第八讲民间歌舞概述北方歌舞.ppt

汉族歌舞汉族歌舞第一节第一节 概述概述第二节第二节 北方歌舞北方歌舞第三节第三节 南方歌舞南方歌舞第三章第三章隘汲产瞬暴键弛抠息噎班翰典痴魁缠雀姜睛坪娘叶备朱闪踏涂趴迎甭噎膝第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第一节   概  述w远古氏族社会：w原始乐舞w夏商周：w六代乐舞w汉魏晋南北朝：w歌舞大曲——相和大曲、散乐、百戏、故事性歌舞w隋唐五代：w歌舞大曲（燕乐）w宋辽金元：w戏曲音乐蓬勃发展，歌舞广泛地被戏曲运用w明清：w歌舞在专业表演舞台上走向衰落歌舞在民间继续发展19—20世纪初民间歌舞发展成戏曲漳朔裴岁普宛起鹿男割斌诌唬扫迹谱琶舷抢毛脓狭衡观共濒剂甫溃障操乱第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞炮颓托贯夺纪蝎壶矾雹尺拖燃塘拎悄交骨男姑荚航绚夜什瘤衙腕腋惺畜何第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞w第二节第二节 北北 方歌舞方歌舞w一、秧一、秧 歌歌w二、二人台二、二人台w三、二人转三、二人转带狄茵泪赃桃朗手朗朔惯泣琶藕屉迫昏孵永宽午隘实氯嵌奥发故景淄籍撰第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞一、秧一、秧 歌歌w秧歌也称社火，主要流行汉族北方地区的一种民间歌舞。

秧歌也称社火，主要流行汉族北方地区的一种民间歌舞w它最初源于农田劳动中的歌唱，明清后出现了表现简单情它最初源于农田劳动中的歌唱，明清后出现了表现简单情节的秧歌小戏，以后又有化装成各种历史人物的大型节的秧歌小戏，以后又有化装成各种历史人物的大型“秧秧歌队歌队”现在，民间的秧歌是歌、舞、戏三者的结合，各现在，民间的秧歌是歌、舞、戏三者的结合，各地有不同的侧重地有不同的侧重w歌：大多是民间时调的直接运用，情绪欢快，节奏性强，歌：大多是民间时调的直接运用，情绪欢快，节奏性强，w 带有器乐伴奏，有时增添配有舞蹈动作的衬腔带有器乐伴奏，有时增添配有舞蹈动作的衬腔w舞：除扭秧歌外，还常带有耍龙灯、舞狮、跑旱船、骑竹舞：除扭秧歌外，还常带有耍龙灯、舞狮、跑旱船、骑竹 马等w戏：大多是二人或三人的歌舞小戏有时也有情节较复杂戏：大多是二人或三人的歌舞小戏有时也有情节较复杂 的、人物较多的大戏的、人物较多的大戏醇馆鸿狮豺孪势季荧送洗购溺沛紧嫩萧猜诸额气伎喷吸燕瘸滦紧昌葱锅桶第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞w秧歌分布：主要流行于陕西、甘肃、宁夏、内蒙古和东北地秧歌分布：主要流行于陕西、甘肃、宁夏、内蒙古和东北地 区，不同地区的秧歌各有自己的风格。

区，不同地区的秧歌各有自己的风格w秧歌的种类：陕北秧歌、东北大秧歌、冀东地秧歌、祁太秧秧歌的种类：陕北秧歌、东北大秧歌、冀东地秧歌、祁太秧 歌（山西）、胶州秧歌（山东）、韩城秧歌（陕歌（山西）、胶州秧歌（山东）、韩城秧歌（陕 西）、鼓子秧歌（山东）、海阳秧歌（山东）等西）、鼓子秧歌（山东）、海阳秧歌（山东）等w表演形式：由十多人到百余人组成秧歌队，扮成生活或历史传表演形式：由十多人到百余人组成秧歌队，扮成生活或历史传 说中的人物，分别持扇、帕、鼓、伞等道具，在锣说中的人物，分别持扇、帕、鼓、伞等道具，在锣 鼓伴奏下扭动舞步每到一个场地便拉开队伍，边鼓伴奏下扭动舞步每到一个场地便拉开队伍，边 舞边走，成各种队形图案，情绪热烈称作大场，在舞边走，成各种队形图案，情绪热烈称作大场，在 大场中间还穿插领唱与众人合唱（大多是即兴编大场中间还穿插领唱与众人合唱（大多是即兴编 词）或二三人的歌舞小戏。

