郝建：《电影叙事的三幕结构与主控思想》.ppt

好莱坞叙事：三幕结构与共同伦理——武汉大学素质教育讲堂,北京电影学院教授 郝建,电影的三幕剧作结构,,P.P.：plot point转折点、情节点（结构意义上的重大情节点）,三幕剧作结构：建置、对抗、结局,P.P.1第一转折点：人物纠葛建立，人物面临困境（与他人、环境、自我有冲突）人物无法退回平静第一转折的这个事件导致建置完成P.P.2第二转折点：冲突、对抗发展至此，发生一件事使整个情境发生重大变化，人物面临新的境遇人物对这新情境的反应把故事推向高潮 高潮：人物面对新境遇所做的动作引出的结果,,一、细读《百事可乐·女教师篇》广告，从中看好莱坞叙事章法（电影故事的三幕剧作结构、影像表意、高潮与主控思想）,三幕剧作结构，电影必须有,百事可乐广告（女教师篇）1.你能否用一句话把这个广告创意卖给百事可乐的广告总监（百事可乐广告创意费用是天文数字嗷）2.讲述这个广告的故事3.本广告的创意主旨？4.它的三幕剧作结构？,分析百事可乐广告,类型：爱情片——爱情的发生、处理爱情困境动机——动作——结局（呈现主题）百事可乐带来什么变化？（第1情节点，纠葛建立，主人公产生幻想，与外部环境产生冲突，遇到困境，面临鸿沟）欲望（动机）产生动作动作线上升，产生新困境，主人公把幻想当真（第2情节点）人物面对新困境的选择——走向高潮（主题呈现）,,,高潮与结局动作对主题的重要性：梦想照进现实，心有灵犀一点通。

催化剂是什么？）《百事可乐·女教师篇》的主控思想： 喝了百事可乐，没有性幻想的会产生性幻想，产生了性幻想后会实现性幻想二、观赏动画片《猫和老鼠》，看好莱坞电影底层伦理（主角的动机、顿悟、动机突变、人性恶及其超越）,Tom & Jerry,,《猫和老鼠·那是我的妈咪》细读,谁是主人公hero ？一号人物动机和动作：老鼠要做什么，怎么做老鼠在看到猫咪烤小鸭时还可能做哪些其它动作？哪里是转折点I？（纠葛和困境、冲突的建立）转折点II：戏剧情境在何处发生了变化？动机变化，猫咪在看到小鸭走向汤锅时还可能做哪些动作？（现在这样处理有无依据？）小鸭子在全剧中的动机、动作？,剧情片的三幕剧作结构,,,第一情节点：纠葛的建立：小鸭子认定猫是妈妈（认贼作父）小鸭子的动机和动作是什么？,建置 (set up)的几个关键词,冲突：人物遇到困境（某种两难选择，多可能性选择）人物关系的纠葛“困境”与“危险”的区别,动机的重要性：人物动机导致动作,小鸭子的动机和动作：爱妈妈，信任妈妈郝评：简单、强烈的动机很美百事可乐广告中的人物动机产生：喝了一杯百事可乐,《猫和老鼠》，作者讲了什么？,铺垫：小鸭子一次次被救回来都信任妈妈顿悟：原来“妈妈”是要吃人的狼外婆！结局：反转，食人猫成为鸭妈妈（什么促使猫变化？）。

