理性之美_德国建筑师昂格尔斯的建筑创作研究.pdf

理性之美 —德国建筑师昂格尔斯的建筑创作研究汪丽君舒平【 摘要】本文通过分析与比较,简要地介绍了德国建筑师昂格尔斯建筑中的新理性主义和类型学设计方法,并在此基础上,探索了昂格尔斯建筑创作的生成过程关链词】奥斯瓦尔德·马休·昂格尔斯新理性主义类型学Abstr ac t:Onc omPariso na nda n aly sisthisPaPerbrie fl ydiscu ss e sGe rma na rchitectUngers’5tho ughto nNe o-ratio n alisma ndt yPology,ande xPlo re sthege n e rativePr o ce ss of hiswo rks.KeyWo rds:oswal d. Mathia s. Ungers,Ne o一ratio n alism,T ypology学的设计方法来改变国际主义风格的垄断.即使是后现代主义形成的时期.依然提倡以理性主义为核心的设计原则.他的新理性主 义和类型学设计方法在20世纪60.7 0年代具有很大的影响.活跃于当代的很多建筑师,包括阿尔多·罗西、 马里奥·博塔、克里尔兄弟及莱姆·库哈斯等都曾经从其思想中受益.因此可以说不但在德国.在国际上昂格尔斯也是非常活跃的建筑家.“有始以来,城市一直作为一个整体的系统被设计和建造着。

”—奥斯瓦尔德·马休·昂格尔斯本文 系国家自然科学基金资助项目《 建筑形式构成分析及图式语言研究》503 780 60相关研究报告之一作者:汪丽君.天津大学建筑学院.讲师:舒平河北工业大学建筑与艺术设计学院.副教授.简介奥斯瓦尔德·马休·昂格尔斯(Oswa l d. Ma t卜10 5.Un ge rs )是20世纪60 - 70年代涌现的新一代建筑师中非常重要的人物.他于1926年出生于德国的艾费尔丘.! 95 0年毕业于德国的卡尔斯普厄理工学院建筑系.同年开始了他建筑师的职业生涯.! 9 63一19 68年在柏林理工学院任教.!9 6 9年移居到美国.先后在康乃尔大学、哈佛大学、 加利福尼亚大学洛杉矶校区和伯克利校区担任建筑专业教授.在这段时期,他对建筑理论进行了深入的研究也在这个期间大量从事建筑描绘训练.在绘画和建筑哲学方法上都达到很高的水平.! 9 7 6年他回到德国.在科隆、柏林等地开设自己的建筑设计事务所.作为建筑师.昂格尔斯注重建筑 与城市“类型学“(扮因!O g丫)的探索.通过不断的建筑实践验证着自己的新理性主义观点,并为建筑学这种伟大的知识形式留下了丰富的作品.作为教育者.昂格尔斯把自己的建筑思想传授给下一代.他在部分青年建筑家中提倡使用类型.建筑我们知道理性主义建筑的主要特征包括:建筑的整体性、逻辑清晰的必要性、简洁性和有效合理性.理性主义发展到当代,出现了一些新的倾向.除了上述几个特征外更注重历史‘ 人性等因素的融入因此又被称为新理性主 义(Ne o叮ation al i sm ).这 一点在昂格尔斯的作品中得到了充分表达.昂格尔斯的设计主张是不采用装饰符号.而仅仅在理性原则下,使用简单的几何形式.通过变化多端的组合达到建筑形式多元化的目的.詹克斯曾经把他列入后现代主义范畴但笔者认为从他的建筑缺乏任何后现代主义符号的特征来看他应该属 于新理性主义.在昂格尔斯的职业 生涯中,他一直在对建筑学的本质内涵进行着不懈的探索与研究.他把.类型“的概念与几何关系紧密结合.以基本几何要紊的关系作为原型.再衍生变体.颇具代表性的是19 75年为纽约市所作’罗斯福岛“规划设计竞赛方案( 图1 ).在这个方案中昂格尔斯拷贝并等比例缩小了曼哈顿的城市网格并设计了几十种以立方体为基准的变体.通过对简单到无以复加的几何形状加以重盛、 错位‘ 组合由此生成不同的形态并达到装饰性的效果.! 9 7 6年的马尔堡城市住宅方案是他早期设计 中较为成功的作品.其中最著名的是其一系列设计过程以及其中采纳的类型学思想.