第五次讲课之层层深入尽和不尽化丑为美常中出奇.ppt

诗词曲的构思诗词曲的构思之层层深入之层层深入——词贵愈转愈深词贵愈转愈深华中科技大学中文系 P1层层铺叙：宋层层铺叙：宋·柳永《雨霖铃》柳永《雨霖铃》宋宋·柳永《雨霖铃》：柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有、千种风情，岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有、千种风情，更与何人说更与何人说评：此词抒写离情，采用层层铺叙的艺术手法来达到层层深入刘勰《文心评：此词抒写离情，采用层层铺叙的艺术手法来达到层层深入刘勰《文心雕龙雕龙·诠赋》言：诠赋》言：“赋者，铺也而柳永则以小令中很少使用的铺叙手法写赋者，铺也而柳永则以小令中很少使用的铺叙手法写慢词，开阖起伏，尽情描绘抒写，层层展开，层层深入，酣畅淋漓，被人称慢词，开阖起伏，尽情描绘抒写，层层展开，层层深入，酣畅淋漓，被人称为为“屯田家法屯田家法”（蔡嵩云《柯亭词论》）。

蔡嵩云《柯亭词论》） 全词以实写和虚写构成两大铺叙层次，在实写时，又从环境、内心、外形三全词以实写和虚写构成两大铺叙层次，在实写时，又从环境、内心、外形三层铺叙层铺叙;这样这样“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈”（夏敬观《吷（夏敬观《吷庵词评》）庵词评》） ，不愧，不愧“状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手手”（冯煦《蒿庵论词》）冯煦《蒿庵论词》）华中科技大学中文系 P2 层层转折：宋层层转折：宋·晏几道《蝶恋花》晏几道《蝶恋花》宋宋·晏几道《蝶恋花》：晏几道《蝶恋花》： 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇睡里梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇睡里销魂无说处，觉来惆怅销魂误销魂无说处，觉来惆怅销魂误 欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据却倚欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱评：此词采取层层转折手法来达到层层深入抒发离别愁思此评：此词采取层层转折手法来达到层层深入抒发离别愁思。

此词不过短短十句，却有五个转折，真是词不过短短十句，却有五个转折，真是“写来层层深入，节节写来层层深入，节节顿挫；既清利，又沉着顿挫；既清利，又沉着”（唐圭璋《唐宋词简释》），摇曳多（唐圭璋《唐宋词简释》），摇曳多姿，韵味悠长这种层层转折的艺术手法，姿，韵味悠长这种层层转折的艺术手法，“一转一深，一深一转一深，一深一妙，此骚家三昧一妙，此骚家三昧”（刘熙载《艺概（刘熙载《艺概·词曲概》），与柳词的词曲概》），与柳词的层层铺叙手法虽不同，但同样达到层层深入抒写离情别绪的艺层层铺叙手法虽不同，但同样达到层层深入抒写离情别绪的艺术效果华中科技大学中文系 P3 层层递进层层递进 ：清：清·黄燮清《苏幕遮》黄燮清《苏幕遮》清清·黄燮清《苏幕遮》：黄燮清《苏幕遮》： 客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早雨客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早雨雨风风增懊恼，越是黄昏，越是虫声闹雨风风增懊恼，越是黄昏，越是虫声闹 别情别情浓，归梦渺，越是无家，越是书信少一幅疏帘寒浓，归梦渺，越是无家，越是书信少一幅疏帘寒料峭，越是销魂，越是灯残了料峭，越是销魂，越是灯残了评：全词明显构成四个层次，每层一次递进，层层递进，达到评：全词明显构成四个层次，每层一次递进，层层递进，达到层层深入，把思想感情强烈抒发出来。

全词层层递递，把飘泊层层深入，把思想感情强烈抒发出来全词层层递递，把飘泊“天涯天涯”的客情孤况层层深入地抒写出来，强烈感人的客情孤况层层深入地抒写出来，强烈感人华中科技大学中文系 P4 以退为进以退为进 ：元：元·吕止庵〔后庭花〕吕止庵〔后庭花〕元元·吕止庵〔后庭花〕：吕止庵〔后庭花〕： 西风黄叶疏，一年音信无要见除非梦，梦回西风黄叶疏，一年音信无要见除非梦，梦回总是虚梦虽虚，犹兀自暂时节相聚近新来和总是虚梦虽虚，犹兀自暂时节相聚近新来和梦无评：此曲是抒写思乡念亲之情评：此曲是抒写思乡念亲之情西风黄叶西风黄叶”写又到秋思季节，写又到秋思季节，却却“一年音信无一年音信无”，盼不到亲人一个字这里已暗写出一个退步，，盼不到亲人一个字这里已暗写出一个退步，本盼望能与亲人团聚，谁知一年过去又不能回家，只能退而求其本盼望能与亲人团聚，谁知一年过去又不能回家，只能退而求其次，希望能得到家人次，希望能得到家人“音信音信”了可是“一年音信无一年音信无”，无可奈，无可奈何之中，又只能再退而求其次，希望能梦见亲人，虽然何之中，又只能再退而求其次，希望能梦见亲人，虽然“梦回总梦回总是虚是虚”，但能，但能“暂时节相聚暂时节相聚”也可聊慰寂寥。

