（完整版）戏箱子提案企划资料.docx

题 目 ： 从 说 戏 到 编 导 － 陈 胜 国制作单位：戏箱子时间：中华民国一 ○○ 年九月廿四日一、类别：人物纪录片二、主旨及企画精神：台湾的传统戏曲多源自闽、广两省，唯独从台湾土生土长，并传回福建，只有歌仔戏一种；歌仔戏原系宜兰地方一种民谣曲调，以「落地扫」形式演出，这是歌仔戏的雏形，在吸取同期的其他戏种的养料後， 使之在 1920 岁月，就以大戏的风貌流行於台湾各地；歌仔戏早期演出的剧目很长，是由教戏师傅（讲戏仙）从歌仔戏传统曲目中的长篇故事拿来教唱，一个剧目往往很长，它是由如干故事片段组成，这些片段俗语称「段子戏」，师傅是一折一折地单独教唱 ，然後再将所学片段连接起来，师傅以口传身授，同学靠死记硬背，一方面当时师傅和同学大都目不识丁，故事内容和唱词只靠默记，才能一代一代传下来，这样不只内容会发生遗漏，也由於老师和同学受文化限制，无力进行新的更动；另外 「讲戏仙」要求演员一上场，就先把自己所演的角色与故事说一遍，这样的演出方式，一出戏都要拖到三个多小时才能演完，造成歹戏拖棚、观众不耐烦的现象；一个传统的民间文化要能随着时间的去芜存菁，晋升为菁英（高等）文化之列，必需历经以下三种程序：一、唱腔能形成流派：演员猛烈个人风格影响後世的演员；二、有剧本的形成：让演出可以有确定的规范；三、有表演理论形成：舞台演出动作有确定的规范，为全部演员遵循，也为观众所接受、熟识；明华园看到这种沿袭百余年的「讲戏仙」的不好传统，於是进行改革，将西方剧场的编、导机制引进传统歌仔戏的制作，这才让台湾的歌仔戏踏进「精致」的方向，开启再次被期望和探究的契机；明华园其次代排行第四的陈胜国就是站在这个浪头上；本片就是期望透过陈导演的现身说法，为这股革新的力气留下历史的纪录；三、拍照地点1. 屏东县潮州镇，明华园戏馆2. 南部各县市之公演场地四、纪录对象记录对象为台湾歌仔戏剧团明华园戏剧团总导演－陈胜国先生，台湾屏东人， 1953 年在万丹产生，父亲陈明吉先生（明华园创办人） ，母亲许秀花女士，本身为明华园其次代，台南市崑山国中毕业，本身为歌仔戏演员、编剧、导演，堪称歌仔戏界罕见的全能人才，曾於 1973 年以《双枪陆文龙》获地方戏剧竞赛南区正确武生和编导奖， 1982 年以《父子情深》、1984 年以《济公活佛》、1987 年以《刘全进瓜》获得地方戏剧竞赛冠军， 1995 年获青商会十大杰出青年薪传奖；担任明华园编导 20 多年，创作不断，且出出戏都有新意，近年更为子团编导民戏，以精深定稿剧本戏取代过去民戏的演出方式，剔除流行歌与不合宜的低俗剧情，提高民戏演出水准，使子团演出机会大增，并获好评；五、表现手法依照美国学者 Bill Nicolas （ 2001）的观点，纪录片可以分为诗意型纪录片（ Poetic Documentary ）、阐释型纪录片（ ExpositoryDocumentary）、观看型纪录片（ Observational Documentary）、参与型纪录片（ Participatory Documentary ）、反射型纪录片（ ReflexiveDocumentary）、表述行为型纪录片 （ Performative ）等六种类型，本片属於：（一）参与型纪录片：拍片过程中，将不避讳导演与陈胜国之间的对话、互动，藉由导演的提问与被记录者间的对话来制造话题，产生互动，以「真实电影」（ cin ma v rit）方式，让观众犹如目击者见证一切；（二）观看型纪录片：在蒐集被记录者周边的影像时，将以纯粹客观观看式的「直接电影」（ direct cinema），来记录陈胜国在编写剧本及对指导黄字团演出的实况；叙事结构将以过去与现在大事为主线，顺叙为主，过去经受为支线； 陈胜国先生专访内容为主要轴线 ，口述在明华园的成长过程 ，历经传统说戏到将编 、导机制导入传统歌仔戏 ，进而开创台湾歌仔戏进入一个新的阶段；拍照时，由于许多大事均已发生，故必需藉由历史照片与影像来补足大堆头讲话的单调画面 ，甚至利用动画来显现佚失的资料及想像的画面；为防止影片流於新闻报导形式 ，拍照上要多捕捉生活上画面 ，以平实的方式显现陈胜国导演在编导上的个人魅力；人物访谈部份，摄影机皆使用脚架拍照，确保画面稳固；其余画面就以手持拍照，以求画面活泼、便利随时转变构图与视角，以捕捉变化较大的画面；六、拍照大纲1. 