零度剪辑风格等.ppt

零度剪辑风格 零度剪辑风格n所谓“零度的剪辑风格”，就是“没有风格的风格”，是让观众感觉不出剪辑，也感觉不出“自我”存在的风格由于银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的幻觉，不露任何导演“在场”的痕迹，不露任何人为制造的剪辑痕迹，观众就会全身心地投入到影片展示的梦幻故事中去，不以为自己原是个旁观者，而终于不自觉地进入到影片所展示的时间与空间中n１、作为大众娱乐工具的电影和大众传播媒介的电视，它们的意义在于传播的内容而非传播的形式n２、零度风格中要求“按常人视线的发展进行剪辑”，这是因为它符合观众的心理n３、再比如，被视为剪辑定式的“三镜头法”，也是通过严格遵循银幕空间的封闭性而得以确立的n４、从语言规律的角度进一步分析n５、无风格也是一种风格，不希望观众觉察导演和剪辑的存在当然也是一种风格，而且实践证明它的确是受观众欢迎的一种风格场面调度n“场面调度”起初叫“舞台调度”，出自法文(Mise—en—scene)，其法文原意是“舞台上的布置”，即“摆在适当的位置”场面调度用于舞台剧中，有“人在舞台上的位置”之意n指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。

比如，演员是站在舞台中央，还是走到前台边缘，是站着表演，还是坐着表演，等等n这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的场面调度由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共性，场面调度一词被借用到电影艺术中来，指导演对画框内一切内容指导演对画框内一切内容的安排也就是指演员的位置、动作、行的安排也就是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式距离和运动方式戏剧与电影的场面调度的区别n戏剧场面调度是针对坐在固定位置上的观众，它所表现的形象与观众的统一视点相适应电影场面调度则是导演观众从不同距离、不同角度去观察上的生活，它几乎不给观众选择的余地n构思和运用电影场面调度，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离场面调度对电影形象的造型处理，也起着重要的作用场面调度的类型n电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，两种调度相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据（一）演员调度n1．人物出场的方式。

n1）直接出场n2）间接出场：镜像、影子……n2．人物出场的主次n3．人物出场的行动路线：n1）横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；n2）正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；n3）斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；n4）上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；n5）斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；n6）环形调度，即演员在画面中作环形运动；n7）无定形调度，即演员可在画面上自由运动（二）镜头（摄影机）调度n1．固定镜头调度n也就是为拍摄主体找到恰当的机位、角度、焦距、景别等因素n2．运动镜头调度n也就是镜头在运动过程中角度、焦距、景别等因素所发生的变化三、场面调度的方式n1．纵深场面调度n即在多层次的空间中配合演员位置的变化，充分运用摄影机的多种运动形式，例如跟拍一个人物从一间房间走到屋子深处的另外几个房间这种调度利用透视关系使人和景的形态获得较强的造型表现力，加强三度空间感n2．重复性场面调度n在同一部影片中，相同或近似的演员调度或镜头调度重复出现，会引起观众的联想，领会其内在的联系，增强感染力。

包括三种情况：一是演员调度和镜头调度都重复；二是演员调度重复，镜头调度不重复；三是镜头调度重复，演员调度不重复n例如《黄土地》的出嫁场景，《有话好好说》中的管教所的场景n3．对比性场面调度n把相同或相反的事物加以比较或衬托，可以使对比的双方相得益彰，从而更生动、更鲜明地显示出各自的性格和特点如调度上的动与静、快与慢再配以音响的强弱、光影的明暗则会使气氛更为强烈若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩n例如《长江七号》开头曹主任与周老师的对比n4．象征性场面调度n即借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义，把深层次的思想隐藏在外在的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力n例如《黄土地》的祈雨。