但也可聊慰寂寥但“近新来和梦无近新来和梦无”，连梦中相见也不能，真是退得没有地方可退了这样层层退，连梦中相见也不能，真是退得没有地方可退了这样层层退步，实际是以退为进，层层递进，把思念亲人的感情层层深入地步，实际是以退为进，层层递进，把思念亲人的感情层层深入地抒写出来抒写出来华中科技大学中文系 P5小结小结以上词曲都采用层层深入的艺术手法抒情，不过有的层层以上词曲都采用层层深入的艺术手法抒情，不过有的层层铺叙，有的层层转折，有的层层递进，有的以层层退步为铺叙，有的层层转折，有的层层递进，有的以层层退步为层层递进，手法各不相同，显出艺术创作的多样性、丰富层层递进，手法各不相同，显出艺术创作的多样性、丰富性同时，比较而言，黄词略显平板，不及他作灵动，特别是同时，比较而言，黄词略显平板，不及他作灵动，特别是不及柳永词开阖起伏，浑然天成，清韵悠长这说明艺术不及柳永词开阖起伏，浑然天成，清韵悠长这说明艺术手法的具体运用，还有个艺术水平高低的问题，要运用得手法的具体运用，还有个艺术水平高低的问题，要运用得好，才能写出传诵名作好，才能写出传诵名作华中科技大学中文系 P6诗词曲的构思诗词曲的构思之尽和不尽之尽和不尽——想象的艺术天地想象的艺术天地华中科技大学中文系 P7汉汉··李延年《歌一首》李延年《歌一首》VSVS南朝梁南朝梁··何思澄《南苑逢何思澄《南苑逢美人》美人》汉汉·李延年《歌一首》：李延年《歌一首》： 北方有佳人，绝世而独立。

北方有佳人，绝世而独立 一顾倾人城，再顾倾人国一顾倾人城，再顾倾人国 宁不知倾城与倾国，佳人难再得宁不知倾城与倾国，佳人难再得评：从他人眼中侧面烘托，把评：从他人眼中侧面烘托，把 “佳人佳人”“倾城倾城”与与“倾国倾国”的的“绝世绝世”美丽突现出来了美丽突现出来了 南朝梁南朝梁·何思澄《南苑逢美人》何思澄《南苑逢美人》 洛浦疑回雪，巫山似旦云洛浦疑回雪，巫山似旦云 倾城今始见，倾国昔曾闻倾城今始见，倾国昔曾闻 媚眼随羞含，丹唇逐笑分媚眼随羞含，丹唇逐笑分 风卷蒲葡带，日照石榴裙风卷蒲葡带，日照石榴裙 自有狂夫在，空持劳使君自有狂夫在，空持劳使君评：写得很具体鲜明了然而，却远不及李延年评：写得很具体鲜明了然而，却远不及李延年诗中的诗中的“佳人佳人”令人赞叹，引人遐想写得太具令人赞叹，引人遐想写得太具体，太体，太“尽尽”，反倒失去让人回味想象的余韵，，反倒失去让人回味想象的余韵，还不如上古诗人以还不如上古诗人以“巧笑倩兮，美目盼兮巧笑倩兮，美目盼兮”（《诗经（《诗经·硕人》）写美人如现眼前，令人神往。

