电影史1--法国电影.ppt

法国电影法国电影李李 嘉嘉电影的诞生电影的诞生l路易路易· ·卢米埃尔：他的影片是卢米埃尔：他的影片是““一种可以重一种可以重现生活的机器现生活的机器””l乔治乔治· ·梅里爱：他表现的梅里爱：他表现的““银幕戏剧银幕戏剧””是幻是幻想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用l““百代公司百代公司””：电影工业化电影工业化l““法国艺术电影法国艺术电影””：决定把更为严肃的艺术：决定把更为严肃的艺术性带到电影中来；性带到电影中来；￿“￿“在著名的戏剧中用著在著名的戏剧中用著名的演员名的演员”￿”￿卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟l卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师是电影的首卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师是电影的首创者和奠基者创者和奠基者l18951895年年 1212月月2828日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街街1414号大咖啡馆的地下室中，用号大咖啡馆的地下室中，用 “ “活动电影机活动电影机””首次售票公映了他们拍摄的影片首次售票公映了他们拍摄的影片《《工厂大门工厂大门》》、、《《火车进站火车进站》》、、《《 水浇园丁水浇园丁》》等。

这一天不仅仅等这一天不仅仅标志着标志着““放映术放映术””的完成，同时也标志着电影的的完成，同时也标志着电影的真正诞生他们所有的影片都属于单镜头影片，真正诞生他们所有的影片都属于单镜头影片，都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱有名的有名的《《水浇园丁水浇园丁》》是一部蕴含着噱头的、萌芽是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片状态的喜剧片””影片取材于一套连环画，规模很影片取材于一套连环画，规模很小但包含着许多的喜剧因素，是小但包含着许多的喜剧因素，是““后来出现的一后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型切喜剧片的胚胎和原型”” l卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性）卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性）1 1、首先，他们在单一的生活景致中发现了一、首先，他们在单一的生活景致中发现了一种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照人2 2、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美趣味《《火车进站火车进站》》这部影片中，物体与这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。

这恰恰是我们今天成了纵深的场面调度这恰恰是我们今天通常使用的通常使用的““长镜头长镜头””的拍摄方法，即固的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体间的连续体 3 3、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试乔治乔治··梅里爱的梅里爱的““银幕戏剧银幕戏剧””l乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢观众这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢魔术，有很好的文化艺术修养魔术，有很好的文化艺术修养l他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等，应用到电影上来，形成了他等等，应用到电影上来，形成了他““银幕即舞台银幕即舞台””的美学观念的美学观念l最著名的影片最著名的影片《《月球旅行记月球旅行记》》《《月球旅行记月球旅行记》》 《《月球旅行记月球旅行记》》，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。

是梅里爱艺术创作中登峰造极之作影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家又出现在一次聚会中全片分又出现在一次聚会中全片分3030场，共场，共1515分钟梅里爱几分钟梅里爱几乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制了广告招贴画此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大了广告招贴画此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱的成功萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱““代表着一个代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。

惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界梅梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界 梅里爱电影的开创性体现在梅里爱电影的开创性体现在l大量使用电影的特技摄影，将电影编程技大量使用电影的特技摄影，将电影编程技术手段的集中，它并不重视内容本身，开术手段的集中，它并不重视内容本身，开创了技术电影的先驱创了技术电影的先驱l创造了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用创造了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是现代戏曲影片的先驱情节发展、舞台、现代戏曲影片的先驱情节发展、舞台、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动作类似哑剧，模仿舞台剧的开场和闭幕）作类似哑剧，模仿舞台剧的开场和闭幕）小结小结l在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着两种倾向、两种风格在卢米埃尔看来，电影无非是一种两种倾向、两种风格在卢米埃尔看来，电影无非是一种““科学珍品科学珍品””，运用于艺术并不是目的，他的口号是，运用于艺术并不是目的，他的口号是““再再现生活现生活””；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，““银幕银幕即舞台即舞台””可以可以““改变生活改变生活””。

卢米埃尔力求引起旁观者卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对的感觉，引起对‘‘当场抓住的自然当场抓住的自然’’的好奇心；梅里爱则的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动活动””卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱表现梅里爱表现““银幕戏剧银幕戏剧””却是幻想的、浪漫主义的卢米却是幻想的、浪漫主义的卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的术、改变现实，是表现主义的l卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱电影故事片的先驱法国印象派和先锋派法国印象派和先锋派l法国印象主义学派从法国印象主义学派从1917——19281917——1928年贯穿于整年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终个欧洲先锋派电影运动的始终l中心人物路易中心人物路易. .德吕克倾慕于美国电影中格里德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的菲斯影片的￿ ￿磅礴气势，卓别林影片的细腻情磅礴气势，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激发了他振发了他振￿ ￿兴法国电影的热情。

兴法国电影的热情￿ ￿l代表作品：《狂热》（代表作品：《狂热》（19211921年）、《流浪女年）、《流浪女》（》（19221922年）l印象派最初的代表作品是谢尔曼印象派最初的代表作品是谢尔曼. .杜拉克的杜拉克的《西班牙节日》《西班牙节日》￿(1919￿(1919年年)￿)￿《西班牙节日《西班牙节日》以异国情调作为背景，描写两个男人被一》以异国情调作为背景，描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残杀致死残杀致死l杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神的创作：的创作：￿￿￿￿1.￿￿￿￿1.《贝壳与《贝壳与￿ ￿僧侣》僧侣》(1927(1927年年)￿)￿被看作被看作￿ ￿是是超现实主义的第一部电影作品超现实主义的第一部电影作品 2. 2.抽象主义电影：《抽象主义电影：《957957号唱片》号唱片》(1928(1928年，年，根据肖邦的音乐创作根据肖邦的音乐创作) )，，￿ ￿《阿拉伯花市》《阿拉伯花市》(1929(1929年，根据德彪西的音乐创作年，根据德彪西的音乐创作) )l法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费尔南尔南· ·莱谢尔的莱谢尔的￿ ￿《机器舞蹈》（《机器舞蹈》（19231923年）。

年）l《机器舞蹈》将日常生活中自然运动的物《机器舞蹈》将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯￿ ￿的的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、￿ ￿商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等造型物体加以题等造型物体加以￿ ￿并列，形成了一幕富有并列，形成了一幕富有电影化运动效果的电影化运动效果的————机器舞蹈机器舞蹈￿ ￿l对于对于￿ ￿电影视觉节奏的实验，莱谢尔的《机电影视觉节奏的实验，莱谢尔的《机器的舞蹈》无疑是在探索着电影艺术表现器的舞蹈》无疑是在探索着电影艺术表现的新领的新领￿ ￿域l印象派中另一位代表人物是阿贝尔印象派中另一位代表人物是阿贝尔· ·冈斯，代表冈斯，代表作品：车轮（作品：车轮（19231923）、拿破仑传）、拿破仑传(1927)(1927)l《车轮》中采用了叠印的效果，将女孩儿的面孔《车轮》中采用了叠印的效果，将女孩儿的面孔与火车的水蒸汽叠在一起《车轮》以节奏暗示与火车的水蒸汽叠在一起。

《车轮》以节奏暗示每一时每一时￿ ￿刻所刻所““感觉到的感觉到的””节奏体验，对视觉节奏节奏体验，对视觉节奏的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为电影默片的表现形式创造了更为诗意电影默片的表现形式创造了更为诗意￿ ￿的视觉效果的视觉效果l在《拿破仑传》中，冈斯将在《拿破仑传》中，冈斯将““轻便式轻便式””摄影机绑摄影机绑在一匹奔跑的马在一匹奔跑的马￿ ￿上，拍摄了在科西嘉岛上追赶拿上，拍摄了在科西嘉岛上追赶拿破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中从悬崖从悬崖￿ ￿上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点冈斯还创造了发射出去的冈斯还创造了发射出去的““炮弹的视点炮弹的视点””和和￿ ￿投掷投掷空中的空中的““雪球的视点雪球的视点””￿ ￿法国的诗意现实主义法国的诗意现实主义l3030年代的法国诗意现实主义，继承了年代的法国诗意现实主义，继承了2020年代年代先锋主义电影运动中的创新和实验先锋主义电影运动中的创新和实验￿ ￿精神他们并没有们并没有￿ ￿完全背离视觉的表现力，而是有意完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，努力创造一种新的艺术形式。