主控思想：如果善行足够执着、有力，就能够改变恶人对形而上伦理的信念，罗伯特·麦基：“善之中心”,善之中心：人类的普遍价值情感,人性对它所认知的负面价值有一种本能的排斥，而对正面价值却一种强烈的趋从……随着故事的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着价值的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及有价值的事物和无价值的事物他们会力图寻找“善之中心”一旦找到了这一核心，情感便会倾向于它我们之所以会去寻求善之中心，是因为我们每一个人都相信我们自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值[美]罗伯特·麦基著 周铁东译：《故事——材质、结构和银幕剧作的原理》，中国电影出版社2001年，406页,善之中心 the Center of Good,另一方面，关心是对生活中正面价值——正义、力量、生存、爱、真理、勇气——的一种情感需要人性对它所认知的负面价值有一种本能的排斥，而对正面价值却有一种强烈的趋从随着故事的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着价值的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及有价值的事物和无价值的事物他们会力图寻找‘善之中心’一旦找到了这一核心，情感便会倾向于它 [美]罗伯特·麦基著 周铁东译：《故事——材质、结构和银幕剧作的原理》，中国电影出版社2001年406页：,Peter Von Matt谈道德合约,我们读一个故事，听一个叙述，往往与作者有一种尽在不言之中的默契，文学教授冯麦特（Pete von Matt）称之为‘道德合约’。

道德合约指的是一些与价值有关的默契每个故事或者叙述都是以一些基本的价值观为框架的读者一定是在接受了这些价值观的前提下，才会觉得故事说得好，觉得受到感动，觉得心不由己地同情故事中的人物Peter Von Matt, Verkoummene Sohne,missratene Tochter: Familendendesaster in der Literatur. Munich:Deutscher Taschenbuch Verlag,1997.p.36. Quoed by Stefan Maechler, The Wilkomirski Affair,p.275.徐贲：《人以什么理由来记忆》吉林出版集团有限责任公司2008年，248页,善恶由个人选择决定,亚里士多德：你不是因为是好人，才去做好事，而是因为你一直在做好事，你才是一个好人萨特：存在先于本质，选择不可逃避,“善之中心”vs. “人不为己，天诛地灭”,There are two things that fill the mind with ever new and increasing admiration and awe: "the starry sky above me and the moral law within me" 有两种东西，我们越是经常不断地思索它们，它们就越是唤起一种始终新颖和日益增长的赞叹和敬畏充溢着我们的心灵，它们就是我头顶的星空和我心中的道德律。

——伊曼纽尔·康德,从《猫和老鼠》《盗梦空间》看善之中心,《猫和老鼠》，小鸭子做什么？（它自己并不知道自己的强烈动机要导致什么结果！）《盗梦空间》柯布要做什么？清醒地知道自己要做什么，目标明确各自指向什么“善之中心”？,《盗梦空间》主线设置,叙事线：科布为什么要接受这个不可能的任务？科布为什么能接受这个不可能的任务？完成这个任务中遇到的最大挫折是什么？遇到最大挫折后他怎么办？主控思想：阿布心中最大的纠结是什么？导演是怎么把这个纠结讲述出来的？,,,第二转折点（P.P.II）到高潮：遇到最大挫折后他怎么办？——与费切和阿丽雅德妮一起堕入灵菩界！打死妻子莫尔（其实是克服自己潜意识中的内疚）终于回到雪山城堡，完成任务高潮：与家人相聚全剧主控思想：一个人为了亲情，能够不畏艰险，克服困难做任何事情肯定什么样的伦理情感？是否指向善之中心？与主旋律电影比较？）,,三、中国大陆电影的叙事与伦理（以《让子弹飞》和《色戒》为例）,,1.《让子弹飞》张牧之是个英雄吗？作者让我们看到个什么样的张牧之？（劫富济贫、“我要的是公平”“我在乎的是，没有你”英雄遇到困境时怎么办？是否英雄，首先看他对待生命的态度——郝建张牧之有没有权力/权利（power /right）杀掉那个假黄四郎？,,电影创作的两个根本问题：人物要干什么？我（作者）要干什么？,《色戒》的叙事结构与人物动机,王佳芝为何要参加刺杀易先生？王佳芝第二次为何要孤身去刺杀易先生？王佳芝为何要放走易先生？本片作者用这个故事说了什么？,,再读《色戒》，思考题： 王佳芝放走易先生到黄包车被绳子拦住这一段时间，她是什么心情？这时她认为易先生会杀自己吗？ （用作品文本回答这个问题）,《色戒》王佳芝救易先生之后,王佳芝的动作：“快走！”（海外版台词，大陆版台词是什么，二者有何差别？）易先生走后她干啥？易先生走后她说了什么？在街上被拦截时她做了什么动作，什么意思？导演对此是什么态度？,《色戒》的叙事结构？,《色戒》的人物纠葛与动机变化,人物纠葛：邝裕民、王佳芝、易先生王佳芝动机有什么变化，为什么变化？,《色戒》的一句话故事(logline),一个女子为了爱人去刺杀国家的敌人，但是她发现自己爱上了这个敌人，她会怎么办？,《色戒》主题的新意在哪？,因性生爱，爱上那个男人（敌人）的故事：个体伦理——对抗国家伦理女性的身体伦理，身体的觉醒性爱进入叙事，影响主人公关系（女性主义之后，女性的身体伦理）,《色戒》视觉处理的黑色风格,易先生出场雨两人在房间的视觉处理王佳芝被处决后易先生回家的画面处理,《色戒》的视觉风格？,《色戒》的视觉风格？,,《色戒》：一部黑色电影,叙事结构：建置：王佳芝为了爱人去刺杀国家的敌人对抗：两次刺杀行动，动机：来自邝裕民，由性生爱，女性的身体伦理，个体伦理与爱国转折点II：爱上易先生（动作：唱歌，放走）高潮：？？？,《色戒》叙事与视觉风格：黑色电影,,《色戒》建置：一个女子受到爱人指派去刺杀国家的敌人对抗：对那个敌人由性生爱（像洗了个热水澡，唱天涯歌女）转折点II：女子爱上了敌人，救了敌人。