硕人》）写美人如现眼前，令人神往看来，还是看来，还是“不尽不尽”好些 华中科技大学中文系 P8宋宋·李清照《声声慢》李清照《声声慢》宋宋·李清照《声声慢》：李清照《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识雁过也，正伤心，却是旧时相识 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守著窗满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！滴这次第，怎一个愁字了得！评：李清照词开头即以十四个叠字写愁评：李清照词开头即以十四个叠字写愁 ，写得极，写得极“尽尽”，由动，由动作到环境到心境，由表及里，由形到神，情景相生，让内心积作到环境到心境，由表及里，由形到神，情景相生，让内心积久的忧愁、抑郁一下子奔涌而出，动人心魄久的忧愁、抑郁一下子奔涌而出，动人心魄 全词以“愁愁”起，起，以以“愁愁”结，只抒写了一个结，只抒写了一个“愁愁”字，这抽象的，说不清道不字，这抽象的，说不清道不明，明，“剪不断理还乱剪不断理还乱”（李煜《相见欢》）的（李煜《相见欢》）的“愁愁”，被抒写，被抒写得多么清晰、沉重，如丝缠人，摆脱不了，而且铺叙无痕，内得多么清晰、沉重，如丝缠人，摆脱不了，而且铺叙无痕，内蕴丰富，成为传诵名作。

蕴丰富，成为传诵名作 华中科技大学中文系 P9宋宋·辛弃疾《丑奴儿》辛弃疾《丑奴儿》宋宋·辛弃疾《丑奴儿》：辛弃疾《丑奴儿》： 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁词强说愁 而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道休，却道““天凉好个秋天凉好个秋””！！评：词以对比手法展开，评：词以对比手法展开，“少年不识愁滋味少年不识愁滋味”，是用来反衬，是用来反衬“如今识如今识尽愁滋味尽愁滋味”的这“欲说还休欲说还休”中，却更使人感到词人中，却更使人感到词人“识尽愁滋味识尽愁滋味”的痛苦难言，其中的辛酸很耐人寻味在的痛苦难言，其中的辛酸很耐人寻味在“却道天凉好个秋却道天凉好个秋”的淡的淡而无味的闲言中，谁都能感受到词人说不尽、说不清、不便说、说了而无味的闲言中，谁都能感受到词人说不尽、说不清、不便说、说了也无用的无穷愁绪，感受到词人内心深处激荡着的无比悲愤也无用的无穷愁绪，感受到词人内心深处激荡着的无比悲愤欲说欲说还休还休”是有意不说，不说不等于没有，也不等于忘却，而是愁太深太是有意不说，不说不等于没有，也不等于忘却，而是愁太深太重，非言语所能表达。

真是重，非言语所能表达真是“意不可尽，以不尽尽之意不可尽，以不尽尽之”（刘熙载《艺（刘熙载《艺概概·诗概》），其中包含的意蕴很耐人咀嚼，留给人以充分想象的艺诗概》），其中包含的意蕴很耐人咀嚼，留给人以充分想象的艺术天地华中科技大学中文系 P10有个故事说，郭晖宦游难归，思念妻子，便有个故事说，郭晖宦游难归，思念妻子，便写信寄回家谁知匆忙中出错，妻子收到的写信寄回家谁知匆忙中出错，妻子收到的竟是一张白纸亲邻知之，流言说郭晖在外竟是一张白纸亲邻知之，流言说郭晖在外得官忘妻，准是喜新厌旧，寄张白纸来故意得官忘妻，准是喜新厌旧，寄张白纸来故意气她，说不定是想休妻的前奏郭妻听到这气她，说不定是想休妻的前奏郭妻听到这种议论，便写了一首诗为丈夫辩解：种议论，便写了一首诗为丈夫辩解： 碧纱窗下启缄封，尽纸从头彻底空碧纱窗下启缄封，尽纸从头彻底空 应是我郎怀别恨，应是我郎怀别恨，忆人全在不言中忆人全在不言中华中科技大学中文系 P11元元·马致远〔落梅风〕《夜忆》马致远〔落梅风〕《夜忆》and 唐唐·朱庆余朱庆余《宫词》《宫词》元元·马致远〔落梅风〕《夜忆》：马致远〔落梅风〕《夜忆》： 云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。

云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切 剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭评：这首散曲写思妇评：这首散曲写思妇“夜忆夜忆”的满怀的满怀“心事心事”，但艺术手法上却是以不，但艺术手法上却是以不写为写在欲写又止中，她写为写在欲写又止中，她“夜忆夜忆”的满怀的满怀“心事心事”却被诗人巧妙写出却被诗人巧妙写出了，谁都能从中感受到令她夜不能寐心潮起伏的万千了，谁都能从中感受到令她夜不能寐心潮起伏的万千“心事心事”，看清她，看清她思念情重，又爱又恨的复杂心理这种以不写为写的艺术手法，同样产思念情重，又爱又恨的复杂心理这种以不写为写的艺术手法，同样产生了强烈的艺术感染力，甚至可能比写出更动人生了强烈的艺术感染力，甚至可能比写出更动人唐唐·朱庆余《宫词》：朱庆余《宫词》： 寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言评：此诗评：此诗“欲说欲说”而而“不敢言不敢言”，却把宫怨抒写出来，所谓，却把宫怨抒写出来，所谓“宫中忧谗宫中忧谗畏讥，寂寞心事，言外味之可见畏讥，寂寞心事，言外味之可见”（黄叔灿《唐诗笺注》），这也是以（黄叔灿《唐诗笺注》），这也是以不写为写。