努力创造一种新的艺术形式l他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的胜的￿ ￿视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力的哲理暗示，以及机智与魅力￿ ￿构成了一个复构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟想上的成熟l雷内雷内· ·克莱尔是法国印象派培养出来的电影编剧、克莱尔是法国印象派培养出来的电影编剧、导演和理论家导演和理论家l雷内雷内· ·克莱尔的第一部影片《沉睡的巴黎》克莱尔的第一部影片《沉睡的巴黎》（（19241924）已经显露出不俗的艺术才华）已经显露出不俗的艺术才华￿ ￿，这部影片，这部影片是先锋派电影的重要标志影片描写了一个疯癫是先锋派电影的重要标志影片描写了一个疯癫的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态这的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态这部以有限资金在露天拍成的影片，以独特的想象部以有限资金在露天拍成的影片，以独特的想象力和轻松的讽刺手法，描绘了八个人物生活在死力和轻松的讽刺手法，描绘了八个人物生活在死寂的巴黎的情况。

影片画面拍得非常美丽，艾菲寂的巴黎的情况影片画面拍得非常美丽，艾菲尔铁塔可以说此片的真正主人公尔铁塔可以说此片的真正主人公l第二部影片《幕间休息》（第二部影片《幕间休息》（19241924）为他确立了国）为他确立了国际声誉，这是一部际声誉，这是一部““荒唐的荒唐的””先锋派杰作先锋派杰作l有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》》(1930(1930年年) )、《百万法郎》、《百万法郎》(1931(1931年年) )、、￿ ￿《自由属于我们》《自由属于我们》(1932(1932年年) )和《七月十四日和《七月十四日》》(1933(1933年年) )，被称作他在这一时期的，被称作他在这一时期的““四部四部￿ ￿曲曲””l《巴黎屋檐下》在德国、美国、日本，甚至《巴黎屋檐下》在德国、美国、日本，甚至整个欧洲都受到了欢迎影片尽可能地少使整个欧洲都受到了欢迎影片尽可能地少使用对白，一切思想和含义用对白，一切思想和含义￿ ￿都在人物的动作、都在人物的动作、眼神和歌曲中完成眼神和歌曲中完成l这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中，这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中，看看￿ ￿过《巴黎屋檐下》的人，绝对不会否认过《巴黎屋檐下》的人，绝对不会否认那是一部真正的有声片。

他只是就对白的使那是一部真正的有声片他只是就对白的使用采用采￿ ￿取了极为慎重的态度取了极为慎重的态度l《自由属于我们》仍然是克莱尔这时期最《自由属于我们》仍然是克莱尔这时期最为优秀的作品，影片表现了两个越狱犯，为优秀的作品，影片表现了两个越狱犯，￿ ￿一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而另一个则成为了这家工厂的一名工人新另一个则成为了这家工厂的一名工人新的生的生￿ ￿活并没有使他们两人真正地获得自由，活并没有使他们两人真正地获得自由，反而却陷入了新的类似监狱的生活之中反而却陷入了新的类似监狱的生活之中l这部影这部影￿ ￿片始终不渝地探讨着片名的片始终不渝地探讨着片名的““自由自由””两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影响了卓别林，《摩登时代》中的传送带的响了卓别林，《摩登时代》中的传送带的那场戏，就是受那场戏，就是受￿ ￿到了这部影片的启发到了这部影片的启发l克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他那工厂象监狱，监狱象那工厂象监狱，监狱象￿ ￿工厂的讽喻，无疑工厂的讽喻，无疑涉及了社会问题。

涉及了社会问题l克莱尔在克莱尔在19351935年后，离开法国，先后到英国年后，离开法国，先后到英国和美国工作，创作进入低谷和美国工作，创作进入低谷l克莱尔于克莱尔于19461946年返回法国，《魔鬼之美》年返回法国，《魔鬼之美》（（19501950年）被认为是他后期作品中的一部杰年）被认为是他后期作品中的一部杰作￿ ￿l196196O年以后，克莱尔被接纳为法兰西院士，年以后，克莱尔被接纳为法兰西院士，这是第一个以电影艺术家资格获选的人这是第一个以电影艺术家资格获选的人l法兰西学院在接受他为院士时说：法兰西学院在接受他为院士时说：““他不缺他不缺少任何荣誉，而少任何荣誉，而￿ ￿我们的荣誉中却缺少他！我们的荣誉中却缺少他！””l诗意现实主义的另一个先驱人物是让诗意现实主义的另一个先驱人物是让· ·维果￿ ￿l他于他于19301930年导演的那部社会纪录片《尼斯景年导演的那部社会纪录片《尼斯景象》，是象》，是““先锋派末期强有力的作品先锋派末期强有力的作品””l影片中影片中““尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的￿ ￿大大大小小的食利者，上流社会那种穷奢极侈的大小小的食利者，上流社会那种穷奢极侈的生活，狂欢节华丽花车的游行，同那些衣生活，狂欢节华丽花车的游行，同那些衣￿ ￿不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了强不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了强烈的对照烈的对照””。

l他在他在2929岁时过早地离开了人世，留给法国岁时过早地离开了人世，留给法国3030年代的是另外两部杰作：年代的是另外两部杰作：￿1932￿1932年的《操行年的《操行零分》和零分》和19341934年的《驳船阿塔郎特号》年的《驳船阿塔郎特号》l《零分操行》是他导演的自传体影片，作品表现《零分操行》是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们在寄宿学的是孩子们在寄宿学￿ ￿校里的一段生活它甚至不校里的一段生活它甚至不是现实的，但体现了诗意的思想表面上看那是是现实的，但体现了诗意的思想表面上看那是一群不好管一群不好管￿ ￿教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑则是寄宿学校对人性的压抑l影片以经济萧条的生活影片以经济萧条的生活￿ ￿现实为背景，抑郁寡欢的现实为背景，抑郁寡欢的孩子们在孩子们在￿ ￿阴暗的宿舍里怨恨自己的童年最后，阴暗的宿舍里怨恨自己的童年最后，他们造反了，他们要去战胜大人他们造反了，他们要去战胜大人————穿着白衬衫穿着白衬衫￿ ￿的小学生，把枕头抛向空中，羽毛飞舞的小学生，把枕头抛向空中，羽毛飞舞l这段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释这段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释￿ ￿放放出来。

这一出来这一““枕头大战枕头大战””以高速摄影的绝妙处理，以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和强烈的动作，突出孩子们的心理和强烈的动作，￿ ￿造成了一种罕造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将影片的情绪推向见的形式美和一种诗意的美，将影片的情绪推向了高潮由于这一段落创了高潮由于这一段落创￿ ￿造出的极为强烈的艺术造出的极为强烈的艺术感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落l《驳船阿塔郎特号》比《驳船阿塔郎特号》比￿ ￿《零分操行》更具有《零分操行》更具有诗意，也更现实主义得多诗意，也更现实主义得多l影片讲述了一对新婚夫妇在驳船上的影片讲述了一对新婚夫妇在驳船上的￿ ￿生活，生活，那个年轻的妻子曾因很快地厌倦了那种陪伴那个年轻的妻子曾因很快地厌倦了那种陪伴着丈夫的驳船生活，而途中上岸去了着丈夫的驳船生活，而途中上岸去了￿ ￿巴黎巴黎之后，又在半自觉、半寻找的状态中回到驳之后，又在半自觉、半寻找的状态中回到驳船上，两人重归于好船上，两人重归于好l片中也有一段高片中也有一段高￿ ￿速摄影的处理，那个驳船的速摄影的处理，那个驳船的男主人在运河的波纹中，似乎看到了他那失男主人在运河的波纹中，似乎看到了他那失踪妻子的面容，踪妻子的面容，￿ ￿他跳下水去寻找，这时一他跳下水去寻找，这时一段水下的高速摄影，的确是一段极富有诗意段水下的高速摄影，的确是一段极富有诗意的抒情镜头，是一的抒情镜头，是一￿ ￿种浪漫、狂热的爱情表种浪漫、狂热的爱情表现。

现诗意现实主义的发展诗意现实主义的发展 l诗意现实主义创作的高峰时期，大致从诗意现实主义创作的高峰时期，大致从19341934年到年到19391939年将近年将近6 6年的时间年的时间l由于这一由于这一￿ ￿期间大量影片的主题揭示了社会期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而惨境遇，故而￿ ￿又得名又得名““黑色现实主义黑色现实主义””l这一时期的代表人物有：让这一时期的代表人物有：让· ·雷诺阿、雅雷诺阿、雅克克· ·费戴尔、马赛尔费戴尔、马赛尔· ·卡尔内和叙利恩卡尔内和叙利恩· ·杜威维尔杜威维尔l让让· ·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，他是以雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，他是以一个业余爱好者的身份投身到电影事业的一个业余爱好者的身份投身到电影事业的l19311931年的《猖妇》年的《猖妇》( (《母狗》）使他获得偶然成功，《母狗》）使他获得偶然成功，成为他电影生涯的转折点成为他电影生涯的转折点l《母狗》表现的是一个《母狗》表现的是一个￿ ￿年愈半百的诚实职员由于年愈半百的诚实职员由于爱上了一个娟妓，而那娟妓既和他相好，又与城爱上了一个娟妓，而那娟妓既和他相好，又与城市里的流氓保市里的流氓保￿ ￿持着关系，最终使者职员身败名裂持着关系，最终使者职员身败名裂的故事。

