2023年部编版七年级上册语文.pdf

《春》 《春》是现代散文家朱自清的作品选自《朱自清全集》第四卷， 是朱自清的散文名篇， 最初发表于 1933 年 7 月 在该篇 “贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往 1927 年之后的朱自清， 始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照 《春》：朱自清，字佩弦，江苏扬州人，散文家、诗人、学者著有诗文集《踪迹》，散文集《背影》 《欧游杂记》 《你我》 《春》一文作者用诗的笔调，综合运用比喻、拟人、排比、反复等修辞手法，多角度（视、听、嗅、味）、多层次地描绘了大地回春、万物复苏、生机勃勃的景象，抒发了热爱春天、赞美春天、珍惜春天的美好感情 字音字形：酝酿（yù n nià ng） 巢（chá o） 喉（hó u）咙 宛（wǎ n）转 应和（hé） 嘹（liá o）亮 黄晕（yù n） 撑（chē ng） 蓑笠（suō lì） 抖擞（sǒ u） 胳膊（gē bo） 词义：欣欣然：欢欢喜喜的样子. 朗润 ：明亮润泽. 赶趟儿：原意是赶得上,这里有“趁时机、凑热闹”的意思. 酝酿：原意是造酒的发酵过程,也比喻作准备工作.这里是说各种气息在空气里,像发酵似的,越来越浓. 卖弄：有意显示、炫耀（自己的本领）. 宛转：形容声音抑扬动听.这个意思现在写作“婉转”. 黄晕： 昏黄不明亮.晕,太阳或月亮周围的光圈,也指光影或色彩周围模糊的部分. 烘托：中国画的一种方法,从旁边或周围涂抹淡墨或者浅的颜色,使画的主要部分更鲜明,更突出.这里是“衬托”的意思. 舒活：舒展,活动. 一年之计在于春： 一年的打算在春天.意思是,春是一年的开始,应该把全年要做的事及早安排好. 花树招展：花枝迎风摆动,婀娜多姿.形容妇女打扮得十分艳.招展,迎风摆动. 应：读 yī ng 时,可组“应当、应许、应有尽有”等词.读 yì ng时,可组“呼应、反应、有求必应、随机应变、应接不暇”等词.文首：“盼望着，盼望着”——反复的修辞手法，表现期待春天到来的迫切心情。

 春草图：（第三自然段） 在词语、修辞运用上：“小草偷偷地从土里钻出来”钻:生动传神地写出了春草破土而出的挤劲儿，表现了春草顽强的生命力，表达了作者的喜爱之情偷偷地”拟人的修辞手法，生动形象地写出了春草在不经意间破土而出的情态坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏侧面烘托春草的生机勃勃 写景层次：由点到面 由物到人 正侧结合 春花图：（第４自然段） 在词语、修辞运用上：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”，运用了拟人的手法，生动形象写出了百花争艳、生机盎然的热闹景象 “红的像火，粉的像霞，白的像雪”运用了比喻的修辞方法，以形象喻色彩，色彩更鲜明 一个“闹”字，既写出了声音又写出了动态散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，采用了比喻、拟人的修辞方法写出了野花数量多，色彩明丽，闪闪发光的特点 在写景的层次上：由树上到花下到遍地，色与味、虚与实、动与静相结合 春风图：（第５自然段）风是无形的，但可以感觉到它的存在作者分别用触觉、嗅觉、听觉写春风 吹面不寒杨柳风……从触觉方面，引用加比喻，将春风比作母亲的手，生动形象的表现了春风的温暖柔和然后写“泥土的气息”、“青草味儿”“花的香”，“都在微微润湿的空气里酝酿”，从嗅觉的角度写春风，仿佛让人闻到春风的芳香。

接下来写鸟鸣的清脆、婉转，风声和水声的轻盈，笛声的嘹亮，从听觉的角度来侧面写，表现了春风的和悦风是无形的，可在作者的笔下却有形、有味、有声、有情 卖弄：原意是炫耀的意思，文中是尽情的表现，形象地写出了鸟鸣叫的声音多，此起彼伏，连续不断 春雨图：（第６自然段） 在词语的运用上：先用“可别恼”这一口语，显得特别亲切而有情趣 “像牛毛、像花针、像细丝”运用比喻和排比，生动形象的写出了春雨细细、密、亮、绵长的特点一个“斜”字写出了雨的轻盈，同时又暗写了“春风”树叶却绿得发亮”是因为被雨洗去了灰尘，“小草也青得逼你的眼”，一个“逼”字突出了青而闪亮的特点，表现了春雨滋润、万物充满生机的景象安静而和平的夜”，写出了温馨的感觉 静默：拟人，营造了一种静谧、温馨、和平的美妙意蕴 在写景的层次上，由物及人，由近到远，由静到动，一幅充满诗情的江南春雨图，流露出作者对春雨的喜爱 迎春图：（第７自然段） 风筝是春天的信使，写风筝多了，实际上也是人多了 他们也赶趟似的：写出了人们争相迎春的情景，与前文的百花争艳相呼应 “舒活舒活”“抖擞抖擞”，极富节奏感引用俗语“一年之际在于春”，激励我们把握时机、奋发向上、辛勤劳作。

