论李商隐爱情诗的艺术特点.doc

论李商隐爱情诗的艺术特点教师教育学院 07 小教中文 1班 柯听挺 8 号摘 要 李商隐的诗在晚唐诗坛上可称得上是独树一帜，他的爱情诗尤其为人所称道这类爱情诗，将爱 情的缠绵、相思的苦痛和失恋的悲伤描写得淋漓尽致他的爱情诗的艺术特点主要表现有三点：一是结构 上有曲折深婉的特点；二是对六朝诗风合理地承袭，如绮美的意象、精致清丽的语言、柔婉的情韵、朦胧 的意境、流畅的音律等；三是大量使用典故进行叙事、抒情、寄慨总体来说，他的爱情诗给人以丰富的 美感，情思婉转，寄意深微，诗意隽永，耐人吟诵关键词 李 商隐 爱情诗 艺术特点晚唐社会混乱，政局逐渐走向崩溃，影响到晚唐诗歌，所表现的是一种带有感伤情绪的 美李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，他将诗歌的艺术表现力提高到了一个新的高 度，卓然成为大家李商隐现存诗六百余首，大体可分为咏怀诗、咏物诗、咏史诗和无题诗 四类在有题而仍属无题的诗作中，有一部分是爱情诗，如《为有》、《日射》、《一片》、《昨 日》以及《碧城》三首等无题诗是李商隐最为人传诵的作品，寄情深微，意蕴幽隐，富有 朦胧婉曲之美最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作（多 为七言近体）堪称典型。

诗以“无题”命篇，是李商隐的创造这类诗作并非成于一时一地， 多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题” 其中有些可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托总体看来，李商隐的爱情诗深远细致，能把恋爱中的细微复杂的感情精确的表现出来， 同时诗歌的意境优美，含蓄朦胧，内涵丰富，感情真挚，具有独特的艺术魅力诗人往往不 愿直接表达感受而闪烁其词，隐约其人，忽断忽续，或彼或此，使人产生一种朦胧惝恍的审 美感受对李商隐爱情诗进行赏 析得出它们的艺术特点可以概 括为以下几点：第一，李商隐的爱情诗在结构上有曲折深婉、回环往复的特点他的诗比起盛、中唐诗 人来结构要收敛细密盛、中唐诗的结构是平行或递进式的，一层一个视镜，一层一个意蕴， 境界开阔舒展，如高山远眺，而李商隐的诗却迂回曲折，全诗往往吟咏的是一种情绪，而在 不同角度上叠加重复，犹如人在深谷徘徊，缠绵无休如《无题》：“相见时难别亦难，春风 无力百花残春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒蓬山 此去无多路，青鸟殷勤为探看一二句点出别离之苦，以东风无力百花凋零烘托愁绪，三 四句写相思不断，又以春蚕丝尽蜡炬泪干写心情的灰暗失望和纠缠固结，五六句再写相思之 苦，以镜中白发、夜月寒光来映衬两地别愁的萧瑟，七八句再借青鸟传书的典故，寄托自己 的希望，却又以蓬山暗喻人神阻隔，终于只能通音信而不能见面，增添了一层愁苦，全诗回 环起伏，紧紧围绕着别愁离恨来制造浓郁的伤感气氛。

而《促漏》一诗：“促漏遥钟动静阁， 报章重叠杳难分舞鸾镜匣收残黛，睡鸭香炉换夕熏归去定知还向月，梦来何处更为云 南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹全诗从静夜钟漏声写起，在朦胧中将读者牵入一个幽 渺隐秘而宁静的世界，这里闪烁着秾艳而凄凉的色泽和气息，给人以虚幻和神秘的感觉而 后点出一场幽会已经过去，归去之人却仍在月下徘徊难眠，来日悠悠，更不知这样的云雨幻 梦在何处重现最后画面转为明亮，写南堂中蒲草结，鸳鸯游，水波荡漾，更令人触目伤心 诗歌一层又一层地渲染，首尾回应，烘托出寂寞和孤单之情另外可以感受到李诗结构曲折深婉较为典型的如《春雨》诗：“怅卧新春白袷衣，白门 寥落意多违红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归远路应悲春睕晚，残宵犹得梦依稀玉珰 缄札何由达，万里云罗一雁飞诗中呈露的是一种幽渺迷忽的相思之情头一二句描写作 者为思情所困，和衣独卧，寂寥惆怅三四句则由人去楼空、隔雨相望的冷寂，一下进到求 访所思却无获而归的失落五六句跳至对所思对象悲情触发的设想，再折回到自己梦境依稀 的慨叹七八句又闪现由彼此遥隔而书札难通引发的哀愁整首诗结构起伏曲折，心象层层 叠出，跌宕而纠结的思绪映照出诗人流动不定而又深邃飘渺的内心，这既使得诗境在种种心 绪错结中更显幽微恍惚，又构筑起一种具有浓重感伤意味的情绪氛围。

