狼与香辛料原声.doc

狼与虹色的音乐 ——《狼与香辛料 》OST 赏析谈起狼与香辛料，笔者常常会想到一幅油画，是梵高的《麦田》 ，高远的蓝天下 是一望无际金黄色的麦田，农人们低着头繁忙收割，中间一个驾着马车的人穿过田间小 路渐渐远去这便是动画 《狼与香辛料 》给人的第一印象： 14 世纪的中欧，旅行商 人和他与众不同的旅伴并排驾着马车，穿过丰收的麦田、广阔的草原，穿过喧闹的街市、 欢腾的庆典，一路上是欢声笑语 ，也有悲情离别，马车上的货物一换再换，旅途似乎 仍恋恋不舍不想走向终点 支仓冻砂用她独到的眼光和广播的见识编织着这一个没有 剑与魔法却却处处精彩的奇幻故事轻小说原著曾获得第 12 回电击小说大赏银赏， “这本轻小说真厉害！2007”票选活动的第一名，动画播出后广受好评，萌狼赫萝人气也 居高不下 曾有日刊评论， 《狼与香辛料》动画化的成功，归功于以下三条因素：支仓冻砂的原著 基础，小清水亚美的出彩演出，以及吉野裕司成功的配乐在网络上搜索吉野裕司，所得 到的结果是在是少之又少， 日文 WIKI 上也只有简简单单的一行字提到了他是个作曲 家，吉野裕司的个人主页上也只是简单的介绍了自己的职业和住址，大有“这个人 很懒，什么都没有留下 ”的意思，但也从这一些现象上表现出此人的为人低调和特立 独行。

在个人主页上吉野裕司说到自己是 “VITANOVA 的唯一成员 ” ，则又从这里引 出了另外一位人物，上野洋子 从 1997 年左右开始，吉野裕司和上野洋子就开始以 VITANOVA 的名义进行合作，著名游戏 《幻想水浒传 》系列的 2、3、4 代的音乐作品中都有两人的名字，而在动画方面，两人联手制作了《BRIGADOON まりんとメ ラン》 （2000）和《.hack//黄昏の腕輪伝説》 （2003）的动画音乐，也可算的上合作密切 此后由于某些关系上野洋子离开了VITANOVA，而 VITANOVA 也就成了吉野裕司 个人的音乐自留地 虽说是一名动画音乐人，吉野裕司的动画音乐作品数量并不多， 但是他每年都有不少的商业音乐（ CM）产出，这使得他对于片段的刻画和对细微之 处的捕捉技 高一筹，这或许也正是制作组找上他的原因所在吧 这张名为《狼と旅の音楽》的原声大碟一共收录了 31 首曲子（30 首常规曲+1 首 bonus track） ，出去碟中所收录的第一季两个版本的 OP 与 ED 之外，其它 28 首都为吉野裕 司亲自操刀为了更够更好的体现原著的世界观，除了常规的管弦乐器之外，吉野裕司还 在其中加入了大量欧洲传统乐器，例如风笛、直笛、手风琴、布祖基琴等等，用传统乐器 的质朴奔放洗去管弦乐中那一份不必要的雍容包围。

整张碟让人感觉简单直白却又不失多 样性，这正是吉野裕司所追求的，抛弃无意义的修饰，只为了更好的用心聆听 作为开篇的第一首曲子 《商人と狼と、旅の荷馬車 》 （track.1）毫无疑问是为整 张专辑定下了一个欢快轻松 的基调，整曲采用了十多种乐器，小鼓、铙钹和布祖基琴 在整曲中带领着较快的节奏，风笛、曼陀林、直笛等乐器的交替使用表达出不同的感 情很容易就能想象到自己正和亲密的旅伴坐在马车上轻快地前进，两旁是不断后退的树 林，随着马车的 前进路过一个个村落和人声鼎沸的集市，最后曲子的骤然而停就像是 为聆听者拉开了这个故事的序幕 吉野裕司对于乐器的理解和运用可谓是出神入化， 而这种平铺直叙循序渐进的编曲方式吉野裕司用的也是十分得心应手，专辑中许多 曲子都采用了这种步调 对于劳伦斯和他可爱的旅伴赫萝来讲，旅途中最多的便是无所事事又有些有趣的日 常生活了 在这张专辑中，描写日常生活的曲子数量实在不少例如《夢のまにまに 》 （track.5） ，手风琴和弦乐器悠然自得的拉长音调，简单温暖的旋律如同催眠曲一般让 人昏昏欲睡，这正如动画中的日常生活，虽然平淡但又治愈与这首相对的正是《ちいさなためいき 》 （track.20） ，采用的是同样的乐器组合，曲目的旋律上也十分 类似，但是这首曲子加强了中低音提琴的表现力，立刻在淡淡的平静中渗入了丝丝的 忧伤。

