穆旦诗歌的语言自成一格.doc

穆旦诗歌的语言自成一格，善于锤炼现代汉语口语的辞句，极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的认同新诗的散文化，却同时以必要的节奏和韵律 绿色的火焰在草上摇曳，他渴求着拥抱你，花朵反抗着土地，花朵伸出来，当暖风吹来烦恼，或者欢乐如果你是醒了，推开窗子，看这满园的欲望多么美丽蓝天下，为永远的谜蛊惑着的是我们二十岁的紧闭的肉体，一如那泥土做成的鸟的歌，你们被点燃，卷曲又卷曲，却无处归依 呵，光，影，声，色，都已经赤裸，痛苦着，等待伸入新的组合穆旦是四十年代"九叶派"诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为"最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性"（袁可嘉语）他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显 现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是"醒"与"蛊惑"的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。

"窗子"是一种媒介，它分隔又联系了"欲望"与"看"，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象 那么，春到底是什么样的呢？它是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现 穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇隐喻、意象的设置，使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅，而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺一你底眼睛看见这一场火灾，你看不见我，虽然我为你点燃；唉，那燃烧着的不过是成熟的年代你底，我底我们相隔如重山！从这自然底蜕变底程序里，我却爱了一个暂时的你即使我哭泣，变灰，变灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己二水流山石间沉淀下你我， 而我们成长，在死底子宫里。

在无数的可能里一个变形的生命 永远不能完成他自己 我和你谈话，相信你，爱你， 这时候就听见我底主暗笑， 不断地他添来另外的你我 使我们丰富而且危险三 你底年龄里的小小野兽，它和青草一样地呼吸， 它带来你底颜色，芳香丰满， 它要你疯狂在温暖的黑暗里 我越过你大理石的理智殿堂， 而为它埋藏的生命珍惜； 你我底手底接触是一片草场 那里有它底固执，我底惊喜  四 静静地，我们拥抱在 用语言所能照明的世界里， 而那未形成的黑暗是可怕的，那可能的和不可能的使我们沉迷 那窒息着我们的 是甜蜜的未生即死的语言， 它底幽灵笼罩，使我们游离， “游进混乱的爱底自由和美丽录自穆旦先生 29 岁时(1947 年)所作，: 我们站在这个荒凉的世界上， 我们是廿世纪的众生骚动在它的黑暗里， 我们有机器和制度却没有文明 我们有复杂的感情却无处归依 我们有很多的声音而没有真理 我们来自一个良心却各自藏起。