的故事l影片以巴黎街头和男女主人公的家庭影片以巴黎街头和男女主人公的家庭￿ ￿为主要场景，为主要场景，叙事空间影调黑暗、气氛浓重这种对于故事地叙事空间影调黑暗、气氛浓重这种对于故事地点、环境所进行的描写，点、环境所进行的描写，￿ ￿以及演员的杰出表演，以及演员的杰出表演，标志着现实主义创作方法、道路的开始标志着现实主义创作方法、道路的开始l19341934年，雷诺阿导演了年，雷诺阿导演了““对意大利电影有过对意大利电影有过重重￿ ￿大影响并预示了新现实主义大影响并预示了新现实主义””的《托尼的《托尼》l““从《托尼》起，雷诺阿便系统地运用了使从《托尼》起，雷诺阿便系统地运用了使整个电影文法得到革新的景深镜头整个电影文法得到革新的景深镜头””￿ ￿而而美国电影只是到了美国电影只是到了19411941年《公民凯恩》的问年《公民凯恩》的问世后，才开始突破了传统电影剪辑的方式世后，才开始突破了传统电影剪辑的方式￿ ￿正是在此意义上，罗贝托正是在此意义上，罗贝托· ·罗西里尼、德罗西里尼、德. .西卡尊他为先驱西卡尊他为先驱l《托尼》一片同时标志着《托尼》一片同时标志着￿ ￿雷诺阿独立制片雷诺阿独立制片的开始。

他为经济和具有美学价值的电影开的开始他为经济和具有美学价值的电影开辟了道路，实现了电影生产辟了道路，实现了电影生产￿ ￿制度所不允许制度所不允许的，然而，却是观众所期待的影片的，然而，却是观众所期待的影片 l雷诺阿最重要的两部影片是：雷诺阿最重要的两部影片是：￿1938￿1938年的《大幻灭年的《大幻灭》和》和19391939年的《游戏规则》年的《游戏规则》l《大幻灭》是一部充满和平主义精神的伟大作品，《大幻灭》是一部充满和平主义精神的伟大作品，是对于世纪初欧洲历史所进行的微观的研究是对于世纪初欧洲历史所进行的微观的研究————尽管战争使尽管战争使““国与国之间存在着冲突，但同阶级国与国之间存在着冲突，但同阶级的人是会互相谅解的的人是会互相谅解的””l《大幻灭》在情节结构上的特征是非常值得研究《大幻灭》在情节结构上的特征是非常值得研究的，雷诺阿在影片中谈化情节的处理，使他的作的，雷诺阿在影片中谈化情节的处理，使他的作品趋于纪录，形成了写实主义的风格品趋于纪录，形成了写实主义的风格￿ ￿￿￿￿￿l《大幻灭》的另一个重要的特征，是影片中声音《大幻灭》的另一个重要的特征，是影片中声音的处理：德、法、英、俄四种语言在影片中的混的处理：德、法、英、俄四种语言在影片中的混用，使语言本身的冲突造成了叙事的戏剧性和复用，使语言本身的冲突造成了叙事的戏剧性和复杂性；音乐起到了主导叙事的作用。

杂性；音乐起到了主导叙事的作用l《游戏规则》揭示了说谎就是上流社会的准则，《游戏规则》揭示了说谎就是上流社会的准则，谁违背谁就遭殃的逻辑谁违背谁就遭殃的逻辑l影片在叙事上按照小说的特点，以强调平行的事影片在叙事上按照小说的特点，以强调平行的事件、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平件、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平行的细节等，精心结构而成行的细节等，精心结构而成l影片大量使用了移动摄影，将复杂而又富于戏剧影片大量使用了移动摄影，将复杂而又富于戏剧性的人物关系揭示出来，从而突出了法国人特有性的人物关系揭示出来，从而突出了法国人特有的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的艺术态度艺术态度l这部影片中摄影机的运动以及远近皆清的深焦距这部影片中摄影机的运动以及远近皆清的深焦距镜头的使用，在当时是很少有的一种摄影方法镜头的使用，在当时是很少有的一种摄影方法这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推崇为最优秀影片的重要原因崇为最优秀影片的重要原因l雷诺阿的其他重要作品还有：雷诺阿的其他重要作品还有： 《布杜落水遇救记》（《布杜落水遇救记》（19321932）） 《朗基先生的罪行》（《朗基先生的罪行》（19351935）） 《乡村郊游》（《乡村郊游》（19361936））l雅克雅克· ·费戴尔涉足电影界比较早，他曾在默片时费戴尔涉足电影界比较早，他曾在默片时期做过演员，并于期做过演员，并于19151915年开始独立年开始独立￿ ￿执导影片执导影片( (兼兼编剧编剧) )。

l他拍摄过一些成功的默片，比如：《亚特兰梯德他拍摄过一些成功的默片，比如：《亚特兰梯德》》(1921)(1921)、《克、《克￿ ￿兰格比尔》兰格比尔》(1923)(1923)和《梯丽沙和《梯丽沙· ·拉更》拉更》(1928(1928年年) )等等l19341934年，费戴尔的《大赌博》描述了一个发生在年，费戴尔的《大赌博》描述了一个发生在法国外籍军团里的平凡故事，费戴尔法国外籍军团里的平凡故事，费戴尔““赋于赋于￿ ￿故事故事以一种心理背景以一种心理背景””，使影片变得富有感染力使影片变得富有感染力《大赌博》虽然在《大赌博》虽然在￿ ￿某些表现闹剧的场面中显得有某些表现闹剧的场面中显得有些过火，但影片仍具有创造性的贡献，他出色地些过火，但影片仍具有创造性的贡献，他出色地运用一运用一￿ ￿个演员扮演两个角色的方式，并配上不同个演员扮演两个角色的方式，并配上不同的声音来加以表现，创造出一种剧中人物的幻的声音来加以表现，创造出一种剧中人物的幻￿ ￿觉觉状态l费戴尔于费戴尔于19351935年拍摄了他的另外两部杰作：年拍摄了他的另外两部杰作：《米摩沙公寓》和《英雄的狂欢节》《米摩沙公寓》和《英雄的狂欢节》。

l《米摩沙公寓》在萨杜尔看来《米摩沙公寓》在萨杜尔看来““比《大赌博比《大赌博》更胜一筹》更胜一筹””影片中的平凡影片中的平凡￿“￿“公寓公寓””、、““轮盘赌大厅轮盘赌大厅””和和““下流酒吧下流酒吧””似乎成为了似乎成为了故事的主角而这一表现几乎成为故事的主角而这一表现几乎成为￿“￿“法国法国电影新潮流的源泉电影新潮流的源泉”￿”￿l费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发展，使马赛展，使马赛￿ ￿尔尔· ·卡尔内等人不久也投入到卡尔内等人不久也投入到这个潮流中来这个潮流中来l叙利恩叙利恩· ·杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导拍摄过十五部无声片拍摄过十五部无声片l3030年代他年代他￿ ￿拍摄的影片有：《大卫拍摄的影片有：《大卫· ·高尔德》高尔德》(1930(1930年年) )、《西班牙殖民地军团》、《西班牙殖民地军团》(1935(1935年年) )、《同心、《同心￿ ￿协协力》力》(1936(1936年年) )和《逃犯贝贝》和《逃犯贝贝》(1937(1937年年) )等等l《同心协力》将失业《同心协力》将失业￿ ￿工人的生活和法国社会不景气工人的生活和法国社会不景气的状况联系了起来，因而成为这一时期的重要作品。