旅行总不是一帆风顺的， 这一部分中值得一提的曲子便是 《はしる》 （track.6） ，这是在这张专辑里极少数只用到管弦乐器的一首曲子，在其他乐器紧张的 铺垫下，小提琴靠着它夸张的表现力尽情展 现着急迫紧张的气氛，仿佛突然袭来的暴 风雨一般让人措手不及 而《光る轍》 （track.10）管弦类乐器欢快的合奏 则预示着一 切事件的尘埃落定，经历一场冒险的二人又坐上马车前往下一个目的地 出于主人公的身份考虑，动画的剧情都通过商品贸易之间的矛盾来展开，这也使得 “贸易”这一抽象且并不风雅的要素注定要在这张原声碟中占着一席之地，对于这一要 素的处理可以说是对吉野裕司一大考验 《正しき天秤》 （track.23） ，粗一听这首曲子， 会把它理解为一首描写日常的曲子，但是仔细分辨才发现有所不同这首曲子中的小提 琴既不高昂也不急促，只是在两种古老乐器的衬映下不急不缓的叙述着它的原则，仿佛 是永远保持中立的天平既能把 “公正”这一抽象的概念表现的如此明显，又不打破 总体的基调，这就是吉野裕司对于 《狼辛》中“贸易”的完美理解 商人之间不总是 那么和平，也免不了互相的较劲甚至尔虞我诈， 在这里吉野裕司极富创造性的使用了 手风琴加弦乐四重奏的组合，通过弦乐器灵活多变的重奏组合，人心之间的尔虞我诈、 看不见的商贸交锋瞬间像是展现在听者眼前，令人禁不住拍案赞叹吉野裕司极强的表 现力。

这便是极具另类风格的 《未知なるもの》 （track.17） ，也是笔者认为非主旋律曲 中最值得细细品味和推敲的一首 像是在一个小小的乡村酒馆里，在此歇脚的几个游吟诗人用鲁特琴和风笛拼凑起简 单的旋律，随着清脆女声的低吟贯穿全曲，仿佛在讲述着一个古老而又美丽的传说，这 便是《下弦の月》 （track.7）给人的第一印象 开始时女生的独自吟唱 显得清冷而高 洁，随着鼓点、黑管、鲁特琴 、风笛的先后加入，给乐曲增加了不少的沉闷和厚重感， 而砂纸时有时无、不规则的节奏又在这之中加入了一份神秘，最后所有声音同时同时 沉寂，一切又归于无 在星象中，下弦月代表着消逝和遗忘， 吉野裕司用他独特的 理解和对风笛脱离常规的运用，勾勒出一个正在被遗忘的古老神话和这首曲子相 类似的还有 《遠い約束は …》 （track.3）和《長い夜、冷えた月 》 （track.14） ，这两首 曲子都采用了手风琴和弦乐器的组合， 吉野裕司充分 利用了手风琴音高固定的特点， 全曲都采用单调、冗长的旋律，铺垫出整体沉重冷清的气氛，而提琴则都出现的恰 到好处，以零星的点缀来表达 更为激昂的情绪，从而使得整首曲子饱满而又不失亮点。

对于这几首神话题材的乐曲，可以看出吉野裕司对于旋律的处理显得十分谨慎，但是 又不忘对乐器运用的创新，使得本该在整张专辑中作为过渡部分的这几首曲子也显得十 分耐听 纵观整张大碟，吉野裕司对于乐器的不同编排使用无疑是最大的亮点，因为对 乐器的考究使用 ，每首乐曲演奏出来都流畅而饱满，充分的表达了作曲者想要营造的 氛围随着整张大碟，听者就像是在欧洲不同地方穿行，亲身体验着那样的旅行生活， 跟身边的旅伴嬉笑玩耍，或是在祭典上与人们欢庆虽然乐曲以一首 《まだ見ぬ街へ 》 告终，但正如它的名字，一段旅途的终点只是另一段旅途的崭新起点吉野裕司在 这张原声碟中的表现绝对对的起 《狼辛》这部作品的重量级身份，更值得听者再次拿 起它，从头开始细细品味，再次享受吉野给我们带来的听觉大餐。