山水画技法教学课件.ppt

第一节第一节山水画的发展山水画的发展 从奴隶社会到封建社会，从以下几幅具有代表性的作品可以看到山水画的发展，尤其是继魏晋时期后，我国的山水画有了一定的发展图1-1 盐井 汉图1-2 洛神赋图 顾恺之东晋图1-3 游春图 展子虔隋图1-4 匡庐图 荆浩五代图1-5 早春图 郭熙北宋图1-6 云山图 米友仁北宋图1-7 清溪渔隐图 李唐南宋图1-8 雨后空林图 倪瓒元图1-9 庐山高图 沈周明 清代山水画可分为正统派和野逸派两类正统派以清初“四王”为代表，他们是王时敏、王原祁、王翚和王鉴野逸派以“四僧”为首，“四僧”指弘仁、石涛、髡残和朱耷，他们追求自我风格，以绘画作为精神寄托图1-10 苍翠凌天图 髡残清第二节第二节绘制山水画常绘制山水画常用的工具和材料用的工具和材料一、笔一、笔1.按照不同的原料和性能分 毛笔按照不同的原料和性能，可分为硬毫、软毫、兼毫三种2.按照笔锋的长短分 根据笔锋的长短分，毛笔有长锋、中锋、短锋之别，性能各异3.按照笔锋的大小分 根据笔锋的大小不同，毛笔可分为小、中、大等型号画山水，各种型号的笔都要准备一些，一般“小山 水”（小狼毫）、“大山水”（大狼毫）各备一枝，“小白云”、“大白云”羊毫笔各备一枝，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。

新笔锋多尖锐，只适宜画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果好有的画家喜用秃 笔，点线别有苍劲朴拙之趣好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如画笔用要及时冲洗干净，避免墨汁干结损坏笔锋二、墨二、墨 常用的制墨原料有油烟、松烟两种油烟墨由桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜用于山水画松烟墨暗而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用三、绢、纸三、绢、纸 宣纸作画，墨色层次清晰，滋润有韵，历来被视为佳品宣纸分生宣和熟宣两类熟宣是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，可作工整细致的描绘，可反复染上色，适宜画青绿重彩的工笔山水，表现金碧辉映艺术效果生宣是没有经过加工的，吸水性和渗水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收到水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果，写意山水多用它熟宣作画容易掌握水墨，但也容易产生光滑板滞的毛病生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握故一般画山水者喜用半生半熟的宣纸，因其既有墨韵变化，又不过分渗水，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣本章小结本章小结 本章对中国山水画的发展阶段进行了详细的阐述，对于各个时期的艺术流派和画家进行了分析，并介绍了绘制山水画常用的工具和材料。

思考与练习思考与练习1结合实例简单介绍一下元代山水画的特点2画山水画时怎样选择毛笔？第一节第一节用笔用笔一、用笔之法1.执笔法 用笔的基本点在于执笔方法和手腕的运动，运笔不必紧张，执笔时要求“指实掌虚”所谓“指实”，就是五根指头都要能用上力，起到作用所谓“掌虚”，是指掌中是空虚的，手心里能放个鸡蛋这样手指和手腕更灵活，更能达到运笔自如、得心应手的2.用锋法（1）中锋 中锋用笔要求笔管基本垂直2）侧锋 侧锋用笔要求笔管倾斜，用笔侧下，有时笔肚乃至笔根同时着纸，笔锋偏向一边，用笔老辣3）顺锋 顺锋是指顺着笔杆的方向画横线时从左向右，画竖线时从上到下4）逆锋 逆锋是指逆着笔杆的方向画横线时从右向左，画竖线时从下到上5）藏锋 藏锋是指笔锋藏在笔画的中间藏锋用笔讲究逆来顺受，即所谓欲右先左，欲下先上，无往不收，无垂不缩6）露锋 露锋是指笔锋露在笔画外边7）拖笔 拖着笔画，谓之拖笔8）战笔战笔是指在行笔中微有抖动，以避免线条光滑板滞3.行笔法（1）提按）提按 提和按是运用笔锋的两个基本动作，转换处要懂得提和按，笔锋才能顺利地转换再放到适当的方向，不至于扭起来2）转折）转折 一条曲折线，在行笔当中笔锋要转换方向，由圆转而形成的曲线，叫转；由方折而形成的折线，叫折。