的状况联系了起来，因而成为这一时期的重要作品这部这部￿ ￿影片虽然有着严肃的主题和严酷的现实，但影片虽然有着严肃的主题和严酷的现实，但却不失有乐观主义的精神影片中描写的富有人情却不失有乐观主义的精神影片中描写的富有人情味和正义感的乡民、浸浴在阳光下的灌木等景象，味和正义感的乡民、浸浴在阳光下的灌木等景象，使这部影片别具风格使这部影片别具风格l杜威维尔于杜威维尔于19381938年去了好莱坞，并导演了那部著名年去了好莱坞，并导演了那部著名￿ ￿的音乐片《翠堤春晓》的音乐片《翠堤春晓》(1938(1938年年)￿)￿l马赛尔马赛尔· ·卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手他导演的代表作品有：《雾码头》他导演的代表作品有：《雾码头》(1938(1938年年) )、、《北方旅店》《北方旅店》(1938(1938年年) )、、￿ ￿《太阳升起》《太阳升起》(1939(1939年年) )、、《夜间来窖》《夜间来窖》(1942(1942年年) )、《天国的子女们》、《天国的子女们》￿ ￿(1945(1945年年) )和《夜之门》和《夜之门》(1964(1964年年) )。

l卡尔内的创作与超现实主义诗人、对白作家雅克卡尔内的创作与超现实主义诗人、对白作家雅克·￿·￿普莱卫密不可分，普莱卫几乎成为卡尔内导演普莱卫密不可分，普莱卫几乎成为卡尔内导演的全部影片的编剧的全部影片的编剧l萨杜尔曾指出：萨杜尔曾指出：““除除￿ ￿德吕克之外，法国以前一直德吕克之外，法国以前一直忽视电影编剧的重要性我们甚至可以认为，印忽视电影编剧的重要性我们甚至可以认为，印象派之所以象派之所以￿ ￿未能对国际电影艺术发生什么影响，未能对国际电影艺术发生什么影响，在某种程度上也许是在他们中间缺少一个有才干在某种程度上也许是在他们中间缺少一个有才干￿ ￿的剧作家，缺少一个法国的卡尔的剧作家，缺少一个法国的卡尔. .梅育所致梅育所致””3030年代，法国电影编剧开始在法国取得年代，法国电影编剧开始在法国取得￿ ￿了重要地位，了重要地位，而普莱卫如同是这一时期法国的而普莱卫如同是这一时期法国的““卡尔卡尔· ·梅育梅育””l卡尔内影片的那些剧中人物常常是因为贫困、卡尔内影片的那些剧中人物常常是因为贫困、￿ ￿饥饥饿的现实生活所逼迫而不由自主地走向饿的现实生活所逼迫而不由自主地走向““犯罪犯罪””的普通人。

他们向往纯洁的爱情生活，的普通人他们向往纯洁的爱情生活，￿ ￿但他们却但他们却失去了享受爱情生活的权力他们的遭遇和悲哀，失去了享受爱情生活的权力他们的遭遇和悲哀，始终使他们的心理倾向于自我惩罚的状态之中始终使他们的心理倾向于自我惩罚的状态之中l《雾码头》中，无意犯罪造成的不安的心理折磨；《雾码头》中，无意犯罪造成的不安的心理折磨；《太阳升起》中，罪犯经过一《太阳升起》中，罪犯经过一￿ ￿夜痛苦地思考之后，夜痛苦地思考之后，在太阳升起时以自杀寻求了最后的解脱在太阳升起时以自杀寻求了最后的解脱l卡尔内的影片同时还具有侦探片、警匪片的特征，卡尔内的影片同时还具有侦探片、警匪片的特征，然而，他的表现与美国然而，他的表现与美国￿“￿“好莱坞好莱坞””的类型片不同，的类型片不同，他不是趋向于外部形成和行为的表现，而是更多他不是趋向于外部形成和行为的表现，而是更多地趋向于人地趋向于人￿ ￿物内部的悲观心理的描写物内部的悲观心理的描写l19391939年以后，法国诗意现实进入了后期阶段，这一年以后，法国诗意现实进入了后期阶段，这一时期有两位重要的人物：让时期有两位重要的人物：让.￿.￿格里米永和雅克格里米永和雅克· ·贝盖尔。

贝盖尔l格雷米永和雅克格雷米永和雅克· ·贝盖尔一贝盖尔一￿ ￿道，摆脱了前期导演道，摆脱了前期导演们的那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实主义引们的那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实主义引向更为真实的现实向更为真实的现实￿ ￿主义l￿ ￿让让· ·格里米永曾先后是法国、德国等不同国籍的格里米永曾先后是法国、德国等不同国籍的导演他参加过先锋派电影运动，导演他参加过先锋派电影运动，￿ ￿拍摄过纪录片，拍摄过纪录片，同时也是一个优秀的作家和音乐家同时也是一个优秀的作家和音乐家l格里米永拍摄的格里米永拍摄的￿ ￿作品有：《为了一分钱的爱情》作品有：《为了一分钱的爱情》(1932(1932年年) )、《皇家华尔兹》、《皇家华尔兹》(1935(1935年年) )、《奇怪的、《奇怪的维尔多维尔多￿ ￿先生》先生》(1938(1938年年) )、《驳船》、《驳船》(1941(1941年年) )和和《天空属于你们》《天空属于你们》(1944(1944年年)￿)￿l雅克雅克· ·贝盖尔曾做过雷诺阿的副导演贝盖尔曾做过雷诺阿的副导演l他的影片主题着重描写人类钩爱情，代表他的影片主题着重描写人类钩爱情，代表作品有：作品有：￿ ￿《古比红手》《古比红手》(1943(1943年年) )、《安东、《安东和安东和安东. .奈特》奈特》(1947(1947年年) )、《金盔》、《金盔》(1952(1952年年) )、《阿里巴巴和四十大盗》、《阿里巴巴和四十大盗》(1955(1955年年) )、、《亚瑟《亚瑟· ·吕班传奇》吕班传奇》(1957(1957年年) )、《蒙巴纳、《蒙巴纳斯十九号》斯十九号》￿(1958￿(1958年年) )和《洞》和《洞》(1960(1960年年) )。

l戈达尔曾评价贝盖尔说：戈达尔曾评价贝盖尔说：““他忠于自己，他忠于自己，从雷诺阿，从雷诺阿，￿ ￿甚至从更早的电影家那里学到甚至从更早的电影家那里学到艺术家的精神与使命感唯有贝盖尔是最艺术家的精神与使命感唯有贝盖尔是最法国化的法国法国化的法国￿ ￿人人””￿ ￿诗意现实主义的贡献诗意现实主义的贡献l一、更新一、更新““现实现实””观念观念￿ ￿￿￿￿￿“￿￿￿￿“实际上，这一风格中，电影家并非重实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感进他们在模仿生活创造的活动，它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行发、它的内在运动，依据此点进行￿ ￿创作，创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面，对真实的把握仅在于表达本质意面，对真实的把握仅在于表达本质意￿ ￿义的义的真理真理””l二、景深镜头的确立与使用二、景深镜头的确立与使用￿ ￿￿￿￿￿￿￿坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量使用景深镜头，并形成了一整套系统量使用景深镜头，并形成了一整套系统￿ ￿的的电影语法。

他的创作实践为巴赞的电影语法他的创作实践为巴赞的““场面场面调度调度””的理论提供了实证，并在很大程度的理论提供了实证，并在很大程度上上￿ ￿影响了现代电影银幕的创作景深镜头影响了现代电影银幕的创作景深镜头的确立与使用，对于的确立与使用，对于““电影本体论电影本体论””的发的发展作出展作出￿ ￿了极大的贡献了极大的贡献l三、发挥电影中的文学力量三、发挥电影中的文学力量￿ ￿￿￿￿￿￿￿￿￿电影编剧使法国电影编剧使法国““诗意现实主义诗意现实主义””的影的影片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活活￿ ￿自身的活力和电影文学的功力，在电影自身的活力和电影文学的功力，在电影创作中的重要位置这一时期的著名导演：创作中的重要位置这一时期的著名导演：克莱克莱￿ ￿尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参与自己影与自己影￿ ￿片的编剧工作以新闻记者生涯片的编剧工作以新闻记者生涯起步的卡尔内的成功，一方面来自他自己起步的卡尔内的成功，一方面来自他自己的艺术观察力、的艺术观察力、￿ ￿鉴赏力与导演的功力，而鉴赏力与导演的功力，而另一方面则主要得力于来自超现实主义小另一方面则主要得力于来自超现实主义小组的诗人普莱卫的文学优势。