高潮：那个她深爱的敌人杀了她《色戒》：从叙事和视觉风格看主控思想,《色戒》主题（主控思想）：爱情不可信！男人的爱情不可信！郝评：《色戒》，一部伟大的黑色电影！！李安的吐血之作，李安谈《色戒》在台湾公映前与编剧王蕙玲在宾馆对坐一整天，相对哭泣,何为黑色？,在故事中，人性恶、非理性、非法力量、邪恶力量、违反道德的行为取得胜利，我就会将之称为黑色元素东野圭吾《嫌疑人X的献身》中的黑色或唯美主义元素：为了营造完美骗局，杀死流浪汉奥斯卡·王尔德：书没有道德和不道德之分，只有写得好坏之分，如此而已There is no such thing as a moral or an immoral book. Books are well written, or badly written. That is all.,,,《色戒》细读,肯定个体伦理——对抗国家伦理从爱情片类型发展看：性爱进入叙事，影响主人公关系（女性主义之后，女性的身体伦理）情色电影对女性的认识《红鞋日记》视觉语言：情色电影的影响，萨曼·金的《红鞋日记》,类型片的模仿破格与对话 案例二《色戒》,“情色”“性”何时进入爱情片？从《色戒》看情色片、成人电影对爱情片的影响（对话关系）：1.性感镜语、做爱场景2.对女性的认识（女性主义理论背景，自己做主）3.对个体、身体的崇拜，反宏大叙事《烈火情人》《龙纹身的女孩》《红鞋日记》,从《色戒》看“虚假动机”,剧作主题词之：虚假动机 （dummy goal）,虚假动机与不自觉欲望,故事脊椎自觉欲望、不自觉欲望虚假动机（dummy goal）与不自觉欲望（命运的力量、知善恶的良知、做恶的本能诱惑与动物冲动）自觉欲望与不自觉欲望的转换（看《漂亮的女人》《色戒》《公寓》）“如果主人公有不自觉的欲望，那么他的自觉目标便成为故事的脊椎。

——《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》罗伯特•麦基 周铁东译 中国电影出版社2001年，228页 “If the protagonist has no unconscious desire, then his conscious objective becomes the Spine.” Robert Mckee Story -----substance, structure, style and the principles of screenwriting P.195,虚假动机,剧作家为主人公所设置的那个他自己以为要达到的动机；其实主人公自己都不知道，他另有更强烈的真实动机——郝建《桃色公寓》虚假（自觉）动机：升职 不自觉动机：得到爱情,。