3）虚实）虚实 行笔中不按实的部分是虚，按实的部分是实虚要提，实要按4）缓疾）缓疾 缓是慢，疾是快快和慢本身是相矛盾的，行笔应该有缓有疾、有快有慢5）滑涩滑涩 “滑”是指轻快流畅地行笔，笔好像走在润滑的面上，轻疾前进滑要提笔，多用中锋，笔画流利多姿涩”的行笔似有阻力，要缓缓推进涩要在下按中加上腕力的微妙提、按、顿、揉活动，中锋与侧锋并用，笔画有明显的“毛涩”和稳重、厚实的感觉6）顿、戳、揉）顿、戳、揉二、用笔要求二、用笔要求1.用笔须“平”，如锥画沙2.用笔须“圆”，如“折钗股”，如金之柔3.用笔须“留”，如“屋漏痕”4.用笔须“重”，如“高山坠石5.用笔要“遒”，如万岁枯藤6.用笔要“毛”三、笔势 笔势是指画家通过其用笔过程中的提按、顿挫、缓急等变化以及画家的气度，表现出其用笔的特点和画面的气势不同的画家有自己的用笔特点，即笔性笔性是先天的，但必须通过后天的努力学习，才能将最好的用笔和笔性留在纸上，创造出属于自己的笔性四、用笔之忌与用笔之病1.用笔之忌浮2.用笔之病钉头第二节第二节 用墨用墨一、墨度及用墨法1.墨度墨度焦墨把研好的墨汁在砚内经过挥发，挥发将干至钱大（即比五分硬币稍大）的墨叫钱墨，即焦墨。

浓墨研稠未挥发和未加水的墨叫浓墨它的墨度仅次于焦墨焦墨可能有光泽，浓墨因含水分于焦墨，虽黑而无光亮重墨也可称之为深墨，浓墨中加上一点水即成重墨，黑度较浓墨更次些，比淡墨则又显得黑些淡墨重墨中加约一半的水，成为灰色的墨清墨在清水内加上一点点淡墨，即为清墨2.用墨法用墨法 用墨法概括为七种，即：浓墨法、淡墨法、宿墨法、泼墨法、积墨法、破墨法、焦墨法图2-7 泼墨法积墨法 破墨法二、用墨要求 用墨要清晰、明净，要有透明感才“活”，不可脏、腻、浊，死墨一团事先要想好黑白的对比关系和整体布局，不可散乱、“花”画面以浓为主还是以淡为主要做到心中有数整幅画面要有主调，确定是以哪种墨法为其用笔用墨的干湿、浓淡变化要在这个基调上变化第三节用水一、用水法 山水画中用水有两种情况：一是把水作为材料，犹如颜料、纸张等；二是作为画法，犹如笔法、墨法等二、山水画中水的作用 1.起“润含春雨”的作用 2.使画面和谐统一 3.造成画面虚中有实、实中有虚的效果本章小结本章小结 本章对于山水画的基本技法进行了详细的介绍，阐述了用笔、用墨和用水的重要性，并收集了关于用笔、用墨和用水的历代画论，有助于对这三种基本技法的理解思考与练习思考与练习1结合实际谈谈用笔的特点和要求。

2结合名家作品对于怎样用墨进行分析3在山水画中水的作用有哪些？第一节第一节 画山石的基画山石的基本技本技 法和要求法和要求一、画山石的基本技法画山石的基本技法包括：勾、皴、擦、染、点画山石的基本技法二、画山石的基本要求“石分三面”，有阴阳之分，要画出石的立体感用笔宜重，快慢得宜这是表现石的质量感用笔要活是指用笔要灵活，活则能转，不转谓之拆口但忌太圆，要一笔之中有数顿，矫若游龙，具有磊落雄壮的气概石有大小错落，不可太匀称，应有前后之分山水画讲究中锋用笔，但在山水画中讲究更多的是用笔的变化，所画出的线要遒劲（刚劲有力，是内力，像绷着的弓一样)，要“毛”、要沉着，线一定要抓得住纸，每一条线从头到尾力量要贯穿，要有始有终不能草率，忌草、忌梗石的表现线的表现第二节第二节 山石的皴法山石的皴法一、皴法的产生与发展二、皴法的作用表现山石的纹理结构表现出山石的质感和量感通过皴的疏密聚散表现山石的体面关系加强物体的空间关系三、皴法的注意事项 皴擦时，要从结构入手，主要的结构线与皴之间要表现出若即若离的感觉，不能将结构线整体埋没，也不能与线没有任何关系；皴要顺着山体大的结构画；皴时要注意山石整体的疏密和节奏的变化；皴与皴之间要注意其山石厚度的表现，不可能一次画够山石的厚度，要通过用笔的干湿浓淡，层层叠加。

