡的那样，“惟在求其骨力而形势自生耳” 在唐太宗的提倡和影响下，初唐行书具有清朗俊逸的书风例如欧阳询的行书《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》，骨气秀健，神情劲峭;虞世南的行书《汝南公主墓志铭稿》外柔内刚，灵动潇洒褚遂良的行书《枯树赋》雅秀润泽，妍媚好玩:陆柬之的《文赋》字字娟秀，精到温润，遒逸挺健，意态沉着。

来源 书法屋： 宋拓怀仁(集工书圣教序》(图5-12)是长安弘福寺僧人怀仁集王羲之的字迹，历时24年而刻成，现藏西安碑林此碑书法正、行、草混融，以行为主，集王字而刻碑，这是唐代推重王书的极好范本，对后世影响很大后世学王行书多从今碑入手至盛唐，行书面貌发生变化，代表人物以李邕、颜真卿最着 李誉，字泰和，今江苏扬州人生于唐上元二年(675)，卒于天宝六年(747).曾任北海太守，故世称，’李北海”李岂自幼天资聪明，文章与书法均得其父熏陶他的书法学王羲之，又能别开生面，独树一帜王羲之书法以逸胜，李邑书法以健着，正如古人所评，“右军如龙，北海如象”当时，李白、杜甫、高适都以后学晚辈与之交游李K为人刚直，性格倔强，数次净谏，遭人妒恨，被李林甫派人杖杀他步唐太宗后尘，以行书入碑，李阳冰赞其为“书中仙手”传世书迹有《麓山寺碑》、《李思训碑》、《李秀碑》等 其中刻于唐开元八年(720)的《李思训碑》(图5-13)，共30行，行70字碑在陕西蒲城县.此碑书法取势迥异，常夸张上部而缩小下部，极富神趣用笔向下挺耸，起落豪爽，撇长捺短，构造右小左大，左低右高，使之有很强的运动感，使人耳目一新。

风格挺立奇崛，天真率意李邕的行书不仅在当时为世所重，还对宋元书家如苏轼、黄庭坚、赵孟頫倾等产生了深远的影响 另外一块刻于唐开元十八年(730)的《麓山寺碑》(图5-14),是李琶53岁时贬嫡途中所撰写的，共28行，行56字原石在长沙岳麓寺院，今已残损断裂此碑是李恩书法成熟期的杰作用笔朴厚雄健，字势奇崛跌宕，傲岸多姿字体虽是行、楷相杂揉却能俯仰顾盼，气韵生动字态神情天姿烂漫，奔放自然宋代欧阳修曾在认真观摩岂书后，感慨其“深趣”，颜真卿行书“得之最晚，好之尤笃”此处所体会出的“深趣”，也正是说明白李邑书法的超越常人之处. 李R的行书笔力雄俊，风采动人，其后的颜真卿行书更是以雄浑磅礴的风神震人心魄颜真卿行书用笔、结字吸取了篆箱之味.庄重刚毅，豪迈雄强，一改宗王的消劲，开创了真正意义上的行书的风格史，对后世宋代行书亦有开创之功 颜真卿祭祀在安史之乱中牺牲的侄子颜季明的《祭侄文稿》(图5-15)，写在唐乾元元年(758)0现藏台湾故宫博物院颜真卿写此祭侄之文时悲愤交加，字迹也时滞时疾，字形忽大忽小，夹杂渴笔枯墨用笔坚决自然，情动于中而形于笔墨。

书者在挥洒抒怀中，心手两忘，顿挫纵横，一泻千里尤其是文稿的最终儿行，儿乎是任笔赋形，正所谓“忠义愤发，顿挫郁屈，意非在字也”.也正是这不计工拙的手稿，更加显示出颜真卿超群的书写技艺，被推崇为“天下其次行书气 颜真卿的(争座位稿》(图5-16)刻于唐广二年(764),真迹传有七纸，宋季归安师文，乃摹刻上石，石今在西安碑林，此稿是颜真卿写给右仆射郭英义的书信手稿，内容为指责郭为馅媚宦官鱼朝恩而乱排朝臣座次理正辞严，大气减然，字里行间显示出颜真卿刚直不阿的忠烈品行.此件书迹篆摘味很浓，点画圆劲飞动，笔墨酣畅，有苍古奇伟之风神宋米芾认为此书迹是鲁公行书第一，字字意相联属飞动，诡形异状，得于意外黄庭坚也认为此帖“奇伟秀拔”，有魏晋之风流气骨，“盖自‘二王’后能臻书法之极者，惟张长史与鲁公二人”米芾、黄庭坚是宋代书坛巨擘，尚推崇赞美如此，可知颜书此稿对后世影响之重、地位之高 。