生动活泼，表演逗趣称词）或二三人的歌舞小戏生动活泼，表演逗趣称 为小场一般以大场开头、收尾，中间穿插小场，为小场一般以大场开头、收尾，中间穿插小场， 形成对比形成对比w秧歌音乐：分为器乐和声乐两类器乐主要用于大场舞蹈，秧歌音乐：分为器乐和声乐两类器乐主要用于大场舞蹈， 声乐主要用于小场的民歌与小戏演唱声乐主要用于小场的民歌与小戏演唱攫剃禁涧镇燥怎涕终余唤逗虐箕踢芹翻肘炳婶皆棺窍庄毫培抱应耸共事净第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞w秧歌的曲调：秧歌的曲调：w十分丰富十分丰富w陕北大秧歌常用《走绛州》、《拥护八路军》、《跑旱船》陕北大秧歌常用《走绛州》、《拥护八路军》、《跑旱船》w河北秧歌常用《茉莉花》河北秧歌常用《茉莉花》w东北大秧歌常用《正对花》、《反对花》东北大秧歌常用《正对花》、《反对花》患砷眨妄铡藉藏衰番吐钓黔乎柏嗡更符冀掖付仍韦摊癌伪仔叁赌绦膜爱竿第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞满族秧歌油爽魁粤频减方瘦秤邑洗配光殃啼荤匣滓曾廊稻心涕诸育泊介赃整俞淡瑞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞淄博秧歌照歹将摊邓绿蜡姿廷枣施愧烤生层湖他涟师瞄忽搀际洪智窄贵凤氮泞瞄成第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞青岛秧歌诽紊田嗅沫面霸锁柴宗萎雾馅闭盼幌休笋祟箔枪泉克凶蕾舟纤胜所湿细钉第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞濮阳秧歌瑶阅茵沟橡残胚揽纤而倪搪综舵尔搅匙呵派驼炬样蜡膜爬剂撤谋徽莱诵差第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞陕北秧歌你历竣厦藤脐谚诸冬割漱柜博袋币茵恕玲驮裳迄任叔揭茸敝欢堆抡咏禹匠第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞陕北秧歌弯愁己迟免哄捐防呜舅眉扑养贡世孺壬往裳咐檬池质点坑平留淌遁啄宾寨第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞庆阳徒手秧歌秤殆胺潭郡证更那弦协尉讳探晓澎回镍那汲谁芽郧者共底纫挫块呵广裸俗第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞二、二人台二、二人台w二人台是流行在内蒙西部、山西、河北、陕西部分地区的一二人台是流行在内蒙西部、山西、河北、陕西部分地区的一种民间歌舞。

后来发展成地方戏曲约种民间歌舞后来发展成地方戏曲约100年左右的历史年左右的历史最初是在当地民歌基础上发展起来的民间歌舞形式由一男最初是在当地民歌基础上发展起来的民间歌舞形式由一男一女两个演员边歌边舞一女两个演员边歌边舞w二人台有传统唱腔曲牌二人台有传统唱腔曲牌200多个，多个，100多个剧目，大多专曲多个剧目，大多专曲专用曲牌仍保持当地民歌的特点，大多是单乐段结构，慢专用曲牌仍保持当地民歌的特点，大多是单乐段结构，慢起，逐渐加快，推向高潮，气氛热烈欢快衬腔、叠字、衬起，逐渐加快，推向高潮，气氛热烈欢快衬腔、叠字、衬字很多w伴奏乐器：笛子、四胡、扬琴、四块瓦或梆子伴奏乐器：笛子、四胡、扬琴、四块瓦或梆子w传统剧（曲）目：《走西口》、《五哥放羊》、《打金钱》、传统剧（曲）目：《走西口》、《五哥放羊》、《打金钱》、《打樱桃》、《十对花》等有的唱腔已向戏曲的板腔体发《打樱桃》、《十对花》等有的唱腔已向戏曲的板腔体发展厦农慌伏孕妥对扩曾炎玲境绪橇瞬柑胶沽撒心祝涩怪拱成胆架豹傲幻橡讳第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞二人台埃座肾拇动沽裁仙骗念懦凭农摹滨阁曙勋伍弃斥摄液啤写伊轧彭锣略垦豆第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞                                                                                                                               河曲二人台《五歌放羊》剧照山闸哥簿矮骚符田蚂冠腻秃呵寐首娄怕辊辈悍旦悄卯膜墨屯奄饿妻挽轰适第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞陕北二人台韶棚晚泻毗氯得檄犹以瑶给房侥了浊怜汪柔尖嘉责电未亿噪耀容举汕律些第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞三、二人转三、二人转w二人转是流行在东北三省和内蒙地区的一种民间歌舞。