组的诗人普莱卫的文学优势诗意现实主义的创作误识诗意现实主义的创作误识l忽视电影艺术的视听性由于过于强调对白和编忽视电影艺术的视听性由于过于强调对白和编剧的剧的￿ ￿作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识在帕涅尔的影片中极为突出在帕涅尔的影片中极为突出l艺术群体对个体的冲击由于诗意现实主义时期艺术群体对个体的冲击由于诗意现实主义时期的电影剧本通常出自于普莱的电影剧本通常出自于普莱￿ ￿卫、斯派克和让松等卫、斯派克和让松等几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式普即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式普莱卫、莱卫、￿ ￿帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平庸的模帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平庸的模仿者抹平了电影艺术创作的独特性仿者抹平了电影艺术创作的独特性￿ ￿与个性这一与个性这一状况一直持续了多年，直到状况一直持续了多年，直到““新浪潮新浪潮””电影运动电影运动的出现，才宣告结束的出现，才宣告结束￿ ￿。

l3030年代的法国诗意现实主义，随着战争的年代的法国诗意现实主义，随着战争的到来而逐渐消失到来而逐渐消失法国喜剧大师法国喜剧大师————雅克雅克. .塔蒂塔蒂l雅克塔蒂，法国著名的喜剧演员、导演，雅克塔蒂，法国著名的喜剧演员、导演，19311931年年进入音乐厅工作，并开始在他编剧的喜剧短片中进入音乐厅工作，并开始在他编剧的喜剧短片中担任主角担任主角l6 6部长片：部长片： 《节日》（《节日》（19471947，第一部长片），第一部长片） 《于勒先生的假期》（《于勒先生的假期》（19511951）） 《我的舅舅》（《我的舅舅》（19581958，嘎纳评委会特别奖，奥，嘎纳评委会特别奖，奥斯卡最佳外语片）斯卡最佳外语片） 《玩乐时间》（《玩乐时间》（19671967）） 《非法交易》（《非法交易》（19711971）） 《检阅式》《检阅式》 (1974) (1974) l《我的舅舅》以多种符号、情节，对应出《我的舅舅》以多种符号、情节，对应出现代科技进步以后的两个世界：一边是于现代科技进步以后的两个世界：一边是于勒姐夫的家、工厂及所处的社交社会；另勒姐夫的家、工厂及所处的社交社会；另一边是于勒先生的生活环境，长着杂草的一边是于勒先生的生活环境，长着杂草的破屋，吱吱响的破马车，爱闲聊的清道夫。

破屋，吱吱响的破马车，爱闲聊的清道夫l《玩乐时间》的故事发生在极端现代化的《玩乐时间》的故事发生在极端现代化的巴黎，人们熟悉的标志建筑只能在新建筑巴黎，人们熟悉的标志建筑只能在新建筑的玻璃和金属的反射中看到，影片表现了的玻璃和金属的反射中看到，影片表现了这个华丽新世界表面过度秩序化之下的混这个华丽新世界表面过度秩序化之下的混乱状态这是一部喜剧语言不重要，行乱状态这是一部喜剧语言不重要，行为构成了所有情节为构成了所有情节l塔蒂完全抛弃了好莱坞传统的叙事结构，塔蒂完全抛弃了好莱坞传统的叙事结构，他的影片通常从对中产阶级规范的嘲讽开他的影片通常从对中产阶级规范的嘲讽开始，逐渐发展成为对工业文明、对人异化始，逐渐发展成为对工业文明、对人异化情况的讽刺，影片中的主人公即被现代文情况的讽刺，影片中的主人公即被现代文明的庞大空间所消蚀，又以迟钝的行为对明的庞大空间所消蚀，又以迟钝的行为对这种文明的规范进行破坏塔蒂能够极其这种文明的规范进行破坏塔蒂能够极其敏锐的捕捉到时间的节奏和流逝敏锐的捕捉到时间的节奏和流逝简约主义大师简约主义大师————罗伯特罗伯特. .布莱松布莱松l主要作品：主要作品： 《公共事务》（《公共事务》（19341934）） 《罪恶天使》（《罪恶天使》（19431943）） 《布莱涅森林的夫人》（《布莱涅森林的夫人》（19451945）） 《乡村牧师的日记》（《乡村牧师的日记》（19511951，威尼斯国际影片奖，威尼斯国际影片奖）） 《死囚越狱》（《死囚越狱》（19561956，嘎纳最佳导演），嘎纳最佳导演） 《扒手》（《扒手》（19591959）） 《圣女贞德受难》（《圣女贞德受难》（19621962）） 《巴尔塔扎尔的机遇》《巴尔塔扎尔的机遇》（（19661966，威尼斯评委会大奖），威尼斯评委会大奖） 《穆谢特》（《穆谢特》（19671967，嘎纳评委会大奖），嘎纳评委会大奖） 《温柔的女人》（《温柔的女人》（19691969）） 《梦想家的四个夜晚》（《梦想家的四个夜晚》（19711971）） 《武士郎斯洛》（《武士郎斯洛》（19741974）） 《可能是魔鬼》（《可能是魔鬼》（19771977，柏林评委会大奖），柏林评委会大奖） 《金钱》（《金钱》（19831983，嘎纳最佳导演），嘎纳最佳导演）l布莱松努力的方向是让艺术愈来愈精炼，布莱松努力的方向是让艺术愈来愈精炼，他拒绝求助于剧本，拒绝演员的干预，极他拒绝求助于剧本，拒绝演员的干预，极力减少摄影棚里的布景，以实现他的一个力减少摄影棚里的布景，以实现他的一个理想：理想： 我们要把对风格的追求推进到狂热的程度。

我们要把对风格的追求推进到狂热的程度影片是一种要求具有风格的作品他需要影片是一种要求具有风格的作品他需要有一个作者，一种写法作者是在影幕上有一个作者，一种写法作者是在影幕上书写，用各种历时不同的镜头和各种可变书写，用各种历时不同的镜头和各种可变的拍摄角度来表达自己的拍摄角度来表达自己l““两种影片：以戏剧手法用摄影机复制，以两种影片：以戏剧手法用摄影机复制，以电影艺术手法用摄影机创造电影艺术手法用摄影机创造不莱松选择不莱松选择后者l““电影艺术要以自然的存在和事物进行创作，电影艺术要以自然的存在和事物进行创作，涤荡所有艺术的痕迹，尤其是戏剧艺术的痕涤荡所有艺术的痕迹，尤其是戏剧艺术的痕迹l布莱松反对布莱松反对““电影是综合艺术电影是综合艺术””这样一种流这样一种流行观念，他认为行观念，他认为““艺术以纯粹的形式震撼人艺术以纯粹的形式震撼人心心””，并断言，并断言““进入一种艺术并留下烙印，进入一种艺术并留下烙印，就无法再进入另一种艺术就无法再进入另一种艺术””而且““不可能不可能以两种艺术手法的综合有力的表现一种事物，以两种艺术手法的综合有力的表现一种事物，非此即彼非此即彼””老一代值得注意的其它名导名作老一代值得注意的其它名导名作l让让. .考克多：诗人之血（考克多：诗人之血（19301930）、《奥尔菲）、《奥尔菲》（》（19491949）、《奥尔菲的遗嘱》（）、《奥尔菲的遗嘱》（19601960）。

l奥当奥当. .拉哈：《情魔》拉哈：《情魔》 （（19471947）、《红色旅）、《红色旅店》店》 （（19511951）、《红与黑》）、《红与黑》 （（19541954）、）、《夜间的玛格丽特》《夜间的玛格丽特》 （（19561956）、《健壮的）、《健壮的牝马》牝马》 （（19591959）、《你决不会杀人》、）、《你决不会杀人》、（（19611961）、《白衣女人的日记》）、《白衣女人的日记》 （（19651965））l雷尼雷尼. .克莱曼：《禁忌的游戏》（克莱曼：《禁忌的游戏》（19521952））l乔治乔治. .克鲁索：《恐惧的代价》（克鲁索：《恐惧的代价》（19531953））法国法国““新浪潮新浪潮””（（1959-19641959-1964））l巴赞创办的《电影手册》，集聚了后来成为巴赞创办的《电影手册》，集聚了后来成为““新浪潮新浪潮””电影主将的年轻影评家电影主将的年轻影评家 l新浪潮代表人物：特吕弗、戈达尔、克劳德新浪潮代表人物：特吕弗、戈达尔、克劳德. .夏布罗尔、埃里克夏布罗尔、埃里克. .侯麦尔、雅克侯麦尔、雅克. .里维特、里维特、路易路易. .马勒。

马勒l新浪潮电影非常推崇意大利的新现实主义，新浪潮电影非常推崇意大利的新现实主义，反对在摄影棚中拍摄，纷纷到巴黎城区寻找反对在摄影棚中拍摄，纷纷到巴黎城区寻找实景拍摄实景拍摄l但他们在影片主题与内容上却有很大不但他们在影片主题与内容上却有很大不￿ ￿同，同，新现实主义带有重大的社会性，而新浪潮却新现实主义带有重大的社会性，而新浪潮却带有强烈的个人色彩带有强烈的个人色彩l摄影风格侧重于画面新鲜感，拒绝功能主义或学摄影风格侧重于画面新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面制作他们以一种全新的自然主义的究式的画面制作他们以一种全新的自然主义的摄影风格出现摄影风格出现l￿ ￿拉乌尔拉乌尔· ·谷达尔是具有代表性的摄影师，他拍摄谷达尔是具有代表性的摄影师，他拍摄了戈达尔了戈达尔1959￿1959￿一一19681968年间的所有影片，还有一部年间的所有影片，还有一部分与特吕弗合作的影片分与特吕弗合作的影片l他在摄影中更多地使用自然光和微弱光线的表现他在摄影中更多地使用自然光和微弱光线的表现他创造了肩扛摄影机、跟拍、他创造了肩扛摄影机、跟拍、￿ ￿抢拍等类似纪录片抢拍等类似纪录片或新闻片的拍摄方法，形成一种极强的现实风格。

