低成本电影成本规模分析论文.doc

低成本电影成本规模分析论文没有大牌的明星，没有大牌的导演，更没有大肆地宣传，就在去年六 月，一部低成本电影《疯狂的石头》的上映，在国内影视圈里掀起了一股低成 本电影热潮在上档短短的几周内，以300万的投资竟换来了2300万的票房， 毫无疑问成为了当时的票房黑马《疯狂的石头》的火速窜红，不禁使我们引 起对当前本土的低成本电影市场的关注与再度思考和探讨 一、成功低成本电 影的市场综述 (一)低成本电影成本规模的界定 何谓低成本电影？ 低成本电 影，顾名思义，就是指相对于高成本电影而言，其制作投资成本比较低的电影 作品 而究竟在多少资金投资范围内可以算作低成本呢？低成本和高成本的界 限在哪里呢？ 1．海外低成本电影成本规模的界定 目前，并没有任何一家权威 机构，能对低成本电影的具体投资规模作出界定但是根据2004年冬季，在美 国拉斯韦加斯举行的西部电影展销会上的数据显示，从2004年起美国好莱坞的 电影平均制作成本——包括电影本体制作费用以及宣传与衍生费用——已经达 到了1.03亿之高当这样的巨额数目成为了一个标准数目的时候，本论文由整 理提供5000万美元级别的制作，在美国电影界也已经步入了低成本的行列。

而 综合国际市场分析来看，一千五百万美元的制作成本，已经成为主流商业电影 投资的下限如此定论，那么在国际主流电影市场上，低于一千五百万美元的 电影制作成本，一般就能称之为低成本电影 近年来，随着大成本大制作的影 片泛滥电影界的同时，低成本高回报的低成本电影的数量也在疯狂的增长 在 2003到2004年，由索菲娅•科波拉自编自导的低成本影片《迷失东京》(《Los tin transla tion》2004)不仅获得了 2004年度奥斯卡金像奖所颁发的 最佳剧本奖，更是在有独立电影界的奥斯卡之称的美国“独立精神奖”O1的 颁奖典礼上获得了包括最佳题材，最佳导演，最佳剧本，最佳男主角在内的四 项大奖，此外还在当年美国影评人协会等一些国际电影颁奖典礼上获得了多个 奖项及提名《迷失东京》以不到400万美元的超低成本投入，本论文由整理 提供最终在全球范围内获得了超过一亿两千万美元的票房收入一部《迷失东 京》的名利双收，成就的不只是索菲娅•科波拉，它让沉迷于用金钱堆积作品的 投资者、制作人看到了低成本电影在艺术上和商业上的巨大潜力，更让全世界 电影人都看到了低成本电影给这个业界带来的无限的可能性 在《迷失东京》 走俏全球之前的那个1999年，美国独立电影人以不足百万美元的微型成本制作 的《女巫布莱尔》，博取了2.48亿美元的超高票房，堪称电影界投入产出比的 巅峰。

在商业上，有如此骄人成绩的低成本电影并不只《女巫布莱尔》一部 2004年上映的由年仅27岁的华裔导演自编自导的《电锯惊魂》，也同样以100 万美元的惊人低成本，博得了超过六千万美元的票房，加上DVD出版的总收入 超过了一点二亿美元 2006年华人导演李安，以1400万美元所制作的《断臂 山》，却在包括奥斯卡、威尼斯在内的几乎所有电影人的奖项中，获得了最佳 影片、最佳导演等关键奖项，而九千七百多万美元的票房总数，真正令李安名 副其实地获得了理想的名利双收 如此的低成本高收益成功的案例，在近年来 的确不胜枚举《美国派》，《撞车》，《卡波特》等一批耳熟能详，叫好又 叫座的作品，其实都是不足1500万甚至1000万美元的低成本作品 2．本土 低成本电影成本规模的界定 相比较于国际电影市场的情况而言，国产低成本电 影的投资规模要小得多目前国产电影的最高投资就是张艺谋的《满城尽带黄 金甲》，这部电影3.4亿元的投资额，折算成美元也就是四千万美元的标准， 其实还不及好莱坞平均制作成本的一半本论文由整理提供因此，中国的低成 本电影投资规模是十分之低的 与国际电影市场一样，并没有一个权威人士或 者机构，可以明确界定中国低成本电影的投资规模。