这种利用视觉变化而 形成的回环往复的结构，在七绝《夜雨寄北》中也同样使用得非常巧妙：“君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？”四句诗先在实境中想象虚境中的虚 境，像电影蒙太奇一样重叠，回环往复中有发展变化，极富风调美，表现了诗人对妻子深长 的感情他的结构通常不是全景式的扫描，也不是几种相关意象的平面缀联，而常常是以一些似 乎不相干的精巧象征从多个方面叠合起来，构成多棱面的、意蕴复杂的境界这样的诗气势 缩小了，内涵却扩大了，它要求读者投入更积极的参与、更多的联想第二，李商隐诗歌对六朝诗风有合理地承袭，如绮美的意象、精致清丽的语言、柔婉的 情韵、朦胧的意境、流畅的音律等等从文学渊源来说，在最能代表李商隐风格的那些诗中， 不难看出他吸收了六朝骈文清丽精巧、秾丽绵密的特点，杜甫近体诗音律严整的成就，韩愈、 李贺等人炼字着色瑰奇新颖的长处；但由于自身情感基调与审美情趣的原因，也出于大诗人 对艺术独创性的追求，他把前人的这些特点融汇造为自己独特的风格他擅长用精美华丽的 语言，构成朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感受李商隐对爱情、对理想的追求是执着的，他心中因此而深藏了痛苦，这种痛苦经过千回 百转地咀嚼，写成诗歌，便已融入了诗的意象之中，因而显得深远悠长，感人至深，有一种 缠绕回荡的韵味，诗的意象具有非常强的象征内蕴。

他学得《离骚》托芳草以怨王孙、借美 人以喻君子的比兴手法，将难以明言的事实隐藏起来，而将其悲愤、感慨通过典型物象和不 同色泽音调共同构成的意象、氛围、境界显示出来在李商隐的诗中，意象、意境都是非常 独特的首先，我们看到李商隐非常善于捕捉富于情感表现力的意象李商隐使用包括典故 在内的各种意象时，都经过精心的选择一方面，这些意象大都是色彩秾丽或神秘诡谲、本 身就带有一定美感的，诸如“云母屏风”、“金翡翠”、“绣芙蓉”、“舞鸾镜匣”、“红烛残花”、 “凤尾香罗”等等，使诗歌呈现出一种令人目眩的视觉效果；另一方面，这些意象又大都蕴 含有一定的哀愁、彷徨、伤感等感情色彩，比如《锦瑟》诗中所呈现的，是一些似有而实无， 虽实无而又分明可见的一个个意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪，这些意象 所构成的并不是一个完整的画面，人们感受到的只是揉杂在一起的惆怅、感伤、失意等丰厚 的意蕴和错综纠结于其间的寂寞的情思，只能总体上欣赏，而不能作具体的剖析这种托意 空灵兴寄深微的境界，正是无题诗别具一格的风味所在此外，感觉凄凉而逗引愁思的月、 露、细雨、夕阳等景物也是他所喜欢写的李商隐爱情诗还有一个显著的特色就是有着朦胧的意境美，这主要表现在两个方面：一 个是他在感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧， 同时为解读作品提供了多种可能性。

最突出的是《锦瑟》从诗的首尾两联中，可以依稀体 味出作者是在追思年华，为那美丽、凄凉的往事而无限感伤而整首诗的意境显然给人以飘 忽幽邃之感另一方面是他在表现方面的迷离恍惚，诗中所用那个形象常常是现实中没有的， 但诗中有理性的结构和通顺的句法，以理性的结构组织非理性的形象如《无题二首》其一：“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通曾是寂寥 金烬暗，断无消息石榴红斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风 ”首联明写昨夜，颔联 回到今夕相隔的现境，颈联又转为对对方处境的想象，尾联则再回到自身结构安排上虽有“理”可循，但意象究竟不能实指，主题呈现多义《无题四首》其二：“飒飒东风细雨来， 芙蓉塘外有轻雷金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏 王才春心莫共花争发， 一寸相思一寸灰或可视为写女子追求爱情而失望的凄伤悲苦， 但其中也寄寓着坐着自己爱情的失落与身世的坎坷之感颔联赋而含比，明写室内外环境景 物，暗寓估计境况中时时牵引的情思，由于综合运用隐喻、谐音等手法，务求深隐，读来不 免费解，有着朦胧的意境美李商隐爱情诗写得朦胧迷幻，构成了一种显著的特征这里面有些具体原因，譬如他 的特殊经历造成了压抑的心理，他的某些秘密恋爱不可明言等等。