或新闻片的拍摄方法，形成一种极强的现实风格l““新浪潮新浪潮””的作品既顾及电影时空的的作品既顾及电影时空的￿ ￿完整性以及完整性以及节奏的运动感，又出现大量的长镜头、景深镜头节奏的运动感，又出现大量的长镜头、景深镜头的摄影，特别是动用了一些的摄影，特别是动用了一些￿ ￿十分灵活的移动摄影十分灵活的移动摄影l音响处理：音响处理：““新浪潮新浪潮””大量采用自然音响大量采用自然音响环境，以增加作品的真实感有时人物的环境，以增加作品的真实感有时人物的对白甚至都被淹没在音响中对白甚至都被淹没在音响中l剪辑：蒙太奇只是作为时空切割时的手剪辑：蒙太奇只是作为时空切割时的手￿ ￿段新浪潮的导演们实现了一种快速剪辑的方新浪潮的导演们实现了一种快速剪辑的方￿ ￿法，增加了电影的镜头数目取消遮挡、法，增加了电影的镜头数目取消遮挡、淡出淡人等传统手法，采用镜头之淡出淡人等传统手法，采用镜头之￿ ￿间的直间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接这种接衔接，并在时空关系上进行跳接这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，减轻剪接无疑加快了观众的视觉节奏，减轻￿ ￿了了叙事的繁琐冗长特吕弗和夏布洛尔的长叙事的繁琐冗长特吕弗和夏布洛尔的长镜头使用增加了影片的真实色彩；戈达尔镜头使用增加了影片的真实色彩；戈达尔的快速剪辑法增加了视觉的的快速剪辑法增加了视觉的￿ ￿节奏感。

节奏感l表演：启用了大批不知名的年轻人做演员表演：启用了大批不知名的年轻人做演员同时，他同时，他￿ ￿们还汲取了意大利新现实主义电们还汲取了意大利新现实主义电影的非职业演员的方式，以及詹姆斯影的非职业演员的方式，以及詹姆斯· ·迪迪思和马龙思和马龙· ·白兰度的白兰度的““不表演的表演不表演的表演””的的风格同时，新浪潮的导演还纷纷登场，风格同时，新浪潮的导演还纷纷登场，出演他们影片出演他们影片￿ ￿中的角色中的角色l总之，新浪潮电影最明显的创新标志是它总之，新浪潮电影最明显的创新标志是它们不拘一格的外表，对电们不拘一格的外表，对电￿ ￿影传统的语言、影传统的语言、语法毫不在意他们采用十分灵活的制片语法毫不在意他们采用十分灵活的制片原则，追求个人风格，想怎么做就怎么做，原则，追求个人风格，想怎么做就怎么做，形成了形成了““作者电影作者电影””的观念这种观念影的观念这种观念影响了德国、日本、美国，甚至全世界响了德国、日本、美国，甚至全世界l新浪潮的这些年轻评论家在攻击当时法国新浪潮的这些年轻评论家在攻击当时法国的电影制度时，并不觉得与欣赏好莱坞的的电影制度时，并不觉得与欣赏好莱坞的商业影片之间有什么矛盾。

商业影片之间有什么矛盾l他们认为美国电影的这些作者具有重要的他们认为美国电影的这些作者具有重要的艺术地位，因为每一位作者导演都会尝试艺术地位，因为每一位作者导演都会尝试在大量生产的制片制度中，在类型片上留在大量生产的制片制度中，在类型片上留下个人特殊的印记下个人特殊的印记l但有趣的是他们的电影与好莱坞的电影很但有趣的是他们的电影与好莱坞的电影很不一样，而且尽管他们对法国电影工业所不一样，而且尽管他们对法国电影工业所持的批评态度，但法国电影工业却并不以持的批评态度，但法国电影工业却并不以敌对的态度来对待新浪潮敌对的态度来对待新浪潮l特吕弗的主要作品：特吕弗的主要作品：￿￿￿￿￿￿安托万安托万· ·达诺历险记系列，包括：《四百达诺历险记系列，包括：《四百击》，《安托万与柯莱特》、《偷吻》、击》，《安托万与柯莱特》、《偷吻》、《床第风云》、《爱情飞逝》《床第风云》、《爱情飞逝》￿￿￿￿￿￿￿￿其他主要作品：《枪击钢琴师》其他主要作品：《枪击钢琴师》（（19601960））￿ ￿、《朱尔和吉姆》、《朱尔和吉姆》（（19611961））￿ ￿、、《野孩子》（《野孩子》（19701970）、《零用钱》）、《零用钱》（（19761976））￿ ￿、《阿黛尔、《阿黛尔. .雨果的故事》雨果的故事》(1975)(1975)￿ ￿、《最后、《最后的一班地铁》的一班地铁》（（19801980））￿ ￿。

l戈达尔的主要作品：戈达尔的主要作品： 精疲力尽精疲力尽(1959(1959）、小兵（）、小兵（19601960）、轻蔑）、轻蔑（（19631963）、随心所欲（）、随心所欲（19621962）、阿尔法城）、阿尔法城（（19651965）、狂人彼埃洛）、狂人彼埃洛(1965) (1965) 、中国姑娘、中国姑娘(1967) (1967) 、芳名卡门、芳名卡门(1983) (1983) 、新浪潮、新浪潮 (1990)(1990)、、 爱情研究院（爱情研究院（20012001））l埃里克埃里克. .侯麦尔的主要作品可以归类为：侯麦尔的主要作品可以归类为：“6“6个道德个道德故事故事””（（1962-19721962-1972）、）、““喜剧与格言系列喜剧与格言系列””（（1980-19881980-1988），），““四季故事四季故事””（（9090年代）他年代）他的第一部影片《狮子属相》使他成为新浪潮的主将的第一部影片《狮子属相》使他成为新浪潮的主将之一l主要作品年表：主要作品年表：￿￿￿￿《贵妇与公爵《贵妇与公爵》》2001 《《夏日的故事》夏日的故事》1996 《《绿光》绿光》1986 《《圆月映花都》圆月映花都》1984 《《沙滩上的宝琳》沙滩上的宝琳》1983 《《侯爵夫人侯爵夫人》》1976 《《午后之爱午后之爱》》1972 《《在慕德家的一夜》在慕德家的一夜》1969 《《女收藏家女收藏家》》1967l路易米勒的主要作品：路易米勒的主要作品： 1994 1994 万尼亚在万尼亚在4242街口街口 1992 1992 毁灭（烈火毁灭（烈火情人）情人） 1989 1989 五月傻瓜五月傻瓜 1987 1987 再见，再见，孩子们孩子们 1985 1985 阿拉莫湾阿拉莫湾 1984 1984 穷酸穷酸白人白人 1981 1981 与安德烈晚餐与安德烈晚餐 1980 1980 大西洋城大西洋城 1978 1978 漂亮宝贝（雏妓）漂亮宝贝（雏妓） 1975 1975 黑月亮黑月亮 1974 1974 拉孔布拉孔布··吕西安吕西安 1971 1971 好奇心好奇心 19681968勾魂摄魄勾魂摄魄 1967 1967 大窃贼大窃贼 1965 1965 万岁！玛利亚万岁！玛利亚 1963 1963 鬼火鬼火 1961 1961 私生活私生活 1960 1960 扎奇扎奇在地铁在地铁 1959 1959 情人们（孽恋）情人们（孽恋） 1958 1958 死刑台与电梯死刑台与电梯l克劳德克劳德. .夏布罗尔的主要作品：夏布罗尔的主要作品： 2003 2003《恶之花》《恶之花》 1999 1999《谎言的颜色》《谎言的颜色》 1995 1995《仪式》《仪式》————美国影评人协会最佳外语美国影评人协会最佳外语片片 1991 1991《包法利夫人》《包法利夫人》 1988 1988《女人韵事》《女人韵事》 1959 1959《表兄弟》《表兄弟》————柏林金熊奖柏林金熊奖l雅克雅克··里维特主要作品列表：里维特主要作品列表： 《巴黎属于我们》（《巴黎属于我们》（19611961）） 《修女苏珊《修女苏珊. .西蒙娜》（西蒙娜》（19671967）） 《狂热的爱情》（《狂热的爱情》（19681968）） 《塞利纳和朱利叶乘船航行》（《塞利纳和朱利叶乘船航行》（19711971）） 《北方的桥》（《北方的桥》（19821982）、）、 《地上的爱情》（《地上的爱情》（19841984）） 《不羁的美女》（《不羁的美女》（19911991）） 《圣女贞德监狱篇《圣女贞德监狱篇 》（》（19941994）） 《秘密的阴谋》（《秘密的阴谋》（19971997）） 《去了解》（《去了解》（20012001）） l罗杰罗杰··瓦迪姆：《上帝创造了女人瓦迪姆：《上帝创造了女人 》》 (1956) (1956)l阿涅斯阿涅斯··瓦尔达：《克莱奥从五点到七点》瓦尔达：《克莱奥从五点到七点》（（19611961）、《我与拾蕙者》（）、《我与拾蕙者》（20002000））l贝特朗贝特朗··布里叶：《我不认得希特勒》布里叶：《我不认得希特勒》 （（19631963）） 、《掏出你的手帕》（、《掏出你的手帕》（19781978）、《冷餐》）、《冷餐》（（19801980）、《我们的故事》（）、《我们的故事》（19851985）、《对我来）、《对我来说，你太美了》（说，你太美了》（19891989）、《我的男人》）、《我的男人》（（19961996））l雅克雅克··德米：《瑟堡的雨伞》德米：《瑟堡的雨伞》 (1964 (1964) ) 、、《城里《城里一间房》（一间房》（19821982）、《停车场》（）、《停车场》（19851985））l克劳德克劳德. .勒卢什：《一个男人和一个女人》勒卢什：《一个男人和一个女人》（（19661966）、《战火浮生录》（）、《战火浮生录》（19811981）、《新悲惨）、《新悲惨世界》（世界》（19951995））法国法国““左岸派左岸派””l““左岸派左岸派””又称作家电影，他们算不上电又称作家电影，他们算不上电影的新人，对于电影艺术的探影的新人，对于电影艺术的探￿ ￿索要早于索要早于““新浪潮新浪潮””。