笔者根据云飞扬先生在 《中国低成本电影市场调查》一文中，就中国低成本电影投资的界定，分别对 伍士贤，王光利，阿甘，张一白，陆学长，张江南和刘浩等一批中国新生代导 演所作的提问，从中得到的答案是国产低成本电影的投资规模一般不超过 500 万元人民币 中国低成本电影的巅峰之作，就是去年宁浩执导的《疯狂的石 头》该片以 289 万元的制作成本，获得了超过 2000 万元的收入投入产出比 高达 700%，是中国低成本电影的最高纪录 而受档期及每年中国电影上线数 量的限制，在中国，真正成功的低成本电影实在屈指可数，甚至可以说仅有 《疯狂的石头》一部 二、国外成功低成本电影的模式探索 “幸福的家庭总 是相似的，不幸的家庭各有各的不幸《安娜卡列尼娜》中的这句对白之所 以经典，就是因为它能套用在生活的方方面面于是，我们也可以这样认为 “成功的低成本电影总是相似的”下面，我们就通过量化的各个资料来研究 它们的共性，探索成功低成本电影的理想模式 经过笔者研究，成功的低成本 电影必须具备的要点有以下三点 （一）主创班底的配置——编导合一和导演 的绝对权力 以这四部低成本电影为例，我们可以很容易的发现，列出的这四部 成功低成本电影的导演和编剧都是同一个人。

尽管这并不代表所有成功的低成 本电影都是这样一种编导合一的模式，但不可否认，在成功低成本电影中，编 导合一的现象比较普遍，在去年荣获金狮奖的《三峡好人》的编剧和导演也同 样都是贾章柯本人 这样一种共性的存在是值得我们去进行思考的当编剧和 导演都是一个人的时候，或许会有弊端，但是当一拨人手头只有很少资金的时 候，编导合一无疑为他们节省了更多的制作时间，免除了因为编剧和导演在意 见上产生分歧而延误拍摄的进度，从而使制作成本明显降低 继续从成本问题 上分析，编导合一的做法可以比编导分离少支付一些费用，但不至于使“集编 剧和导演于一身”的主创者有很大意见，因为他仍然可以获得比只担任导演或 者编剧更多的报酬 从电影质量上来考虑，由于低成本电影需要最大程度压缩 制作时间来降低制作成本，这留给导演和编剧对电影本身思考的时间十分紧 迫，每一个细节上不管最终是谁让步，最后的电影通常都会是妥协的产物很 难想象一部没有自己明确风格的妥协之作会有谁为它掏腰包 出于成本的考 虑，编剧很多时候不得不舍弃些什么，丢掉些什么，以适应导演及制片人的要 求如果编导可以合一的话，导演在进行编剧工作的时候就可以将一些可以预 见的因素考虑在内，而就算拍摄时需要有所改动，导演自身也可以比编导分离 时更能迅速地做出决定，而不至于破坏电影的整体风格。

在紧迫的时间里，编 导合一的制作模式可能会令影片获得更高的质量 当然，并不是所有的电影都 适合编导合一因为一些优秀导演本身并不擅长编剧，也没有时间进行需要耗 费大量时间的编剧工作这个时候就必须要让编导分离的制作班底要具备一些 编导合一的优点，才能最终保证影片的成功本论文由整理提供那就需要将权 利放给导演，让导演拥有绝对权利，并且不能让强势的编剧破坏这种绝对权利 从而影响进度和质量当导演拥有绝对权利的时候，情况将和编导合一的低成 本电影就几乎相同了，电影结构就会相对完整并强烈的带有导演的个人风格 可见，编导合一强调的就是导演的绝对权利，拥有绝对权利的导演如果足够优 秀，将是低成本电影成功的保障 （二）特立独行的主题选择——对大片题材 的绝对回避 好莱坞大片最热衷的主题分别是玄幻，灾难，史诗，战争等四大主 题超过80%的好莱坞高成本影片都属于这四大主题而这四大主题的影片往 往需要依赖高科技绘图技术来渲染影片的气氛而成功低成本电影的主题一般 在这四大题材之外，主要涉及的主体一般有：文艺情感——如《迷失东京》， 《断臂山》；轻松的生活喜剧——如《美国派》系列，《疯狂的石头》；另类 的惊悚片——《女巫布莱尔》，《电锯惊魂》等三大类型。