诗虽没写不写为写诗虽没写“欲说欲说”何事，却让读者想到很多，且何事，却让读者想到很多，且“鹦鹉鹦鹉”之之畏当更有所讽畏当更有所讽华中科技大学中文系 P12诗词曲的构思诗词曲的构思之化丑为美之化丑为美——散曲所特有的蛤蛎味散曲所特有的蛤蛎味9/12/202413华中科技大学中文系 P13美丑对照原则美丑对照原则Ø葛洪葛洪《《抱朴子抱朴子·博喻篇博喻篇》》：：““贵珠出乎贱蚌，美玉出乎丑璞贵珠出乎贱蚌，美玉出乎丑璞丑丑””和和““美美””是矛盾的统一体，是矛盾的统一体，““丑丑””中可以见中可以见““美美””，，““丑丑””可以转化为可以转化为““美美””曲尚谐俗表现的极致便是以丑为美，化丑为曲尚谐俗表现的极致便是以丑为美，化丑为美即是说，以传统诗词的眼光来看，不登大雅之堂的题材内容，美即是说，以传统诗词的眼光来看，不登大雅之堂的题材内容，令文人雅士摇头、甚或嗤之以鼻的令文人雅士摇头、甚或嗤之以鼻的““丑丑””内容，都堂而皇之地出现内容，都堂而皇之地出现在散曲中，而且以此为在散曲中，而且以此为““美美””，以此为趣，以此显现独特的美学风，以此为趣，以此显现独特的美学风貌Ø化丑为美是散曲突出的审美倾向，体现出一种新的审美观念。

在化丑为美是散曲突出的审美倾向，体现出一种新的审美观念在散曲中，化丑为美的审美趣味几乎渗透到一切方面，不管写人、写散曲中，化丑为美的审美趣味几乎渗透到一切方面，不管写人、写情，还是写事、写景，都贯穿着这种艺术精神情，还是写事、写景，都贯穿着这种艺术精神9/12/202414华中科技大学中文系华中科技大学中文系 P14写人：关汉卿写人：关汉卿〔〔一枝花一枝花〕《〕《不伏老不伏老》》Ø【【尾尾】】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，不爆响当当一粒铜豌豆， 恁子弟每谁教你钻恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头我玩的是梁园月，饮的是东腾千层锦套头我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳我也京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会嚥作、会吟诗、会双陆你便是会吹弹、会嚥作、会吟诗、会双陆你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。

天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！路儿上走！Ø独特的自我形象：独特的自我形象：“我是个普天下郎君领袖，盖世我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头界浪子班头”，，“我是个锦阵花营都帅头我是个锦阵花营都帅头”Ø明明. .臧懋循在臧懋循在《《元曲选序二元曲选序二》》中说，关汉卿中说，关汉卿““至躬至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”” “ “天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休””，这正是顽强的以，这正是顽强的以““丑丑””为为““美美””的精神显现的精神显现9/12/2024华中科技大学中文系 P15写情：兰楚芳〔四块玉〕《风情》写情：兰楚芳〔四块玉〕《风情》 我事事村，他般般丑丑则丑村则村意相投则我事事村，他般般丑丑则丑村则村意相投则为他丑心儿真，博得我村情儿厚似这般丑眷属，村为他丑心儿真，博得我村情儿厚。

似这般丑眷属，村配偶，只除天上有配偶，只除天上有 解读：这首散曲故意自认解读：这首散曲故意自认““村村””、、““丑丑””，以，以““事事事事””、、““般般般般””强强调调““村村””、、““丑丑””，又以，又以““村村””、、““丑丑””为骄傲，在为骄傲，在““村村””、、““丑丑””的外表下突出内心美、感情真外的外表下突出内心美、感情真外““丑丑””与内美形成强烈反差，产生与内美形成强烈反差，产生了奇特的审美效应，外表的了奇特的审美效应，外表的““丑丑””极更反衬出内心的美极，更突现了极更反衬出内心的美极，更突现了内美，于是就化内美，于是就化““丑丑””为美，展现出独特的美学风貌，取得了杰出的为美，展现出独特的美学风貌，取得了杰出的艺术成就这样的爱情歌唱在正统诗词等雅文学中是绝对看不到的艺术成就这样的爱情歌唱在正统诗词等雅文学中是绝对看不到的 华中科技大学中文系 P16写事：如钟嗣成〔醉太平〕写事：如钟嗣成〔醉太平〕 风流贫最好，村沙富难交拾灰泥补砌了旧砖窑，风流贫最好，村沙富难交拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领开一个教乞儿市学。

裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦：做一个穷半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦：做一个穷风月训导风月训导 解读：被人视为低下的解读：被人视为低下的“丑丑”事，被人耻笑的破烂穿戴，都被化事，被人耻笑的破烂穿戴，都被化丑为美，突出丑为美，突出“穷风月训导穷风月训导”傲视富贵的卓立精神和超越世俗的傲视富贵的卓立精神和超越世俗的高尚情趣，表现了对一种高尚情趣，表现了对一种“美美”的生活方式的追求，一种与传统的生活方式的追求，一种与传统知识分子科举做官不同的人生追求，显现出突兀不平的气概知识分子科举做官不同的人生追求，显现出突兀不平的气概9/12/202417华中科技大学中文系 P17写景：如刘秉忠〔干荷叶〕写景：如刘秉忠〔干荷叶〕 干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡减了清香，干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡减了清香，越添黄都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上 解读解读: :干荷叶因一场霜雪变得枯黄干荷叶因一场霜雪变得枯黄 , ,本是大煞风景本是大煞风景, ,作者作者却艺术化地化丑为美，在并不美的景物描写中显露出美却艺术化地化丑为美，在并不美的景物描写中显露出美的精神风采，这残破的枯荷叶竟表现了迎风斗霜的傲岸，的精神风采，这残破的枯荷叶竟表现了迎风斗霜的傲岸，呈现出宁折不弯的挺拔呈现出宁折不弯的挺拔! !9/12/202418华中科技大学中文系 P18结论：结论： “化丑为美化丑为美”是散曲突出的艺术表现之一，所体现是散曲突出的艺术表现之一，所体现的是与传统诗词截然不同的新的审美观念。

文人们的是与传统诗词截然不同的新的审美观念文人们在在以丑为美、化丑为美中，表现了对元代社会现实的否以丑为美、化丑为美中，表现了对元代社会现实的否定和批判，显现出散曲独特的美学风貌，散曲所特有定和批判，显现出散曲独特的美学风貌，散曲所特有的的“蛤蜊蛤蜊”风味，在化丑为美的作品中体现得也特别风味，在化丑为美的作品中体现得也特别鲜明突出鲜明突出9/12/202419华中科技大学中文系 P19诗词曲的构思诗词曲的构思之常中出奇之常中出奇——灵感一闪的巧思灵感一闪的巧思华中科技大学中文系 P20 “常常” VS “奇奇”常与奇，是一对矛盾常即平常，普通，毫不起眼；奇是奇异，常与奇，是一对矛盾常即平常，普通，毫不起眼；奇是奇异，特出，引人注目诗多写常事，即我们平时所说的合情合理的事，特出，引人注目诗多写常事，即我们平时所说的合情合理的事，既合主观人情之常，又合客观生活之理诗人的本领便是在既合主观人情之常，又合客观生活之理诗人的本领便是在““常常””中写出中写出““奇奇””来，即从符合人情事理的平常事物中发现并发掘来，即从符合人情事理的平常事物中发现并发掘出不平常之处，进行奇巧的艺术表现。

出不平常之处，进行奇巧的艺术表现 常中出奇之常中出奇之““奇奇””是出人意料的，但思之俱在情理之中，是来源是出人意料的，但思之俱在情理之中，是来源于生活积累的灵感一闪的巧思，是用内心感情酝酿、创造出来的于生活积累的灵感一闪的巧思，是用内心感情酝酿、创造出来的正如王安石《题张司业诗》所说的：正如王安石《题张司业诗》所说的：““看似寻常最奇崛，成如容看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛易却艰辛也即列夫也即列夫··托尔斯泰《艺术论》中所说的：托尔斯泰《艺术论》中所说的：““只有只有传达出人们没有体验过的新的感情的艺术作品才是真正的艺术作传达出人们没有体验过的新的感情的艺术作品才是真正的艺术作品这这““没有体验过的没有体验过的””就是独特的文学作品之所以被称为就是独特的文学作品之所以被称为““创作创作””，就在于其独创性本质能通过，就在于其独创性本质能通过““艰辛艰辛””的艺术构思在的艺术构思在““常常””中写出中写出““奇奇””来，就是这种独创性的反映来，就是这种独创性的反映华中科技大学中文系 P21小说家言中的小说家言中的“常中出奇常中出奇”李渔的《连城璧》小说集《乞儿行好事，皇帝做媒人》入话中，写大才李渔的《连城璧》小说集《乞儿行好事，皇帝做媒人》入话中，写大才子唐伯虎扮成乞丐，向游山的显宦讨美酒喝。