在写景的层次上由风筝到孩子，写出了春到人欢，迎接春天到来的喜悦心情从而激发人们奋发有为，不负春光 文末：课文最后三段的三个比喻句，总写春天的新、美、力春天是新的，她有旺盛的生命力；春天是美的，她活泼生动；春天是健壮的，她充满了力量 2 济南的冬天 《济南的冬天》是现代著名作家、剧作家、小说家老舍创作的一篇散文，最初发表于 1931 年 4 月 《济南的冬天》是一篇充满诗情画意的散文，老舍在英国讲学六年之久，英国的雾气给他留下深刻的印象，还去了西南地区，因此来到被誉为“泉城”的山东省会济南后，感受非常强烈标题“济南的冬天”，简洁阐明了地点，节令老舍紧紧抓住济南冬天“温晴”这一特点，描述出一幅幅济南特有的动人的冬景 老舍（1899 年 2 月 3 日—1966 年 8 月 24 日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思北京满族正红旗人[1]中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。

老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”1966 年，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖 正音正字： 髻 jì 澄 ché ng 贮蓄 zhù xù 藻 zǎ o 看 kā n 着落 zhuó 镶(xiā ng)水藻(zǎ o) 澄清(ché ng) 词义： (1)响晴：(天空)晴朗无云. (2)温晴：本课指天气极为晴朗、明亮、温和. (3)安适：安静而舒适. (4)肌肤：肌肉皮肤. (5)出奇：特别、不寻常. (6)秀气：清秀、小巧玲珑. (7)绿萍：植物名,又叫满江红,叶子浮出水面,春季绿色,夏季红褐色,可作鱼类及家畜的饲料,也可作水田的肥料,并可供药用. (8)水藻：生长在水里的藻类植物. (9)贮蓄：存放、积存. (10)澄清：本课指清亮,透明. (11)空灵：美妙无穷而不可捉摸. (12)髻(jì )：在头顶或脑后挽束起来的头发. (13)镶：把物体嵌入另一物体内或围在另一物体的边缘. (14)水墨画：指纯用水墨不着色的国画. (15)蓝汪汪：形容蓝得发亮. 2.响晴：天空晴朗无云 贮蓄：储存 澄清：清澈明亮 空灵：清净透明 镶：把物体嵌入另一物体上或加在另一物体的周边 3.运用对比的手法，将北平、伦敦、热带与济南作对比，突出济南无风声、响晴、温晴、温晴 阳光朗照下的山——温暖安适 山 薄雪覆盖下的山——秀气 城外的远山——淡雅; 水 绿、清、亮 2. 作者对济南冬景的赞美之情以及对祖国河山的热爱之情。

体会比喻、拟人的修辞手法 第二段：第一句中有“晒”“睡”“唤醒”等字，运用了拟人的手法，将老城人格化，带有生命的感觉，形象地写出了“暖和安适” 的理想境界 第三段：第一句用比喻、拟人手法，用“小摇篮”比喻小山围城的地理环境，说明济南温暖的原因又用拟人显出感人的脉脉温情像母亲一样慈爱，再现了这个“理想境界”的温暖、舒适的特点 第四段： （1）“看护妇”比喻，形象生动地写出了雪后矮松的秀美形态，又借矮松写出雪的形态 （2）“这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的肌肤”，这是雪色和草色相间的美景引人产生的联想以动写静，写出动人的形态 （3）“那点薄雪好像突然害了羞”，运用拟人的修辞手法，生动形象写出了山腰薄雪惹人怜爱的情态，突出了雪色的娇美和小山的秀丽 （4）画面色彩的鲜明悦目来自映衬的妙笔：矮松的青黑映衬一髻儿白花；以全白的山尖，映衬蓝天；以山坡上的一道儿白，映衬一道儿暗黄；以微黄的斜阳，映衬薄雪微微露出的粉色 第五段： 用“卧”字传神地写出了村庄和雪的情态，表达了一种安适平静的气氛，与文章基调相调谐，有一字传神之效和前文“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着”相呼应。

第六段： （1） 拟人手法， “水藻真绿， 把终年贮蓄的绿色全拿出来了 ”“就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！运用拟人的手法，”突出水的绿的特征人格化的水藻、水和垂柳楚楚可爱 “不忍得”拟人的手法，写出了水的温暖多情，表现出济南的水的无限生机与冬天里孕育的无线春意 （2） “整个的是块空灵的蓝水晶” 比喻手法，突出水的清亮的特征 题目“济南的冬天”与结尾“这就是冬天的济南”是否矛盾：不，“济南的冬天”写的是济南这个特定环境的冬天，不同于其他地方的冬天而“这就是冬天的济南”，是在上文具体描绘了冬天里的济南特有的明丽色彩后，用“冬天”修饰济南，反映出济南在冬天这个特定季节里岁具有的不同寻常的魅力，总结全文，既点明主题，又深化了题意，耐人寻味 3、《雨的四季》 1 邈 miǎ o 咄 duō 粗犷 guǎ ng 吝啬 sè 莅临 lì ③高邈：高而远 莅临：来到，来临多用于贵宾） 咄咄逼人：形容气势汹汹，盛气凌人 2、总——分——总 以对雨的爱恋为线索表达了对雨的爱恋或对自然对生活的热爱 春雨：温柔、娇媚；夏雨：热烈而粗犷；秋雨：端庄而沉思；冬雨：自然而平静 2、 春雨图中 “水珠子从花苞里滴下来， 比少女的眼泪还娇媚” ，采用拟人的修辞手法，把水珠写活了，人格化了。

