混搭主义风格.ppt

MIX OF MARXISM 混搭风格•不知何时开始,“混搭”之风已悄然进人了我们的生活, 成为时尚界最强劲的风潮之一混搭”一词迅速风行起来，从时装•界渗透到了旅游界、餐饮界、文艺界乃至日常生活的各个方面，•它混合了时尚与经典、嘻哈与庄重、奢靡与质朴、繁琐与简洁之间的界限，由个人化的自由搭配混合了不同时空、文化、风格、阶层的元素，用一种“非个性”的特点来张显自己个人化的风格MIX OF MARXISM 混搭风格•所谓“混搭”就是混合搭配的简缩语,是对英文“Mix &•Match”的意译它包括“混合”与“搭配”两个动词的意义,从字•面上理解,就是把看似迥然相异的东西合在一起并使之“匹•配”混搭”的流行最早源于时装界,意思是把风格、质地、色彩差异很大的衣服搭配在一起穿,以产生一种与众不同的效果•2001 年日本的时尚杂志《ZIPPER》有文章这样写道“新世纪的全球时尚似乎产生了迷茫, 什么是新的趋势呢？于是随意配搭成•了无师自通的时装潮流•“混搭”的魅力就在于它的随意性和自主性,以及所产生的•个性化效果它打破了传统着装的单一性和固定性,使着装成为自由自在的个性化的一种体现方式。

混搭”的这种特点正迎合了我们这个时代的个性化潮流,于是“混搭”风迅速吹遍我们生活的各个领域由“混搭时装”衍生出了“混搭饮食”、混搭音乐”、混搭建筑”,甚至“混搭情感”、混搭投资”、混搭文化”等等无论具体的还是抽象的都能“混搭”混搭”以其独特的魅力吸引着人们的眼球p.混搭在设计中的发展历程 l要解读混搭，首先要了些其发展历程要解读混搭，首先要了些其发展历程19 19 世纪中叶，进入到世纪中叶，进入到l 工艺美术运动时期，这一时期出现的折衷主义，可以说折衷主义的出工艺美术运动时期，这一时期出现的折衷主义，可以说折衷主义的出现标现标 志着原始志着原始““混搭混搭””进入了一个比较繁荣的时期进入了一个比较繁荣的时期l折衷主义，兴起于折衷主义，兴起于 19 19 世纪上半叶建筑界，流行于欧美一些国家，一世纪上半叶建筑界，流行于欧美一些国家，一直延续到了直延续到了 20 20 世纪的世纪的 20 20 年代所谓折衷主义是建筑师任意模仿历史年代所谓折衷主义是建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

从而一大批的融合性建筑问世，一些只讲求比例均衡，注重纯形式美从而一大批的融合性建筑问世，一些特属于古典主义的穹顶，陶立克柱式等典型样式和哥特风格中具有象征特属于古典主义的穹顶，陶立克柱式等典型样式和哥特风格中具有象征性的尖顶等等样式被搅乱了运用到同一个建筑物上性的尖顶等等样式被搅乱了运用到同一个建筑物上l折衷主义作为与折衷主义作为与““混搭混搭””既有联系又有区别的对象，其实是对混搭以既有联系又有区别的对象，其实是对混搭以后的发展起到了非常大的影响折衷主义在当下也已经蔓延到人类生活后的发展起到了非常大的影响折衷主义在当下也已经蔓延到人类生活的方方面面了传统混和现代，东方混和西方，技术混和艺术，时尚混的方方面面了传统混和现代，东方混和西方，技术混和艺术，时尚混和运动，只要能混的旧绝对不放过，在这一点上，折衷主义和混搭并没和运动，只要能混的旧绝对不放过，在这一点上，折衷主义和混搭并没有差别在追求与别不同的个性化和自由的道路上，他们的方向也是一有差别在追求与别不同的个性化和自由的道路上，他们的方向也是一致的p.混搭在设计中的发展历程 l混搭不是折衷主义，混搭的基础是和谐，是平衡，但是绝对不是平均分配，也混搭不是折衷主义，混搭的基础是和谐，是平衡，但是绝对不是平均分配，也不会是无原则的调和。

这样看来，在并行的发展道路上，折衷主义的发展为混搭不会是无原则的调和这样看来，在并行的发展道路上，折衷主义的发展为混搭提供了前车之鉴，提供了前车之鉴，l混搭可以说是折衷主义的进化版本，他摒弃了折衷主义的虚弱和无规则性，通混搭可以说是折衷主义的进化版本，他摒弃了折衷主义的虚弱和无规则性，通过自己的独特手法打造出了调和创造性过自己的独特手法打造出了调和创造性l后现代主义与后现代主义与““混搭混搭””有着不可分割的联系就仅仅从后现代主义的第二大特有着不可分割的联系就仅仅从后现代主义的第二大特征来看，后现代的搬演、拼贴、混杂、组合、反讽，在形式上与征来看，后现代的搬演、拼贴、混杂、组合、反讽，在形式上与““混搭混搭””的某些的某些方面真是不谋而合，为混搭提供了不少借鉴的设计手法，这从某些程度上可视为方面真是不谋而合，为混搭提供了不少借鉴的设计手法，这从某些程度上可视为混搭的历史前身没有设计历史上众多的混搭的历史前身没有设计历史上众多的““混搭混搭””的前身，没有从前那么多的设的前身，没有从前那么多的设计探索计探索尝试，没有后现代主义多元化的文化背景和社会背景，混搭就根本失去了根植的尝试，没有后现代主义多元化的文化背景和社会背景，混搭就根本失去了根植的土壤，也不会有今日风靡一时的土壤，也不会有今日风靡一时的““混搭混搭””的存在。