该住宅位于一个历史地段.并与一栋历史悠久的建筑相邻.他充分使用类型学探索建1纽约街廓类型的变化(昂格尔斯所作的纽约市“罗斯福岛“规划设计竞赛方案2昂格尔斯在常数平面网格中对独立式基本类型转 换所形成的几种不同组合方案3德国的法兰克福 建筑博物馆室内4德国柏林泰尔杂顿泵站筑的可能性并对大量形态各异的类型进行形态研究.最后确立采用.L”形构型.该L形由5个立方体构成.它们并置于 旧建筑的周 围.形成新建筑 的“基形“.此后.他转而研究和设计低一个层次的内容,即’变体“.而后将变体皿入原固定网络之中由此生成不同的形态(图2).从该方案的线性发展过程中可清晰地看到类型学的一些基本设计方法和建构规律.诸如选择固定“要素“,设计它的“变体“或称原型“.以及“衍化”关系的选用等.昂格尔斯的建筑立场是企图通过超现实主义的方法把建筑带入具有寓意的、形而上的境界。

他对于意大利20世纪初期超现实主义画家契里科的作品具有非常浓厚的兴趣努力通过 自己的建筑设计体现他的作品中的超现实主义精神.他的建筑经常采用连续的列柱、简单无华的白色几何形式这都可以在契里科的绘画中找到踪影.类型学的因素与昂格尔斯的信仰—即“建筑就是建筑“的主题在他设计的法兰克福建筑博物馆中体现的非常清楚.这栋建筑完成于!9 8 3年,在设计期间.博物馆的经理日e in riC卜Klot z充分赞赏了昂格尔斯的城市建筑理论哲学(在城市连续性上的评述).昂格尔斯围绕重新整修过的19世纪的意大利式别墅建造了一堵围墙.然后依次是天窗采光的门厅环形的通道与展廊.但其核心仍是其中心要旨—即一栋抽象的硬山山墙住宅.这让人联想其劳吉埃尔提出的住宅原型—原始茅舍《图3).体现了他希望恢复经典现代主义的决心.从而开拓了德国建筑的新途径.而于!987年完成的柏林泰尔孕顿泵站 ( T ie rgor t enP umP in gSt a ti on.B er l i n )则更是从历史主义的角度阐释的对现代建筑的理解.在这里昂格尔斯采用 了纯净的形式与英雄般的尺度设计了这个巨大的工业建筑;四角高耸的四根烟囱围绕肴黑色的镀锌坡屋顶.让人联想起中世纪的教堂(图4.图5).即使在进入了20世纪9 O年代以来.他依然在此方面作着积极的探索这当然要得益于其广博的艺术造诣背景.19 95年竣工的美国华盛顿特区德国大使馆官邸(图6).是昂格尔斯近期作品的代表.其朴素的外观和其纪念性的九立柱正 立 面的严谨套路回应了内部的功能。

在昂格尔斯看来.除了把此建筑看待为一栋居住建筑外.还把它看作是德国文化的标志因此它理所当然应当表现为严谨、 内敛冷漠.也许这种形式更符合其作为一栋政府官方使用建筑的性格.然而,由于其特殊的功能性质限制在30(X沉〕平方英尺的面积内,很难把此建筑做得充满家庭情趣.一些公共功能空间,如接待厅与宴会厅占据了首层,而私人餐厅与起 居室、卧室客房与卫生间则都放皿在上 层.整栋建筑的混凝土框架被扭盖以佛蒙特州产的石灰石它站立在高冈上俯瞰P ot omoc河.而它的抽象的柱廊则让人回想起曾经站立在这里的那栋希腊复兴式住宅.5德国柏林泰尔孕顿泵站室内6美国华盛顿特区德国大使馆官邸7昂格尔斯认 为城 市 由公共性建筑及个人性建筑构成,公共性建筑具有统治地位.形态较员活:而个人性建筑处于从 属地位,形态较单一8昂格尔斯主持的“199 5年的柏林’设计方案9昂格尔斯 为波茨坦广场与莱比锡广场设计的方案.城市昂格尔斯是一个建筑师,他的新理性主义观点形成于他的建筑实践并在城市设计中得到延续和发展.!9 9 7年他出版了《辨证的城市》一书.阐述了自己的城市设计观点.在书中.人们可以清晰地看到昂格尔斯所使用的分析与综合的理性方法.在他看来现代主义忽视了城市的多样性试图通过技术的手段把城市作为一件完整的艺术品来看待.其局限性是显而易见的.昂格尔斯提出这样的担忧:城市就好比空港,人们进进出出,却没有可 以驻留的场所.因此现代城市设计不应是乌托邦式的幻想.也不 应是怀旧的传统模式的重复.