王受之现代设计史—组织和流派.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑王受之现代设计史—组织和流派 解构主义设计(Deconstruction) 解构主义设计(Deconstruction)是一种重要的现代设计风格,是后现代时期的设计师在对设计形式及其理论举行探索时所创造的,兴起于20世纪80年头后期的建筑设计界其理论以德里达在60年头创立的解构主义哲学为根基解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式皆不合意;他们对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的布局感均持否决态度,认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面,都追求各局部部件和立体空间的明显分开的效果及其独立特征建筑与室内的整体形式,多表现73不规矩几何外形的拼合,或者造成视觉上的繁杂、丰富感,或者仅仅造成凌乱感实际上,经解构主义设计用心处理的相互分开的局部与局部之间,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合最出名的解构主义设计的代表人物有美国建筑设计师盖里、埃森曼、特斯楚米、本尼什、晗迪特、里伯斯坎、辛门布劳和日本的井广美藤。

其中以生于加拿大的美国设计师盖里的作品最负盛名20世纪80-90年头,盖里的设计引起世界户泛关注,其重要作品也遍布世界各地:巴黎的“美国中心”、瑞士巴塞尔的维斯塔公司总部、洛杉矶的迪斯尼音乐中心、巴塞罗纳的奥林匹克村、明尼苏达大学艺术博物馆、俄亥俄州托列多大学艺术系大楼、德国维特拉家具展览中心等此外,还有埃森曼设计的俄亥俄州立大学威克斯奈视觉艺术中心、哥伦布市市政会议中心;本尼什设计的斯图加特大学太阳能学院大楼等 美国现代车义大师查尔斯·莫尔1994年完成的加利福利亚的帕萨迪纳“双树旅馆”大楼，是后现代主义在当代的优良代表作 自从工业革命发生以后，现代主义设计正以多元化的面貌呈现在世人面前，并且给工业革命以前的设计以消逝性的打击现代主义之后又进展展现了更多的设计风格，根本上都是对现代主义，国际主义设计的调整，补充，革新和批判，如后现代主义设计，其中一种最好的诠释后现代主义的方法就是解构主义(DeconStruction) 美国解构主义大师弗兰克盖里1994年设计的巴黎“美国文化中心”是解构主义的代表作 现代主义设计是一场弥漫反叛、革命、民主和造反的运动，代表了 工业革命对传统的、上等人的手工艺的宣战，它代表了新的时代精神，无论它的意识形态还是形式特征，都与传统形式格格不入，因而具有猛烈的时代特征。

但是，自从现代主义进入美国，在战后成为独霸一方的设计风格后，它的排他性、风格上的单调性，逐步取代了原来的民主特征，意识形态上走向了自己的反面从形式上看，现代主义长达四十年对设计风格的垄断，也没有进展的余地人们开头对现代主义单调、无人情味的风格感到厌倦，开头有人追求更加富于人情味的、装饰化的、多变的、个人的、传统的、折衷的形式，由此产生了设计意义上的后现代主义(Post--Modernism)后现代主义从20世纪七十年头开头，在狭义的利用历史装饰动机举行折衷主义的设计风格和广义的对于经典现代主义的各种批判活动的双重轨道上探索着其自身的进展，这种广义的批判活动并不是设计者对现代主义的全盘否决，而是企图通过其他方式来进展现代主义和国际主义，其中对比典型的代表就是解构主义，所以说，假设没有一个对于现代主义的真正了解和透彻熟悉，对后现代主义的研究与解析，是没有可能领悟解构主义的 盖里1989-1994年期间设计的瑞士巴塞尔的“维特总部”大楼，室内 解构主义这个字眼是从“布局主义(Construction广中演化出来的布局主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们供给理解人类思维活动的手段，解构主义实质是对布局主义的破坏和分解。