l““左岸派左岸派””的代表人物和作品有：的代表人物和作品有：￿￿￿￿￿￿￿￿阿仑阿仑· ·雷乃雷乃￿￿￿￿￿￿￿￿亨利亨利· ·高尔比高尔比￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿阿兰阿兰· ·罗伯罗伯. .格里叶格里叶￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿玛格丽特玛格丽特· ·杜拉杜拉￿ ￿l““左岸派左岸派””的导演们是由于对人和精神的的导演们是由于对人和精神的发展过程感兴趣，从而走向了电影制作发展过程感兴趣，从而走向了电影制作因因￿ ￿此，他们的影片有着明显的侧重人物内此，他们的影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向心描写的倾向l在在2020年代超现实主义的表现中，内心世界年代超现实主义的表现中，内心世界是他是他￿ ￿们唯一关心的现实他们认为：内心们唯一关心的现实他们认为：内心的现实远远高于外部现实的现实远远高于外部现实l““左岸派左岸派””导演们却一方面以探索人物丰导演们却一方面以探索人物丰富的内心世界有别于传统的现实主义电影，富的内心世界有别于传统的现实主义电影，另一方面又将内心现实与外部现实结合起另一方面又将内心现实与外部现实结合起来l““左岸派左岸派”￿”￿主要表现在人与物、人主要表现在人与物、人￿ ￿与社与社会、人与人之间的关系上。

突出会、人与人之间的关系上突出￿ ￿人生之恐人生之恐惧、社会秩序之荒谬、人之渺小孤独、人惧、社会秩序之荒谬、人之渺小孤独、人性之虚伪和残暴等，突出了人的精神痛性之虚伪和残暴等，突出了人的精神痛￿ ￿苦苦与丑陋l““左岸派左岸派””强调在文艺作品中通过强调在文艺作品中通过￿ ￿非理性非理性感受而进入意识深处，强调感受而进入意识深处，强调““直觉直觉””在认在认识世界、艺术创作与鉴赏中的位置识世界、艺术创作与鉴赏中的位置l阿仑阿仑· ·雷乃的主要作品：雷乃的主要作品：￿￿￿￿￿￿夜与雾夜与雾(1955)(1955)￿￿￿￿￿￿广岛之恋广岛之恋(1959)￿(1959)￿（玛格丽特（玛格丽特· ·杜拉编剧）杜拉编剧）￿￿￿￿￿￿去年在马里安巴德去年在马里安巴德(1961)￿(1961)￿（罗伯（罗伯. .格里叶编剧）格里叶编剧）￿￿￿￿￿￿战争结束战争结束(1966)￿(1966)￿￿￿￿￿￿￿我爱你，我爱你（我爱你，我爱你（19681968））￿￿￿￿￿￿天命（天命（19771977））￿ ￿￿￿￿￿￿￿我的美国舅舅（我的美国舅舅（19801980））￿ ￿￿￿￿￿￿￿生活是一部小说生活是一部小说￿ ￿（（19831983））￿￿￿￿￿￿抽烟抽烟/ /不抽烟（不抽烟（19931993））￿￿￿￿￿￿人人都唱这支歌（人人都唱这支歌（19981998））l左岸派其他主要作品：左岸派其他主要作品：￿￿￿￿亨亨利利··高尔比：高尔比： 《长别离》《长别离》 （（19611961）） 玛格丽特玛格丽特··杜拉杜拉 ：： 《音乐》《音乐》(1966)(1966)、《她说，要摧毁》、《她说，要摧毁》(1969)(1969)、《黄太阳》、《黄太阳》(1970)(1970)、《印度之歌》、《印度之歌》（（19751975）、）、 《卡车》《卡车》 (1977) (1977) 阿兰阿兰··罗伯罗伯. .格里叶：格里叶： 《不凋的花》（《不凋的花》（19631963）） 《横跨欧洲的特别快车》《横跨欧洲的特别快车》 (1967) (1967)乔治乔治. .弗朗叙弗朗叙l处女长片为处女长片为19581958年导演的一部以疯人院为题年导演的一部以疯人院为题材的《头撞墙》。

之后的《没有脸的眼睛》材的《头撞墙》之后的《没有脸的眼睛》(1960)(1960)、、 《向杀人犯猛烈开火》《向杀人犯猛烈开火》(1961)(1961)和和《犹台克斯》（《犹台克斯》（19631963）也一样，有着超现实）也一样，有着超现实主义和奇思异想的倾向，使恐怖气氛呈现诗主义和奇思异想的倾向，使恐怖气氛呈现诗意，骤然又令日常生活令人惊恐不安，他的意，骤然又令日常生活令人惊恐不安，他的鼻祖是德国表现主义与茂瑙鼻祖是德国表现主义与茂瑙l之后，他又拍文学改编片，先后导演了《黛之后，他又拍文学改编片，先后导演了《黛菜丝菜丝··德克罗》（德克罗》（19621962）、《骗子托马斯》、）、《骗子托马斯》、《莫雷教士的过夫》《莫雷教士的过夫》(1970)(1970)，依然陶醉在超，依然陶醉在超现实的恐怖画面中现实的恐怖画面中法国纪录片大师法国纪录片大师————让让··鲁什鲁什l从从19581958年的《我这个黑人》起，他对所拍摄的素年的《我这个黑人》起，他对所拍摄的素材进行了个人干预，把虚构加入原始的真实事件材进行了个人干预，把虚构加入原始的真实事件中l19591959年，《人类的金字塔》已离开人种学的轨道，年，《人类的金字塔》已离开人种学的轨道，而是按照社会而是按照社会————心理学来表现人的行为。

心理学来表现人的行为l19611961年的《夏日纪事》是他的成名作，影片触及年的《夏日纪事》是他的成名作，影片触及了了““生活的纤维生活的纤维””l19621962年的《惩罚》，他开始强调调和真理电影和年的《惩罚》，他开始强调调和真理电影和纯故事片纯故事片l19641964年的《北站》反映了鲁什眼中的巴黎在这年的《北站》反映了鲁什眼中的巴黎在这部影片中，他尽力使故事片和真理电影融合起来：部影片中，他尽力使故事片和真理电影融合起来：虚构在剧本中，即兴在技术中虚构在剧本中，即兴在技术中黑色强盗片大师黑色强盗片大师————让让. .皮埃尔皮埃尔. .梅尔维梅尔维尔尔l重要作品：重要作品： 《赌徒波波》《赌徒波波》 (1955 (1955）） 《告密者》《告密者》( (1963)1963) 《《费尔硕的老大》费尔硕的老大》(1964(1964）） 《《第二次呼吸》第二次呼吸》(1966)(1966) 《武士》《武士》(19(19 67) 67) 《《影子部队》影子部队》( (I 969I 969) ) 《红圈》《红圈》(19(1970)70) 《警官》《警官》 (19 (1972)72)l梅尔维尔的强盗片的共同特点是：手法朔梅尔维尔的强盗片的共同特点是：手法朔熟、形式严谨、制作结构前后呼应、包含熟、形式严谨、制作结构前后呼应、包含着梅尔维尔对巴黎、马赛等大城市的特殊着梅尔维尔对巴黎、马赛等大城市的特殊环境和对空寂街道及郊区的感受。