但同时我们也要注意到， 诗歌终究是一种艺术创造活动，一定的艺术特色总是和诗人的有意追求分不开的李商隐那 些朦胧诗篇，虽然不大容易读“懂”，却有很强的感染力，受到人们普遍的喜爱，那就是因 为它有真实的艺术生命李商隐通常不是直接抒发单纯明了的喜怒哀乐之类的情感，他着重 表达的是对某些人生经历的内心深层体验，这种体验往往是多方面的，流动不定的，有时连 自己也难于捕捉，更不易明白地转达，因而只能用象征手段作印象式的表现，由此造成意境 的朦胧但是，诗人也不是没有控制晦涩的程度，他还是作了必不可少的点明，像《锦瑟》 诗，虽然无法知道它所表达的伤感是由何而起，但“一弦一柱思华年”，却让人们了解其范 围是在对过去美好年华的追忆所以，这一类诗要作详尽的解析简直不可能，但它的情绪却 是可以感受的总之，李商隐爱情诗的创作证明了诗歌并不一定需要表述明白的事实，而可 以以朦胧的形态表现复杂变幻的内心情绪，这是一大贡献李商隐爱情诗还继承六朝诗风的设采繁艳，词皆缛丽他的爱情诗大都词采缛丽，所 谓“艳情尤丽”（许学夷《诗源辨体》）或谓“义山诗寓意俱远，以丽句影出”（王夫之《唐 诗评选》）像众多《无题》诗和虽然有题而仍属无题的诗，用语绮密，色泽艳丽。

要指出的 是，词虽缛丽，却无板重之嫌，原因是绚中有素，搭配得好难得的是，诗中语词的绮丽总 与意象的五光十色、情味的含糊、境界的朦胧同生同存，故读者读诗，未明其义，即被它所 深含的难言之美所吸引这在李商隐的众多无题诗中皆有如此审美效应由于李商隐惯于使 用史事、神话创造朦胧境界抒情达意，故所用语言多与史事、传说有关，如瑶台、碧城、凤 巢、蓬莱、玉殿、琼树、兰丛、金莲、灵府、素娥、婵娟等，就显得高华典雅总的来说，李商隐的爱情诗无论是直观方式的心灵折射，还是朦胧形态的情绪传递，它 们都或明或晦地摹刻着作者特定的心理情状，这种心灵的体验在更多时候贯穿着痛苦人生形 成的忧伤的情结也许正是这样一种感伤的心灵化与情绪化的风格，使得李商隐的诗更显出 其情感的魅力第三，李商隐的爱情诗大多大量地使用典故叙事、抒情、寄慨他不仅熟悉典故，而 且精于用典他在诗中大量用典，多用典故既有历史事实，也有神话传说和文学作品中的人 物、故事，而且他用典往往讲典故置于叙事、议论之中，或者说是借用典故叙事、议论，这 样做的好处是避免忌讳，能比较充分地言志抒情，话又说得婉曲含蓄在典故的运用上，李 商隐继承了屈原以来的“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子”的传统，委婉含蓄，言近旨远， “寄托深而措辞婉”。

这固然造成了他的诗歌隐晦难懂，但是也因此形成了李诗“味无穷而 炙愈出，钻弥而酌不竭”的独具一格李商隐脍炙人口的诗作《锦瑟》里的使用的典故更是令人赞叹不已此诗中间四句用 典，朦胧的意味更浓但又使人深深感受到往昔的事和人如像“晓梦”似地迷离短暂，“蝴 蝶”似地优美翩跹；“春心”那样热烈眷恋，“望帝”那样忧伤痛苦；清纯凄凉犹如海上明月、 月下泪珠；最后却又如玉上青烟，冉冉消融在暖日之中这都使人有回肠荡气之感李商隐 对典故的创造性运用与结构布置的特殊性形成了这种朦胧美就用典而言，李商隐不但在诗 中融入大量的典故，而且常常对它们赋予心得解释，甚至增如其原来所没有的内容，并将相 互没有关系的典故根据自己的需要置于一体，从而传达一种内心的感受再引《锦瑟》一诗 中的四个典故为例，“庄生”句用了《庄子•齐物论》中庄周梦见自身化蝶之典，但《庄子》 原意是在说明“梦”与“觉”（梦中的景象与醒后的景象）并无截然的界限，且根本没有说 那是黎明时分所做的梦，李商隐却舍。