解构主义是在现代主义面临危机，而后现代主义却又被某些设计家们厌恶，作为后现代主义时期的探索形式之一而产生的解构方法所要解构的是社会模式和群众传媒中有关性别、地位的流行套路，是指对正统原那么与正统标准的否决和批判，对待图像，解构方法企图透露多层面的意义，按照解构主义理论，我们运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码1978年，朱迪丝·威廉逊(Judith Williamson)在她的著作《对广告的解码：广告中的观念形态及意义》中就用解构的方法分析广告的意义，这也是解构主义理论运用于平面设计理论分析的最初尝试法国社会学教授博德里亚(Baudrillard)是现代主义最出名的理论家，曾用解构主义探求广告与消费文化对当代社会的影响，他提出：我们的文化是一个周围有镜子的房屋，其主体就是图像及映像，这些图像与映像由有关我们的信息所制造，这些信息就是我们的梦想、野心、惧怕、倾慕和渴求 解构主义的哲学根源对比繁杂，自六十年头后期由法园哲学家贾奎 斯·德里达(Jacques Derrida)在其《沦语法学》一书中确定，之后便作为一种批评类型被理论家们用于对一切研究领域里的方法问题的全面探讨。

从某种角度来说，德里达不是从自我创造开头而建立自己的体系，而是从对前人的批判开头的，德里达的批判对象分外广泛，从柏拉图、亚里士多德、康德到黑格尔、尼采他的批判方法其实就是解构主义的方法：从批判对象的理论中抽出一个典型的例子，对它举行剖析、批判和分析，通过自己的意识而建立对于事物真理的认知：反中心、反权威、反二元对抗德里达的这一观点，曾经影响了大量理论家、设计家，并且无论在理论上，还是实践中，解构主义都先声夺人 对于传世不朽之作——IBM招贴广告，应是学设计的人员必上的一课这幅招贴的设计者保罗·兰德(Paul Rand)作为世界设计大师，在广告设计和字体设计领域的开拓给设计职业带来了深刻的影响兰德在设计界的叱咤一生正是二十世纪美国设计文化的缩影，他的作品具有极其独特的美国式现代主义风格，他会将欧洲现代派莱歇、毕加索的概念以及马蒂斯的色调体系通过蒙太奇和拼贴手法运用到设计中作为一名“功能主义者”和“新广告主义者”，他在“无内容的抽象设计”和“有内容的抽象设计”之间划出了严格的界限，他认为好的设计理应“简朴，忠诚”，要靠主动的辛勤工作去完成；不好的作品是“无关、短浅”他总是试图在广告作品中引导受众主动探索和诠释广告传达的内容。

像IBM的招贴(Eye-Bee-M)，兰德并不用简朴的英文字母来设计这幅招贴，而是把这些元素举行符号意义上的分解，在设计中有了这些信息的符号，就进一步获得了天性和风格的魅力既解成典型，又构得和谐自然，它能显现出设计的文脉与创造价值，不但符合科学与艺术的进展规律，而且符合观众的采纳心理与采纳气力兰德的作品因坚持干脆而得以丰富、自由和隽永他的现代主义看法通过他的设计教导工作、著作和荣誉而得以向全世界传播一位设计师假设创作出一种新风格主义作品，不但是对自己在设计领域的突破，而且也给消费者开拓了新的设计文化风貌，他的付出不单单是创作了一幅解构主义作品，而是把一个新的设计文化提高到了理论上的高度 无论在平面设计界，还是在建筑界，重视个体部件本身，反对总体统一的解构主义哲学原理一向被建筑设计师所推崇，实质上，解构主义是从建筑领域开头进展艾森曼被认为是解构主义建筑理论的重要奠基人，他认为无论是在理论上还是建筑设计实践上，建筑仅仅是“文章本体”，需要其他的因素，譬如语法，语意、语音这些因素而使之有意义德里达本身对于建筑也分外感兴趣，他视建筑的目的为操纵社会的沟通、交流， 囚此，他认为新的建筑解构主义应是反对现代主义的垄断操纵，反对现代主义的权威地位，反对把现代主义建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。

盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家盖里(Frank·O·Gehry)生于加拿大多伦多，十七岁随家人迁居到洛杉矶，他住在洛杉矶海滨城市摩尼卡，不但住房是自己设计的，而且在那个城市设计了大量的建筑1962年盖里成立盖里事务所，他开头逐步采用解构主义的哲学观点融入到自己的建筑中他的作品反映出对现代主义的总体性的质疑，对于整体性的否决，对于部件个体的兴趣，他设计的在巴黎的“美国中心”，洛杉矶的迪尼斯音乐中心，巴塞罗那的奥林匹亚村都具有鲜明的解构主义特征，盖里的设计即把完整的现代主义、布局主义建筑整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态，他的作品具有鲜明的个人特征他重视布局的根本部件，认为根本部件本身就具有表现的特征，完整性不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件个体的充分表达，虽然他的作品根本都有破碎的总体形式特征，但是这种破碎本身就是一种新的形式，是他对于空间本身的重视，使他的建筑摆脱了现代主义、国际主义建筑设计的所谓总体性和功能性细节而具有更加丰富的形式感假设说保罗·兰德把解构主义的方法运用到极致，那么盖里的设计那么充分表达了解构主义的灵魂 解构主义反对的是二元对抗的立场，也反对后现代主义的矫饰方式，因此通过强调多元化、高度模糊化，凌乱化的方法来达成建立新的功能性的目的。

由于设计家从来不提出要以解构主义领导潮流解构主义的平面设计、产品设计使世人感到希奇，而建筑设计由于布局繁杂，工程技术难度大很难成为普遍采纳的风格在很大程度上来讲，它照旧是一种特别个人的、小范围的试验、具有很大的随机性、个人性它不是一个学派，也不是一个符号，而只不过代表了一个激进潮流但却从另一个侧面探索了对于我们本身的察觉 以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，举行符号意义的分解，分解成词语、纹样、标炽、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构，解构主义是对设计极有力的艺术手法解构主义并不是设计上的无政府主义方式，或随心所欲的设计方法，而是具有重视内在布局因素和总体性考虑的高度化特点它打破了正统的现代主义设计原那么和形式，以新的面貌占据了未来的设计空间 德国维特拉消防站（Vitra Fire Station)(1993年竣工）这是扎 哈·哈迪德的成名作在建立此建筑之前，哈迪德主要以她弥漫空想和超现实风格的绘画作品著称，而这些作品曾被普遍认为是建筑的纯粹艺术，不具有付诸实施的可能性对此，哈迪德认为：“由于绘画具有很大腾跃性，致使人们轻易产生曲解。

人们总想孤立地对付建筑物的各个组成片面，总认为腾跃性太强轻易导致布局混乱但问题是建筑师如何实时地处理这种混乱，造就一种凝固的时刻??”回到这个作品这是一个极富冒险精神的建筑——貌似没有一面墙是垂直的，每个墙角都是锐角，整个建筑向各个片面倾斜??从正视图看，向天空倾斜的主体片面貌似摇摇欲坠；从后正视图看，屋顶外面的平台向内倾斜，却从中心给整个建筑稳定感作品的整体效果是轻盈、美好和飘忽不定，但建筑物各组成布局的材料具有的坚忍和稳定等特性并没有被有意抹杀哈迪德透过营造建筑物优雅温和的外表和保持建筑物与地面若即若离的状态，达成了这一梦想效果 德国莱茵河畔维尔城的卢冯亭（LFone pavilion in Weil am Rhein）（1999年竣工）维尔城邀请扎哈·哈迪德设计一座作为区域性园艺表示会的楼阁，并把建筑地址选在了该市南部的一座废弃不用的碎石采集场整体建筑只有一般停车场那么大，建筑物的内部规划有点类似史前时代巨石建筑物的简陋框架布局建筑物内部的光与影交相辉映，具有分外强的戏剧效果 哈迪德并不把这个作品当作传统建筑学习惯所称的布局型建筑，“我认为空间集成束实现了自然。