鉴赏诗歌的语言考向三炼句.doc

鉴赏诗歌的语言、表达技巧鉴赏诗歌的语言、表达技巧1.1.未展芭蕉未展芭蕉冷烛无烟绿蜡干冷烛无烟绿蜡干⑴⑴，芳心犹卷怯春寒芳心犹卷怯春寒一缄书札藏何事一缄书札藏何事⑵⑵，会被东风暗拆看会被东风暗拆看词句注释词句注释⑴⑴冷烛无烟绿蜡干：绿蜡形容芭蕉的心，叶子卷卷的未曾展冷烛无烟绿蜡干：绿蜡形容芭蕉的心，叶子卷卷的未曾展开，像绿色的蜡烛一样，但是不能点，不生烟开，像绿色的蜡烛一样，但是不能点，不生烟⑵⑵缄（缄（jiānjiān）：量词用于信件等装封套之物书札：即书）：量词用于信件等装封套之物书札：即书信 白话译文白话译文含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人春寒料峭的时候，芭有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人春寒料峭的时候，芭蕉还未开放芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕉还未开放芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思蕴藏了多少心事风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思 文学赏析文学赏析丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。

钱珝这首特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要钱珝这首《《未展芭未展芭蕉蕉》》就是运用联想的杰作就是运用联想的杰作首句从未展芭蕉的形状、色泽设喻由未展芭蕉的形状联首句从未展芭蕉的形状、色泽设喻由未展芭蕉的形状联想到蜡烛，这并不新颖；想到蜡烛，这并不新颖；““无烟无烟””与与““干干””也是很平常的形也是很平常的形容值得一提的是容值得一提的是““冷烛冷烛”” 、、 ““绿蜡绿蜡””之喻蜡烛通常是红亮、之喻蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说温暖的形象，这里却说““绿绿”” 、、 ““冷冷”” ，不仅造语新颖，而且表，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受达出诗人的独特感受 ““绿蜡绿蜡””给人以翠脂凝绿的美丽联想；给人以翠脂凝绿的美丽联想；““冷烛冷烛””一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意一层早春的寒意芳心犹卷怯春寒芳心犹卷怯春寒”” 卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心诗人别开生面，赋予它一个美好的名称诗人别开生面，赋予它一个美好的名称────芳心这是巧妙芳心这是巧妙的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女。

从表面看，和首的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女从表面看，和首句句““冷烛冷烛”” 、、 ““绿蜡绿蜡””之喻似乎脱榫，其实，无论从形象上、之喻似乎脱榫，其实，无论从形象上、意念上，两句都是一脉相通的意念上，两句都是一脉相通的 ““蜡烛有心还惜别蜡烛有心还惜别”” ““有心惜有心惜别别””的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心────烛烛心心────芳心的联想原很自然芳心的联想原很自然 ““绿蜡绿蜡””一语所显示的翠脂凝绿、一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性在诗人想象中，亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着这在料峭春寒中卷缩着““芳心芳心””的芭蕉，仿佛是一位含情脉的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底如果说，上一句还只是以物喻物，从未展情怀隐藏在心底如果说，上一句还只是以物喻物，从未展芭蕉的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这芭蕉的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把未展芭蕉人格化了，达到一句则通过诗意的想象与联想，把未展芭蕉人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。

句中的了人、物浑然一体的神似境界句中的““犹犹””字、字、 ““怯怯””字，字，都极见用意都极见用意 ““犹犹””字不只明写当时的字不只明写当时的““芳心未展芳心未展”” ，而且暗，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的寓将来的充分舒展，与末句的““会被东风暗拆会被东风暗拆””遥相呼应遥相呼应怯怯””字不仅生动地描绘出未展芭蕉在早春寒意包围中卷缩字不仅生动地描绘出未展芭蕉在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端三、四两句却又另外设喻古代的书札卷成圆筒形，与未展三、四两句却又另外设喻古代的书札卷成圆筒形，与未展芭蕉相似，所以这里把未展芭蕉比作未拆封的书札从第二芭蕉相似，所以这里把未展芭蕉比作未拆封的书札从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片这奥妙就在似乎不相连属，但又浑然一片这奥妙就在““藏藏””字上书札紧紧封缄着，它的内容札紧紧封缄着，它的内容────写信者的想法就深藏在里面，写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。

这和上句的好像不愿意让人知道这和上句的““芳心犹卷芳心犹卷””在意念上完在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露未曾舒展的少女情怀和包蕴着重于表现主观上的隐藏不露未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想但三、深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过““藏何事藏何事””的设问和的设问和““会被东风暗拆看会被东风暗拆看””的遥想，展示了新的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思在诗人想象中，这未展芭蕉的意境，抒发了更美好的情思在诗人想象中，这未展芭蕉像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开拆开““书札书札”” ，使美好的情愫呈露在无边的春色之中既然如，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。

既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来这后一层意思，诗人并没有点明，但不难欢呼春天的到来这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会句中的推想领会句中的““会会””字，下得毫不着力，却写出了芭蕉字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而由怯于春寒而““不展不展”” ，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而而““暗暗””字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到和深切体验如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的未展芭蕉身上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的未展芭蕉身上发现含情不展的少女的感情与气质的。