当然，这些成功的 低成本影片也并不是这三大类型中真正的典型，只是他们从头到尾散发着一种 或叛逆或另类的气息 《迷失东京》讲述了一段演艺人的心灵故事；《断臂 山》干脆让两个牛仔爱的刻骨铭心；《美国派》触及的是青春期孩子赤裸裸的 性渴望；《疯狂的石头》开创了中国电影的新思路，抛弃沉重与教条，充斥着 轻松或搞笑；《女巫布莱尔》使用了低端的DV,以纪录片的形式拍摄恐怖片， 当然这样的拍法也许是资金所困不得以而为之；《电锯惊魂》故事从开头讲到 结尾，两位可怜的主角仍然没有走出过那间不超过15个平方米的浴室 主题 上，内容上，这些成功的低成本电影一般另类的十分彻底，与大片题材内容绝 对回避，给好奇的观众一种前所未见的心理感觉与感官体验三)观众群体 的定位——核心电影观众带动普通电影消费者相对于好莱坞大片动辄上百万美 元的宣传费用，低成本电影的宣传费用相当的有限所以，和大片通过电视、 刊物、平面媒体、广播、网络立体轰炸式的宣传费用相比较，低成本电影需要 制定出更准确更行之有效的宣传战略，有的放矢，把有限的经费花在刀刃上 通过查阅各种相关资料，并没有找到具体的大片与低成本电影的观众群体分类 报告但这并不代表没有有力的证据证明成功低成本电影的目标观众群体比大 投资的电影更小或更明确。

通过美国的MPAAO2制定的“美国电影分级制度标 准”，我们就可以看出好莱坞大片与低成本电影的观众群体区别了MPAA制 定的影视作品的分级制度共有如下几个级别：・G级：(GENERALAUDIENCESAllagesadmitted.)大众级，所有年龄均可观看大众级， 适合所有年龄段的人观看——该级别的电影内容可以被父母接受，影片没有裸 体、性爱场面，吸毒和暴力场面非常少对话也是日常生活中可以经常接触到 的；・PG级：(PARENTALGUIDANCESUGGESTEDSomematerialmaynotbesuitableforchildren.) 普通级，建议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让儿童产生不适感 级，一些内容可能不适合儿童观看——该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸 体场面，即使有时间也很短此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围； •PG-13 级：(PARENTSSTRONGLYCAUTIONEDSomematerialmaybeinappropriateforchildrenun der13.)普通级，但不适于13岁以下儿童特别级，13岁以下儿童尤其 要有父母陪同观看，一些内容对儿童很不适宜——该级别的电影没有粗野的持 续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时回避吸毒镜头和脏话镜头；(RESTRICTEDUnder17requiresaccompanyingparentoradultguardian.) 限制 级，17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看。

限制级，17岁以下观众要求 有父母或承认陪同观看——该级别的影片包含成人内容，里面有较多的性爱、 暴力、吸毒等场面和脏话；・NC-17级：(NOONE17ANDUNDERADMITTED) 17岁或 者以下不可观看17岁以下观众禁止观看——该级别的影片被定为成人影片，未 成年人坚决被禁止观看影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以 及脏话等另补充几种特殊的分级：•NRORU： NR是属于未经定级的电影，而 U是针对1968年以前的电影定的级・M，XORP：这一级中的电影基本上不适 合在大众影院公映，都属于限制类的在全美国上映的所有电影都会有MPAA 的电影分级标识现在，我们就来比较几部好莱坞大片与成功低成本电影的分 级情况 从以上的列表中我们可以清楚地看出，好莱坞大片的分级一般情况下 都会选在PG-13级别，这个级别是一个准老少皆宜级别，比起PG级别的电影拥 有更深刻的含义和对成年人的吸引力，比起R级别的电影则多一大批未成年观 众本论文由整理提供这批十三岁不到，刚开始懂事的孩子恰恰是对电影需求 量极大的群体，当他们想进入电影院看到他们想要的东西时，不得不带上他们 的父母以观看，这样一来获得的票房与社会影响力。