四、皴法的种类 中国画技法述要里把皴法归纳为以下三大类：1.线皴；2.面皴；3.点皴五、几种主要皴法的画法 1.披麻皱 2.解索皴 3.荷叶皴 4.云头皴 5.折带皴 6.斧劈皴 7.米点皴 8.雨点皴 9.豆瓣皴 10.马牙皴长披麻皴短披麻皴解索皴荷叶皴云头皴（一）云头皴（二）折带皴小斧劈皴大斧劈皴米点皴 雨点皴豆瓣皴马牙皴本章小结本章小结 本章主要介绍了画山石的基本技法和山石的各种皴法，并且对画山石的要求和各种皴法的画法进行了讲解，有助于学习者更好地掌握其技法和表现手法思考与练习思考与练习1画山石的基本技法有哪些？2在山水画中山石的常用皴法有哪几种？第一节第一节 树干的画法树干的画法一、树干的基本画法1.先身后枝法 先画树干再添树枝，一般是从树干的中部画起，画时要注意树左右两侧的变化，树结处要错落变化，分枝处要从四面出枝，用笔要有顿挫和粗细变化用墨宜枯不宜湿，同时要注意树干的生长规律2.先枝后身法 先从树梢画起，起笔处一般为虚起，画时要注意树 枝的穿插变化以及树的整体走势，出枝同样要注意枝 的粗细和提按变化以及树干的生长规律二、画树干的一般规律 叉少，先身后枝；叉多，先枝后身向左树先身后枝；向右树先枝后身。

凡树干的下部或左边的枝条都是从上向下（或从左向右）画；凡树干上部或右边的枝条都是由下向上（或由右向左）画树身树枝画成，可点叶；也可再添小枝添小枝要注意疏密对比，要注意前后左右的关系不管先身后枝还是先枝后身，最基本的原则是要先画左边的边线，后画右边的边线；先画上边的边线，后画下边的边线树干画法（一）树干画法（二）树干画法（三）三、画树干的用笔和用墨1.画树干的用笔 画树干用笔以中锋为主，因为中锋遒劲、圆浑古人说“遒者柔而不弱，劲者刚而不脆”2.画树干的用墨 用墨要有浓有淡，一般用浓墨画出前面的树枝，用 较淡的墨画后面的树枝，这样有近有远，层次清楚自 然会有空间感笔墨是为画面服务，笔墨的运用首要 考虑画面的整体性，画什么对象选择什么样的用墨方 法，不是为用墨而笔墨第二节第二节 出枝的画法出枝的画法树分根、干、枝、梢、叶几部分，根据树木向上的生长规律，树从干到梢是由粗到细，画枝要求用笔笔笔送到，要有起笔、运笔、收笔的起止之迹；画枝有粗有细，有长有短，长短错落，有方有圆，左断连，上下左右不宜对称一般树木的出枝主要有鹿角和蟹爪两种向上或斜上方出枝为鹿角出枝法蟹爪出枝法第三节 树叶的画法一、点叶法二、夹叶法第四节第四节 不同树的画法不同树的画法一、松树的画法松针的画法松树的画法二、柏树的画法柳树的画法四、竹子的画法 山水画中竹子的画法有仰叶法和垂叶法两种，竹叶的画法主要是个字和介字画法。

竹叶的画法竹子的画法五、树的组织画一棵树，把这棵树的形象姿态画好就可以了，如果画多棵树，就不仅要注意每棵树的形象和姿态，要留心树和树之间的关系比如画两棵树，可以画一一小，像是一老一幼，老树婆娑多情，幼树窈窕有致三棵树最忌根顶整齐，必须左右互让，穿插自然当面需要画多棵树时，需要交搭巧妙，有疏有密、有争让六、丛树的画法1.相同或类似的树组成丛树的画法2.不同种类的树组成丛树的画法七、远树的画法本章小结本章小结本章主要对树干、树叶的画法以及不同树的出枝法进行了细致的分析和讲解，最后对于不同种类的树的画法作了讲解和说明思考与练习思考与练习1.举例说明不同树的画法和具体要求2.结合名家作品分析松树的不同画法第一节第一节 画水的基本画水的基本方法方法一、勾水法勾水法又有以下几种画法：1.短折线画湖水法2.网纹画湖水法3.画波涛法4.画溪水法短折线画湖水法网纹画湖水法画波涛法(夏圭画法)画溪水法二、留白法 中国山水画中天空、云烟、水的传统画法是留白法留白法是指画家利用画面的空白，通过画面物体之间的关系，给观者以想象空间的画法留白法（张大千画法）秋江图 行卫东三、皴水法 运用皴水法来表现大片水面的画法用得较少。

皴水法同样是通过用笔的变化来表现水面的变化，近代画家傅抱石是将毛笔笔锋打散，通过侧锋和中锋用笔的变化，画出波浪的起伏变化皴水法（傅抱。