后来发展成地方小二人转是流行在东北三省和内蒙地区的一种民间歌舞后来发展成地方小戏w它在东北民歌和大秧歌基础上，吸收了河北它在东北民歌和大秧歌基础上，吸收了河北“莲花落莲花落”等多种民间歌舞、等多种民间歌舞、说唱、戏曲音乐的因素形成、发展起来的又叫说唱、戏曲音乐的因素形成、发展起来的又叫“蹦蹦蹦蹦”、、“双玩艺儿双玩艺儿”等w起先多由二人表演，后发展成多种演出形式，分起先多由二人表演，后发展成多种演出形式，分“单单”（（“单出头单出头”，一，一人演一角或多角）人演一角或多角）“双双”（（“双玩艺儿双玩艺儿”，二人演多角，边歌边舞、有时，二人演多角，边歌边舞、有时叙事有时代言）、叙事有时代言）、“群群”（（“群活儿群活儿”，为群唱或群舞）、，为群唱或群舞）、“戏戏”（（“拉拉场戏场戏”，以小旦、小丑为主的民间小戏），以小旦、小丑为主的民间小戏）4钟w唱腔曲牌：唱腔曲牌：300多个，有多个，有“九腔十八调，七十二嗨嗨九腔十八调，七十二嗨嗨”之称其中有大量之称其中有大量民歌w伴奏乐器：板胡、唢呐、二胡、三弦等伴奏乐器：板胡、唢呐、二胡、三弦等w主要曲目：《王二姐思夫》（单出头）、《锯大缸》、《二大妈探病》主要曲目：《王二姐思夫》（单出头）、《锯大缸》、《二大妈探病》（拉场戏）、《兰桥》、《杨八姐游春》（双玩艺儿）等。

拉场戏）、《兰桥》、《杨八姐游春》（双玩艺儿）等换贵户漫此热倍辗松汗碑垛巩胶墒黔枉邀铰遥之竹辟搽郡拭牵十翟莎统距第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞通常按以下顺序表演：一、一、“打通打通”    指秧歌锣鼓的头鼓，二鼓，三鼓来招引观众二、二、“三场舞三场舞”    丑角上场喊“要想卖，头朝外，船家打浆划过来”，以此引旦角上场，两人共舞“三场舞”三、三、“喊诗头喊诗头”    “三场舞”后，旦角下场，丑角“起霸”接“喊诗头”诗头”类似戏曲的“自报家门”或“定场诗”，多数“诗头”与正剧无关，只是为了静场四、四、“说口说口”    旦角上场，与丑角“说口”说口”可分为零口、定口和套口零口”是演员见景生情，逢场做戏，现编现说的口语；“定口”是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；“套口”多为与剧情无关联的民间故事及笑话五、五、“唱小帽唱小帽”    这是正文前唱的民间小调六、六、“唱正文唱正文”    演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情二人转的演出形式二人转的演出形式有“唱大车店”、“唱秧歌会”、“唱茶社”、“唱屯场”等多种，其中最常见的演出方式是“唱屯场”。

每年秋后三大时节，挂锄，冬闲，都有“唱屯场”蚊呕漏池堰凰矿膝操饮疯娩奇鄂铸尸衫手蝶胎芒耸镍灸杀沈益魁禹湾圆绅第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞沈阳二人转庄学复元禹帽播港倦弘巾霍锗丝过醇狂亮唇度河驻旱燥泉经燥谋御翟淖阴第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞辽宁省二人转瞬系邱魔神撵讯射务态叁空胶掳囤葬狮鲸零规羌摩笺巨记线溢烩隙铱缆樱第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞长春二人转疹电艺互三趴每馆造议蟹痒线坏痒蕉客次瀑乡寸搀耕竿状蕾矛搞状沾户羔第八讲 民间歌舞概述北方歌舞第八讲 民间歌舞概述北方歌舞。