以戏台搭建的缩时画面开场（缩时摄影）2. 背景说明：介绍传统歌仔戏「讲戏仙」的角色及功能缺失，引入明华园对此部分的改革；3. 请陈胜国导演就编导改革这部份，现身说法4. 拍照陈胜国导演剧本写作的环境及过程画面5. 拍照陈胜国导演导戏过程画面6. 请陈胜国导演比较编导外台戏、内台戏的异同点7. 拍照外台戏演出说戏先生的画面，并与内台戏相互比较8. 以陈胜国导演的丰富编导体会，给後进一些建议，及如何训练明华园编导的接班人才9. 明华园家族成员及戏迷眼中的陈胜国导演10. 请陈胜国导演谈论编导生涯甘苦谈，最中意的作品？目前正在进行的工作11. 拍照并蒐集陈胜国导演谈及的作品影像12. 以演出终止，人群散戏，戏台拆解的画面结尾（缩时摄影）七、影片规格、片长及摄制器材设备影片规格： NTSC， HD片长：三特别钟摄制器材设备： HD摄影机（ SONY_HDR_F）X1八、摄制进度规划工作项目 8 月 9 月 10 11月 月12 1 月 2 月 3 月 4 月月资料蒐集前置作业影片拍照後 制九、影片参与制作主要工作人员名单及简历组员姓名及专长列表：姓名（职称） 专 长 过 去 实 务 经 验 工 作 内 容张金玉（指导老师）艺 术 介 入 公 共 空间 艺术、设计与知觉争论、成人艺策展「看向南方～ 当 代 艺 术 热思 维 徵 候 展 」指导纪录片之执行方向术训练〔2021〕影视生态争论、华主持「华文影视刘现成语 媒 体 娱 乐 产媒 体 经 营 发 展指导纪录片摄（技术指业 、 台 湾 电 影 研策 略 之 比 较 研制技巧导）究、影视编剧究」计画史文鸿批判社会理论、分香 港 电 台 及 电指导纪录片摄（技术指析 哲 学 、 电 影 理视 部 〔RTHK〕 顾制形式导）论、文化争论问刘家泰摄影、影像处理、驻 外 技 术 团 技摄 影 . 企 划 书（制片）影片剪辑师制 作 . 文 字 纪录摄影、影像处理、从 事 剧 场 管 理统筹全部工作田竣焕影片剪辑、灯光设及 幕 後 技 术 执之 分 配 及 执（导演）计行行，後制剪辑慈 惠 护 理 专 科陈建昌摄影、影像处理、学 校 数 位 媒 体摄 影 . 企 划 书（摄影）影片剪辑制作创意设计科陈亮呈摄影、影像处理设计衣服 logo摄 影 . 音 乐 剪（配音、美图案辑术）黄胜楠（灯光、录音）灯光、成音、音效制作广 告 设 计 公司、汽修乙级、行销後 制 剪 辑 . 音乐剪辑十、经费概算表项目金额备注筹备期策划1,000公关、餐饮筹备费2,000联络、资料蒐集筹备期费用小计3,000拍照期影带2,00020 卷外接硬碟4,000容量 1T交通费2,000餐饮费2,000杂费5,000拍照期费用小计15,000後制期桌上电脑升级10,000DVD空白片含空盒2,000100 片计宣扬海报 DM5,000杂费5,000拍照期费用小计22,000总计50,000十一、参考文献1. 黄秀锦，祖师爷的女儿－孙翠凤的故事，时报出版， 2000/11/132. 陈耕、曾学文，百年坎坷歌仔戏，幼狮文化， 1995/113. 王亚维译， Michael Rabiger 着，制作纪录片，远流， 2021/094. 林鹤宜，台湾歌仔戏，行政院新闻局， 1990/115. 刘信成，台湾「歌仔戏导演」之探讨，文化高校艺术争论所硕士论文，85/6/176. 刘同贵，歌仔戏导演创作历程之争论，国立台湾师范高校制造力进展究所硕士论文， 97/1/237. 李建成，纪录片 : 我期望－员山戏梦少年，国立政治高校广电系争论所硕士学位作品创作报告， 95/12。