环境和对空寂街道及郊区的感受l他影片的主人公有被追捕者、有怪癖的人、他影片的主人公有被追捕者、有怪癖的人、孤独的人、受命运摆布的人等；但是梅尔孤独的人、受命运摆布的人等；但是梅尔维尔却对心理学、动机成因不感兴趣，他维尔却对心理学、动机成因不感兴趣，他感兴趣的是对事件的精细观察感兴趣的是对事件的精细观察19681968年年5 5月和政治电影月和政治电影l代表人物和作品：代表人物和作品： 科斯塔科斯塔. .加夫拉斯的《加夫拉斯的《Z Z》（》（19691969）、）、《《逼供》逼供》 (1970) (1970)、、《《围困》围困》 (1973 (1973）、）、《特殊法庭》（《特殊法庭》（19751975）） 马林马林··卡米兹的《为自由而战》（卡米兹的《为自由而战》（19721972）、）、《热血工潮》（《热血工潮》（19701970）、）、《《7 7天在别处》天在别处》(1969(1969） 菲力浦菲力浦··莫尼埃与伊沃莫尼埃与伊沃··古力耶尔的古力耶尔的 《《阿尔及利亚战争》（阿尔及利亚战争》（19701970）） 新浪潮以后新一代值得注意的名导名作新浪潮以后新一代值得注意的名导名作l菲利普菲利普··加雷尔，法国影坛一个地道的怪杰，加雷尔，法国影坛一个地道的怪杰，主要有表现主义风格的实验电影：《回忆玛主要有表现主义风格的实验电影：《回忆玛丽》丽》(1967(1967）、《启示者》）、《启示者》(19(1968)68)、《、《集中集中》（》（1968)1968)、、 《处女的床》《处女的床》 (1969) (1969)、、《内伤》（《内伤》（ 19701970 ）、《高级寂寞》）、《高级寂寞》(1974)(1974)、、《水晶摇篮》《水晶摇篮》(1975)(1975)。

l安德烈安德烈··泰西内：泰西内： 《保利娜走开了》《保利娜走开了》（（19691969）、《法兰西回忆》）、《法兰西回忆》(1975)(1975)、《美国、《美国旅馆》（旅馆》（19821982）、《激情蜜约》（）、《激情蜜约》（19851985）、）、《我最爱的季节》（《我最爱的季节》（19931993）、《野芦苇》）、《野芦苇》（（19941994）、《夜夜夜贼》（）、《夜夜夜贼》（19961996）、《迷路）、《迷路的人》（的人》（20032003）l莫里斯莫里斯··皮亚拉：《赤裸的童年》（皮亚拉：《赤裸的童年》（19691969）、）、《我们不会白头偕老》（《我们不会白头偕老》（19721972）、）、《《为了我为了我们的爱情》（们的爱情》（19831983）、）、 《警察》（《警察》（19851985）、）、 《撒旦的阳光下》（《撒旦的阳光下》（19871987）、《梵高》）、《梵高》（（19911991）、《难为了爸爸》（）、《难为了爸爸》（19691969）l阿兰阿兰. .高尔诺：《左轮大煞星》（高尔诺：《左轮大煞星》（19761976）、）、《祸不单行》（《祸不单行》（19791979）、《武器的选择》）、《武器的选择》（（19811981）、《萨卡纳要塞》（）、《萨卡纳要塞》（19841984）） 、、《印度夜曲》（《印度夜曲》（19891989）、《世界的每一个早）、《世界的每一个早晨》（晨》（19911991）、《线民》（）、《线民》（19981998）。

l贝特朗贝特朗··塔维尼埃塔维尼埃: :《圣保罗的钟表匠》《圣保罗的钟表匠》 (1974 ) (1974 )、、《恶魔山庄》（《恶魔山庄》（19841984）、《午夜旋律》（）、《午夜旋律》（19861986）、）、 《Ｌ《Ｌ.627.627》（》（19921992）、）、 《新鲜诱饵》（《新鲜诱饵》（19951995）、）、《稚子骄阳》（《稚子骄阳》（19991999）、《柯南上尉》（）、《柯南上尉》（19961996）、）、《豪情玫瑰》（《豪情玫瑰》（19941994）） 、《通行证》（、《通行证》（20022002））l克劳德克劳德. .米勒：《走路的最好方式》（米勒：《走路的最好方式》（19761976）） 、、《死亡远游》（《死亡远游》（19831983）、《不害臊的小姑娘》）、《不害臊的小姑娘》（（19851985）、《小莉莉》（）、《小莉莉》（20022002）） l帕特里克帕特里克. .勒孔特：勒孔特： 《伊尔先生》（《伊尔先生》（19891989）） 、、 《理发师的情人》（《理发师的情人》（19901990）） 、、 《桥上的女孩》《桥上的女孩》（（19991999）、）、 《圣《圣- -皮埃尔的寡妇皮埃尔的寡妇 》（》（20002000）） 、、 《火车上的男人《火车上的男人 》（》（20022002）。

l达尼埃尔达尼埃尔··维涅：《马丁维涅：《马丁··盖尔的归来》盖尔的归来》（（19821982））l穆迪穆迪··沙雷夫：《阿基米德后宫的茶》沙雷夫：《阿基米德后宫的茶》（（19851985））l让让- -保罗保罗··哈本诺：《大鼻子情圣》哈本诺：《大鼻子情圣》（（19901990）、《屋上轻骑兵）、《屋上轻骑兵 》》 (1995) (1995)l帕特里斯帕特里斯. .谢罗：《玛戈皇后谢罗：《玛戈皇后 》（》（19941994）、）、《爱我就搭火车》（《爱我就搭火车》（19981998）、《亲密》）、《亲密》（（20012001）、《死亡诗篇》（）、《死亡诗篇》（20032003））l让让- -雅克雅克··贝奈克斯：《女歌星》（贝奈克斯：《女歌星》（19801980）、）、《阴沟里的月亮》（《阴沟里的月亮》（19831983）、《早晨）、《早晨3737，度，度2 2》（》（19861986）、《跟着爱情走》（）、《跟着爱情走》（19891989）、）、《过把瘾就死》（《过把瘾就死》（20002000）l雷奥雷奥··卡拉克斯：《男孩遇见女孩》卡拉克斯：《男孩遇见女孩》（（19831983）、《卑贱的血统》（）、《卑贱的血统》（19861986）、《新）、《新桥恋人》（桥恋人》（19911991）、《）、《PolaPola X X》》(2000)(2000)l吕克吕克. .贝松：《最后决战》（贝松：《最后决战》（ 1983 1983 ）、）、《地铁》（《地铁》（19851985）、《碧海蓝天》）、《碧海蓝天》 （（19881988）） 、《妮基塔》（、《妮基塔》（19901990）、《杀手）、《杀手莱昂》（莱昂》（ 1994 1994 ）、《第五元素》（）、《第五元素》（ 1997 1997 ）。

新巴洛克新巴洛克””三主将三主将l让让- -雅克雅克··阿诺：《火之战》（阿诺：《火之战》（19811981）） 、、《玫瑰的名字》（《玫瑰的名字》（19861986）、《熊》（）、《熊》（19891989）、）、《情人》（《情人》（19921992）、《兵临城下》（）、《兵临城下》（20012001））l克洛德克洛德··贝里：《告别往昔》（贝里：《告别往昔》（19831983）、）、《恋恋山城》（《恋恋山城》（19861986）、《甘泉玛侬》）、《甘泉玛侬》（（19861986）l   让让- -皮埃尔皮埃尔. .热内：《肉食店》（热内：《肉食店》（19911991）、）、《丢失孩子的都市》（《丢失孩子的都市》（19951995）、《天使爱美）、《天使爱美丽》（丽》（20002000））l马修马修. .卡索维茨：《仇恨》（卡索维茨：《仇恨》（19951995））l弗朗索瓦弗朗索瓦··欧容欧容 ：： 《杀人喜剧》（《杀人喜剧》（ 1997 1997 ）） 、、  《挑逗性谋杀》《挑逗性谋杀》 （（ 1998 1998 ）） 、《干、《干柴烈火》柴烈火》 （（ 1999 1999 ）） 、《沙之下》、《沙之下》 （（20002000）） 、《八美图》（、《八美图》（20012001））  、《泳池、《泳池谋杀案》（谋杀案》（20032003）。

l让让. .柯南：《太保密码》（柯南：《太保密码》（19971997））9090年代新势力年代新势力。