的存在p.室内家居设计中的“混搭” l目前，除了时装中混搭肆意流传，室内家居设计领域也是混搭侵略的一个重要目前，除了时装中混搭肆意流传，室内家居设计领域也是混搭侵略的一个重要战场混搭风是如何吹入家居设计界的，也许没人能说得清楚，但探寻缘由，却战场混搭风是如何吹入家居设计界的，也许没人能说得清楚，但探寻缘由，却早有设计师一针见血：西方的设计不会没落，而东方的设计兴起了，在两种走向早有设计师一针见血：西方的设计不会没落，而东方的设计兴起了，在两种走向都起来的情况下，一定是东西方混搭、融合家居混搭的兴盛，可以归源于人们都起来的情况下，一定是东西方混搭、融合家居混搭的兴盛，可以归源于人们对美的对美的““贪婪贪婪””完美主义者在任何一种风格里都会看到缺点，所以他们干脆自完美主义者在任何一种风格里都会看到缺点，所以他们干脆自己创造一种风格己创造一种风格l混搭风格对家居色彩的运用也时常大胆得令人咋舌大量使用明快却浊色系统混搭风格对家居色彩的运用也时常大胆得令人咋舌大量使用明快却浊色系统的色彩就是一种典型风格，有时甚至在同一个空间中，使用三种以上的色彩：火的色彩就是一种典型风格，有时甚至在同一个空间中，使用三种以上的色彩：火红、柠黄、靓蓝、瓷白红、柠黄、靓蓝、瓷白…………如此反叛被传统认为不适宜家居的大红大绿你却可以如此反叛被传统认为不适宜家居的大红大绿你却可以在他们的家中见到。

但是等到家具灯具进入以后却又是那么的统一，空间比传统在他们的家中见到但是等到家具灯具进入以后却又是那么的统一，空间比传统的百合白要立体得多的百合白要立体得多l 近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化、兼容并蓄的状况室内布近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化、兼容并蓄的状况室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是小品等等混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果不管是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果不管是““跨时空混搭跨时空混搭””，还是，还是““东西方混搭东西方混搭””，只要，只要““混混””得有理，就能搭出一种乱而不得有理，就能搭出一种乱而不闹、乱中有静的韵味。

闹、乱中有静的韵味p.1 现代与古典的简约混搭 l两盏简约风格的黑色铝制吊灯，黄、蓝两把现代设计的靠背椅，鲜明纯净的色两盏简约风格的黑色铝制吊灯，黄、蓝两把现代设计的靠背椅，鲜明纯净的色彩与古典扶手椅的条纹图案自然融合，而地上放的小狗盆则透彩与古典扶手椅的条纹图案自然融合，而地上放的小狗盆则透露出意思谐趣和童真露出意思谐趣和童真p.2.东西文化的混搭 白色陶瓷花瓶，朱色中式花架，中西结合竟相得益彰红色镶金边的老式小几上，白色陶瓷花瓶，朱色中式花架，中西结合竟相得益彰红色镶金边的老式小几上，两个波普风格的瓷质毛主席头像，运用现代才老设计的蓝色典雅风格台灯，荧光两个波普风格的瓷质毛主席头像，运用现代才老设计的蓝色典雅风格台灯，荧光 kuaizikuaizi 与略带一丝禅意的彩漆装饰盘，以及墙上的印尼风格的黑白斗笠不可能与略带一丝禅意的彩漆装饰盘，以及墙上的印尼风格的黑白斗笠不可能搭配在一起的组合，却取得出奇制胜的效果搭配在一起的组合，却取得出奇制胜的效果p.3.经典风格混搭波普风格 l纸质圆形大吊灯，极具东瀛风格蓝印花靠垫，给予了复古扶手椅以清新、活纸质圆形大吊灯，极具东瀛风格蓝印花靠垫，给予了复古扶手椅以清新、活泼的心情。