发现含情不展的少女的感情与气质的[4][4]考向三考向三 鉴赏炼句型鉴赏炼句型考题印证考题印证1.1. 夏日游山家同夏少府夏日游山家同夏少府骆宾王骆宾王返照下层岑，物外狎招寻返照下层岑，物外狎招寻兰径薰幽佩，槐庭落暗金兰径薰幽佩，槐庭落暗金谷静风声彻，山空月色深谷静风声彻，山空月色深一遣樊笼累，唯馀松桂心一遣樊笼累，唯馀松桂心翻译：翻译：夕阳从层峦叠嶂之处落下，追寻超然物外的生活，去游玩，去找寻长满兰花的小路，处处飘香，夕阳从层峦叠嶂之处落下，追寻超然物外的生活，去游玩，去找寻长满兰花的小路，处处飘香，香薰幽珮；长着槐树的小院洒满落日斑驳的疏影山谷幽静、空旷，犹觉得风声格外之响，月色分外之香薰幽珮；长着槐树的小院洒满落日斑驳的疏影山谷幽静、空旷，犹觉得风声格外之响，月色分外之明全部送走官场束缚的劳累苦痛，只剩下向往大自然的高洁之心全部送走官场束缚的劳累苦痛，只剩下向往大自然的高洁之心这首诗首联点明题旨，总写月夜下游山夕阳西沉，作者和夏少府利用公余之暇，到山间寻幽探幽这首诗首联点明题旨，总写月夜下游山夕阳西沉，作者和夏少府利用公余之暇，到山间寻幽探幽二、三联写景，描写十分细腻，对仗特别工致。

二、三联写景，描写十分细腻，对仗特别工致颔联写山里山路、花木的幽香，落日的余晖仿佛是点点滴滴的玉佩、黄金散落在幽暗的兰径、槐庭颔联写山里山路、花木的幽香，落日的余晖仿佛是点点滴滴的玉佩、黄金散落在幽暗的兰径、槐庭之中颈联写山中的寂静幽深，空山静谷，寂寞无声，只有深深的月色伴随着阵阵山风颈联写山中的寂静幽深，空山静谷，寂寞无声，只有深深的月色伴随着阵阵山风前三联描绘游山所见所闻，前三联描绘游山所见所闻，“兰径兰径”、、“槐庭、槐庭、“静谷静谷”、、“空山空山“，加上，加上“幽佩幽佩”、、“暗金暗金“、、“风声风声”“月色月色”，，组成了一幅组成了一幅傍晚山中傍晚山中纯静、空明、幽雅、清丽纯静、空明、幽雅、清丽的图画面对这样悦人的山色，诗人于尾联卒章显志，情不自禁地面对这样悦人的山色，诗人于尾联卒章显志，情不自禁地抒发了挣脱樊笼，寄迹山林的情怀，抒发了挣脱樊笼，寄迹山林的情怀，显得显得贴切自然贴切自然樊笼累樊笼累”（陶渊明（陶渊明“久在樊笼里久在樊笼里”）表明对官场、俗世的厌倦，）表明对官场、俗世的厌倦，“松桂心松桂心”（陶渊明（陶渊明“复得返自然复得返自然”）表明对自然的喜好，对归隐生活的向往，揭示了）表明对自然的喜好，对归隐生活的向往，揭示了“诗心诗心”，主旨凸显。

主旨凸显由此，全诗在营造山中夜色空旷、幽静的奇特意境中，含蓄地表达了诗人远离由此，全诗在营造山中夜色空旷、幽静的奇特意境中，含蓄地表达了诗人远离“樊笼樊笼”（尘世束缚）、（尘世束缚）、亲近亲近“松桂松桂”（美好自然）的心愿，其厌恶尘世、热爱自然、追求高洁之情志，了了可见美好自然）的心愿，其厌恶尘世、热爱自然、追求高洁之情志，了了可见《《夏日游山家同夏少府夏日游山家同夏少府》》作者是骆宾王作者是骆宾王 ，是一首唐朝时期的诗词，为骆宾王的优秀之作全诗紧扣，是一首唐朝时期的诗词，为骆宾王的优秀之作全诗紧扣“游游”字，描写夏日暮晚时分的独特山景，表达了诗人热爱自然之情，抒发了追求闲适、高洁之志，也表达了字，描写夏日暮晚时分的独特山景，表达了诗人热爱自然之情，抒发了追求闲适、高洁之志，也表达了诗人想摆脱官场束缚意欲退隐的心情诗人想摆脱官场束缚意欲退隐的心情2、、望江怨望江怨·送别送别⑴⑴春江渺，断送扁舟过林杪春江渺，断送扁舟过林杪⑵⑵愁云清未了，布帆遥比沙鸥小愁云清未了，布帆遥比沙鸥小恨残照，犹有一竿红怪人催去早恨残照，犹有一竿红怪人催去早作品注释⑴⑴望江怨：望江怨：词牌名词牌名此词作者此词作者万树万树。

⑵⑵杪：树梢杪：树梢翻译：翻译：春天的江面浩渺无边，我目送着扁舟驶向远方，直到被江岸的树梢遮断无边的愁云聚拢上来，风春天的江面浩渺无边，我目送着扁舟驶向远方，直到被江岸的树梢遮断无边的愁云。