用一个单一、具体的模式来适应复杂的城市系统是不切实际的.面对这样的现状.昂格尔斯提出了两条重在调和对立面的城市设计对策:一是场所的互补(theC i扮a sc omp除me nt ar ypl ac es ),即城市是由互补和有意味的场所共同组成的整体系统通过加入其缺乏的功能或完善已有的设施.不 同意义的场所就能表现出该地区的独特性.在这里.昂格尔斯用’城市中的城市“( c i份wi而nt heC it y )阐明了每一个互补的场所自身具有的主题特性.并强调这种场所特性不是任何理想化概念的强加二是‘层“的.概念(t卜eC i扮a sl ay e「)‘即认为城市是由一系列盛加的“层‘组成它们可以是互补的也可以是对立的.这些‘层“如交通系统. 基础设施、 公 园、水域、建筑物等.作为复杂的城市结构的一部分,可以分别考虑,这样就加强了可操作性.这就使得城市设计可 以跳出纯感性方法论的泥沼而趋向于理性的决策.就这两条对策的关系而言前者可以作为后者的理论前提,后者可以作为前者的实践方法.昂格尔斯19 6 8年至19 6 9年曾在拍林执教期间主持了名为“!9 95年的柏林“的设计工作室就较为直接地体现了他的城市设计理念二19 95年的柏林“旨在对2 0世纪末的柏林城市状态进行预测和展望.在这个设计活动中,昂格尔斯认为.在现代城市中充满普英雄主义.孤立的.反社会的建筑因此.不应把个体的建筑作为孤立的艺术品来设计.而应充分重视城市的整体性和延续性.将城市作为设计的焦点和目的.因而,昂格尔斯并没有预先设定目标而是按照他提出的设计原则带领学生进行实验.为保持某种程度的客观性他甚至还把历史上曾经提出过的针对大城市的规划方案等比例地代换到柏林.通过对传统城市的再认识他将城市形态要素归纳为两种基本要 素:一种是公共性形态要素(P ub li C):另一种是个人性形态要紊(F r iv at e).昂格尔斯认为整个城市形态都是通过这两种元素的组合而构成的.并确定公共性形态要素在整个城市形态中是具有.统治“(D omin a n t )地位的.因而决定了它在类型上的形式多样性和复杂性;而个人性形态要素则只能是从属于公共性形态要素.其类型应当是普遍性‘单一性的(图7 ).他的这个要素划分决定了城市各要素的层级性明显地崇拜传统城市的整体美.向往清晰而富有愈味的连续空间.在这 里,昂格尔斯体现了一种建筑应以城市为参照的含义,也就是说.在城市图底关系中.大多数建筑仅仅应作为底层的背景出现.而 不应作为突出形象来考虑其形态应由城市空间及文脉的形态来决定同时对于公共性要素而言.要考虑其在水平和垂直方向上延伸对整个城市的整体性的影响.明确点与面的关系.这个设计活动的最终成果是把柏林具有历史价值的街区和代表粉历史记忆的重要建筑、广场.即所谓公共性形态要素保留下来拆除其余平庸的建筑同时代之 以从属于公共性形态要素的新多层街区.这样形成的城市就是传统空间与代表了舒适、速度和效率的现代城市空间并t与对立的共存(图8 ).昂格尔斯的设计手法清晰地反映了一个建筑师的职业习惯—理性.即在强调 历史及场所感的重要性墓础上引入理性构图.把系统加以解剖.提取分析要素.然后盈合,复归为整体.他的信条是‘形式隐喻.类推’.所以说他所探求的设计语言实际上是把建筑语言扩展到模式与对城市辨证的认识结合起来,并注重操作手段的可行性,从而使他的实践闪耀着理性的光辉,同时也为世人提供了一种新的城市设计方法.可以说他是少有的能够把建筑理论与建筑实践联系起来的现代建筑家.在理论与实践上都有所建树并且能够通过 自己的努力,把建筑的过去、 现在和未来贯穿一体‘形成一个全新的、自我的诊释.因此.虽然他本人并不极力推销自己,但却被视为德国当代建筑的领导力量之一参考文献:【11Unge「50MV.et卜5ST卜eDiale etieCII丫. MIlanSkir a司it or e! 997【2 ]肯尼斯· 弗兰姆普教现代建筑—一部批判的历史原城市范围.例如他习惯通过方格网模式的引入来控制形。