小圆桌上面的金属烛台和大卫像，老式的四斗橱，中式的花瓶一如既泼的心情小圆桌上面的金属烛台和大卫像，老式的四斗橱，中式的花瓶一如既往往l地怀旧几个木凳、草垫，以及罗马尼亚风格彩色地毯，墙上的两幅风景画，地怀旧几个木凳、草垫，以及罗马尼亚风格彩色地毯，墙上的两幅风景画，彰显波波族们爱好冶游和体验各种冒险经历的个性，以及自由、特立独行的作风彰显波波族们爱好冶游和体验各种冒险经历的个性，以及自由、特立独行的作风这种多样风格的搭配，却显得一种乱而不闹、乱中有静的韵味这种多样风格的搭配，却显得一种乱而不闹、乱中有静的韵味p. 3混搭风格应注意的问题l 风格不是我们进行方案设计的出发点风格不是我们进行方案设计的出发点, ,它也不是我们进行设计的目的它也不是我们进行设计的目的, ,它更它更不是一种设计方法不是一种设计方法, ,而是一种用于形式研究、评论、交流的工具风格问题会随着而是一种用于形式研究、评论、交流的工具风格问题会随着学习和实践中不断的积累、理解不断的加深而得到自然而然的解决学习和实践中不断的积累、理解不断的加深而得到自然而然的解决l 混搭风格讲究的是多种元素的共存，多种风格的兼容。

在色彩上讲究多变，混搭风格讲究的是多种元素的共存，多种风格的兼容在色彩上讲究多变，采用不同色彩的拼接制造多重变化，增加搭配层次；在配置上追求灵活，在点线采用不同色彩的拼接制造多重变化，增加搭配层次；在配置上追求灵活，在点线面搭配的基础上，家具与室内装饰相互混搭；在风格选择上不拘一格，传统符号面搭配的基础上，家具与室内装饰相互混搭；在风格选择上不拘一格，传统符号与流行元素是不可或缺的组成元素，选取不同触觉、味觉、视觉、嗅觉、听觉组与流行元素是不可或缺的组成元素，选取不同触觉、味觉、视觉、嗅觉、听觉组合的感受合的感受l 为了使不同的生活方式在同一空间下得以并存，家居混搭必须以某一种风为了使不同的生活方式在同一空间下得以并存，家居混搭必须以某一种风格为主线，其他风格做点缀；材质选择上要有主有次，有轻有重，将不同的元素格为主线，其他风格做点缀；材质选择上要有主有次，有轻有重，将不同的元素隐藏于细节中，不张扬却别有味道隐藏于细节中，不张扬却别有味道p. 设计混搭的过程 学习室内设计的人多有这样的体会：学习室内设计的人多有这样的体会：l 第一阶段第一阶段, ,做设计就好像在做填空题做设计就好像在做填空题, , 因为对风格知之甚少因为对风格知之甚少, ,因而东抄因而东抄一点西借一点一点西借一点, ,喜欢的就拿来喜欢的就拿来, ,填满就好填满就好l 第二段第二段, ,做设计就好像在做多项选择题做设计就好像在做多项选择题, ,了解了众多的设计流派、风格了解了众多的设计流派、风格, ,明白了不同的形、色、光、质可以用来表现不同的风格明白了不同的形、色、光、质可以用来表现不同的风格, ,不同的组合方不同的组合方式可以用来表达不同的气氛式可以用来表达不同的气氛, ,然而这多项选择题的选项之庞大常会令人感到手足无然而这多项选择题的选项之庞大常会令人感到手足无措。

设计师在这一阶段需要去了解、体会各个构成要素的个性、内涵、气质进行措设计师在这一阶段需要去了解、体会各个构成要素的个性、内涵、气质进行不断的摸索、试验不断的摸索、试验, ,去尝试不同的组合方式去尝试不同的组合方式, ,去挖掘元素之间的包容性去挖掘元素之间的包容性, ,而这种试验而这种试验的过程常常会给我们带来意外的惊喜的过程常常会给我们带来意外的惊喜l 第三阶段第三阶段, ,做设计就好像在做论述题做设计就好像在做论述题, ,知识的积累知识的积累, ,阅历的增加阅历的增加, ,使得处于这使得处于这一阶段的设计师做起设计来已游刃有余了理性的知识加上感性的发挥一阶段的设计师做起设计来已游刃有余了理性的知识加上感性的发挥, ,使得设计使得设计作品丰富多彩而不失整体感这并不是说设计师在凭作品丰富多彩而不失整体感这并不是说设计师在凭““经验经验””设计设计, ,而是将已经总而是将已经总结出来的设计规律转化为设计理念和设计方法了结出来的设计规律转化为设计理念和设计方法了p. 设计混搭的过程 “ “混搭混搭””不同于不同于““乱搭乱搭”“”“, ,混搭混搭””除了除了““混混””, ,更强调各元素之间更强调各元素之间搭配的搭配的““和谐和谐””，混搭，混搭””的结果是经过重新整合的具有新鲜生命力的的结果是经过重新整合的具有新鲜生命力的““和谐体和谐体””。

混搭混搭””已经弥漫到我们生活的各个角落已经弥漫到我们生活的各个角落, ,它代表了当代人的一种生活方式和一种它代表了当代人的一种生活方式和一种生活态度它在向我们传达一种自由的、个性的、无拘无束的理念生活态度它在向我们传达一种自由的、个性的、无拘无束的理念, ,它看似漫不经它看似漫不经心心, ,实则出奇制胜就让我们走人实则出奇制胜就让我们走人““混搭时代混搭时代””去享受去享受““混搭混搭””的独特魅力吧的独特魅力吧p.3.经典混搭风格 p.3.经典混搭风格 p.3.经典混搭风格 。