生动形象表现了对春雨的喜爱和怜惜 “这时，整个大地是美丽的，小草似乎像复苏的蚯蚓一样翻动，发出一种春天才能听到的沙沙声”，运用比喻的修辞手法，生动形象的写出了小草在春雨的滋润下焕发出勃勃的生机 四、《观沧海》 《观沧海》曹操 东临碣石，以观沧海 水何澹澹，山岛竦峙 树木丛生，百草丰茂 秋风萧瑟，洪波涌起 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里 幸甚至哉，歌以咏志 1.（1）全诗以“观”字统领全篇，以下由“观”字展开，写登山所见 全诗写了三层意思第一层(开头两句)：交代观海的地点，直陈其声，非常质朴，“观”字领全篇东：名词活用作状语，向东第二层(“水何澹澹”至“洪波涌起”)：描写海水和山岛海水荡漾，山岛耸立——动静相映衬，显示了大海的辽阔和威严树木百草，秋风洪波——静动相配，显示了大海的惊人力量和宏伟气象这一层全是写现实中的实景第三层(“日月之行”至“若出其里”)：借助奇特的想像来表现大海吞吐日月星辰的气概是虚景，从两个“若”字可以看出 （2）“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里诗人运用想象和夸张，勾画了大海吞吐日月，包蕴万千的壮丽景象，表现了开阔的胸襟，也融会自己昂扬奋发的精神。

（3） 抒发了诗人统一中国,建功立业的雄心壮志,具有一种雄浑苍劲的风格 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 【唐】李白  杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西 杨花、子规含有飘零之感、离别之意，渲染了无限悲凉感伤凄楚的气氛，点明了写景的时令，暮春第二句是对王昌龄赴任路途险远的描画我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”运用了拟人、想象、情景交融的手法，表达了对有人怀才不遇不幸遭遇的同情与担忧 次北固山下 《次北固山下》 次北固山下 王湾（唐） 客路青山外，行舟绿水前 潮平两岸阔，风正一帆悬 海日生残夜，江春入旧年 乡书何处达？归雁洛阳边 2.（1）首联：诗人在船上，想像船到镇江后，还要乘驿车到别处，暗含旅途奔波之劳颔联：船上所见景色潮平”，两岸才显得宽阔;“风正”，帆才有悬空的态势潮平”又为“江春”作铺垫颈联：既写景又点明了时令残夜”指夜将尽而未尽之际，即将是天亮时的情景，残夜而东方海日已升，旧年而江上已是春天——时间过得太快了，诗人已来，少有此句尾联：诗人离家已久，尚不能归，见到此景，自然想到要借雁足来传递家书了这首五言律诗四联之间，相为因果，浑然一体。

尾联直接表达思乡之情全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪 （2）“海日生残夜，江春入旧年”，这两句妙在无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣海日生于残夜，将驱尽黑暗；江上景物所表现的“春意”闯入旧年，将赶走严冬不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量 （3）“阔”是“潮平”的结果春潮涌涨，江水浩淼，放眼望去，江面似乎与岸平了船上的人视野也因之开阔此句写得恢弘阔大;;“风正一帆悬”愈见精彩悬”是端端直直高挂着的样子诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”，风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了只有既是顺风，又是和风，帆才能“悬”，而“正”字兼包“顺”与“和”的内容可见写景极为传神全诗和谐优美 《天净沙秋思》 马致远（元） 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 夕阳西下，断肠人在天涯 一、（1）枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马 渲染了一种凄清孤寂的氛围笼罩在苍茫暮色中的枯藤、老树、乌鸦，呈现出一派萧瑟凄凉的景象 （2）藤、树、桥、人家、古道是静景，鸦、水、风、马、夕阳是动景，动静结合，相互辉映。

落日余晖的明亮，深秋晚景的暗淡，色调一明一暗，相反相成昏鸦归巢衬托了游子归宿无处，小桥流水人家的天伦之乐衬托了羁旅生活的艰难凄苦，感情上也成鲜明对照游子的思乡之情自然流露出来 （3）语言极为精炼确切，而且富有特色通篇只有短短五句二十八字，却描绘出诗情浓郁的画画，创造出凄冷悲寂的意境前三句句法结构完全相同，全用名词和形容词，没有一个动词，描写了 9 个形象 9 个小景，每三个形象构成一幅小画面各句各以三个并列的偏正结构的词组组成整齐的排比句，显得和谐匀称。