显宦轻鄙乞丐卑贱无知，子唐伯虎扮成乞丐，向游山的显宦讨美酒喝显宦轻鄙乞丐卑贱无知，又言语冲撞，搅了诸人做诗雅兴，便故意以吟诗换酒难他，限又言语冲撞，搅了诸人做诗雅兴，便故意以吟诗换酒难他，限“上上”字字韵他说自己有李白习气，要先饮了酒才能做诗喝一碗酒，写了个韵他说自己有李白习气，要先饮了酒才能做诗喝一碗酒，写了个“一上一上”；又讨一碗，仍写；又讨一碗，仍写“一上一上”；再讨一碗，加上；再讨一碗，加上“又一上又一上”；再讨；再讨一碗，写的还是一碗，写的还是“一上一上”那些陪客见他写去写来只这最简单的那些陪客见他写去写来只这最简单的“一上一上”，定是无知白丁，正想惩罚他，谁知此碗酒喝下，诗便龙飞凤舞写成：，定是无知白丁，正想惩罚他，谁知此碗酒喝下，诗便龙飞凤舞写成：一上一上又一上，一上直与青天傍一上一上又一上，一上直与青天傍等闲回首白云低，四海五湖同一望等闲回首白云低，四海五湖同一望 析：虽非杰出，但口气极大，也颇具诗意特别是能在许多寻常浅白的析：虽非杰出，但口气极大，也颇具诗意特别是能在许多寻常浅白的“一上一上”中突出奇意，令人刮目，难怪显宦看后要中突出奇意，令人刮目，难怪显宦看后要“喝彩喝彩”。

华中科技大学中文系 P22 诗中的诗中的“常中出奇常中出奇” 文征明的题画诗《柳》：文征明的题画诗《柳》：东边一带杨柳树，西边一带杨柳树东边一带杨柳树，西边一带杨柳树南边一带杨柳树，北边一带杨柳树南边一带杨柳树，北边一带杨柳树纵然碧丝千万条，哪能系得行人住？纵然碧丝千万条，哪能系得行人住？ 析：诗咏的普通杨柳，又故意连连重复，极显平淡寻常实际却是析：诗咏的普通杨柳，又故意连连重复，极显平淡寻常实际却是在蓄势，末二句出奇制胜，妙语峭拔四面八方杨柳树，才能形成在蓄势，末二句出奇制胜，妙语峭拔四面八方杨柳树，才能形成“碧丝千万条碧丝千万条”；但尽管；但尽管“千万条千万条”，仍，仍“哪能系得行人住哪能系得行人住”！如！如此常中出奇，确实把依恋惜别之情很独特深挚地抒写出来此常中出奇，确实把依恋惜别之情很独特深挚地抒写出来华中科技大学中文系 P23曲中的曲中的“常中出奇常中出奇” 明明·董遐周［挂枝儿］《喷嚏》董遐周［挂枝儿］《喷嚏》 对妆台，忽然间打个喷嚏想是有情哥思量我，寄对妆台，忽然间打个喷嚏想是有情哥思量我，寄个信儿难道他思量我刚一次？自从别了你，日日泪珠个信儿。

难道他思量我刚一次？自从别了你，日日泪珠垂似我这等把你思量也，想你的喷嚏儿常似雨！垂似我这等把你思量也，想你的喷嚏儿常似雨！ 析：此曲以打喷嚏小事写思念，平实自然，却常中出奇，析：此曲以打喷嚏小事写思念，平实自然，却常中出奇，把思妇对把思妇对““情哥情哥””思念的深情精采表达出来，比直接抒思念的深情精采表达出来，比直接抒写写““日日泪珠垂日日泪珠垂””取得了更动人的艺术效果，使如此俗取得了更动人的艺术效果，使如此俗题之作具有了不俗的审美品味题之作具有了不俗的审美品味华中科技大学中文系 P24。