李杜之后的唐代诗坛.ppt

●李杜之后的唐代诗坛李杜n杜甫律诗P236：1拓宽范围与手法，2组诗，3， 境界浑融n《秋兴八首》P237n1是唐代宗大历元年秋杜甫流寓夔州时所作2秋 兴，因秋而发兴3此诗以身居巫峡，心念长安 为线索，抒写遭逢兵乱，留滞他乡的客中秋感， 於凄清哀怨中，具有沉雄博丽的意境4八首脉 络贯通，首尾呼应，组织严密，格律精工，是杜 甫晚年律诗的代表作《秋兴》其八昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂 香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝 佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移 彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂 n杜甫《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞 回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来万里悲 秋常作客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯n《唐诗鉴赏辞典》：n此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写 夔州在长江之滨全诗通过登高所见秋江景色， 倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷 慨激越，动人心弦杨伦称赞此诗为“杜集七言 律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》 更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠 n杜诗的艺术风格P240：1沉郁顿挫，2萧散自然n“沉郁顿挫”P240：1杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫 ，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。

2他的诗有一种深 沉的忧思，感情深沉阔大3他的仁者之心、儒家涵养 所形成的中和处世心态，把喷薄欲出的悲怆抑制住，使 它变得缓慢深沉，低回起伏4如《自京赴奉先县咏怀 五百字》、《梦李白二首》、《北征》、《秋兴八首》 都是这样的例子5沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿 挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回 n杜诗的艺术成就：n1、善于对现实生活作高度的艺术概括n2、寓主观于客观，将自己的思想感情熔铸 于客观的具体描写中n3、雄浑开阔的艺术境界和细致入微的表现 手法的结合n4、苍劲凝练、千锤百炼的诗歌语言n5、沉郁顿错的艺术风格诗歌感情的悲凉 深厚于感情表达的波澜起伏、往复低回杜甫绝句n清人李重华在《贞一斋诗话》：“七绝乃唐人乐章， 工者最多……李白、王昌龄后，当以刘梦得为最 缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也杜老七 绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径独其情怀，最 得诗人雅趣n“别开异径”，除少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李 龟年》等外，他的七绝确是与众不同杜甫《赠花卿》：n锦城丝管日纷纷，（起）n半入江风半入云承）n此曲只应天上有，（转）n人间能得几回闻？（合）杜甫《江南逢李龟年》n岐王宅里寻常见，n崔九堂前几度闻。

n正是江南好风景，n落花时节又逢君n《漫兴》：n糁（sǎn）径杨花铺白毡，n点溪荷叶叠青钱n笋根稚子无人见，n沙上凫雏傍母眠 n杜甫《戏为六绝句》：n1庾信文章老更成，凌云健笔意纵横今人嗤点流传赋 ，不觉前贤畏后生 n2王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休尔曹身与名俱灭 ，不废江河万古流n3纵使“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”；龙文虎脊皆 君驭，历块过都见尔曹n4才力应难跨数公，凡今谁是出群雄或看翡翠兰苕上 ，未掣鲸鱼碧海中n5不薄今人爱古人，清词丽句必为邻窃攀屈宋宜方驾 ，恐与齐梁作后尘n6未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？别裁伪体亲风雅 ，转益多师是汝师 n1扩展了题材绝句的领域一切题材，感时议政 ，谈艺论文，纪述身边琐事，凡能表现于其他诗 体的，他同样用来写入绝句小诗n其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它 不是朦胧缥缈，以韵致见长之作；也缺乏被诸管 弦的唱叹之音它所独开的胜境，乃在于触机成 趣，妙绪纷披，读之情味盎然，有如围炉闲话， 剪烛论心；无论感喟歔欷，或者嬉笑怒骂，都能 给人以亲切、真率、恳挚之感，使人如见其人， 如闻其声朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼 不尽的 n《戏为六绝句》就是杜甫这类绝句诗标本之一。

n以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句它，每首可谈 一个问题；把许多首连缀成组诗，又可见出完整的艺 术见解在我国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗 绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句 》n《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨 其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体 n李杜之异同n1性格：李旷达，杜内敛2风格：李浪漫，杜现 实李清新俊逸，杜沉郁顿挫3体裁：李擅七 绝，杜甫七律n4手法：李天然，杜锤炼5继承：李学庄骚谢脁 ，杜集大成6影响：在民间，李的影响更大 在诗史上，杜影响较大无定论，可以各抒己 见）7都是盛唐诗的代表若选代言，李白中标 的可能性较大 ●韩孟诗派与元白诗派n韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影 响较大的诗派n这一诗派以韩愈为首，代表人物有孟郊、贾岛、卢仝 、李贺等这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不 幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”， 苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们诗风尚奇求险， 韩愈奇而雄，孟郊奇而古，贾岛奇而清，卢仝奇而怪 他们具有独特的审美品味，以震荡光怪为美，以瘁 索枯槁为美，以五彩斑斓为美由于受韩愈古文运动 “陈言务去”的影响，他们在艺术上力求避熟就生， 标新立异，注重苦吟和锤炼功夫，力矫大历诗风的平 弱纤巧。

这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动 了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓 ●韩孟诗派n1代表人物：韩愈、孟郊、李贺、卢仝 、贾岛等n2韩愈“不平则鸣”3李贺“笔补造 化”强调创造性4雄奇怪异 ●不平则鸣n1“不平则鸣”说韩愈在《送孟东野序》中指出：n大凡物不得其平则鸣，……人之于言也亦然有不得 已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀凡出乎口而 为声者，其皆有弗平者乎！n（1）所谓“不平”，主要指人内心的不平衡，强调 的是内心不平情感的抒发在《荆潭唱和诗序》中， 韩愈进一步指出：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要 妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也是故文章之 作，恒发于羁旅草野；至若王公贵人，气满志得，非 性能而好之，则不暇以为饱经困苦磨难，其生命 力与阻力激烈碰撞所导致的“不平”之鸣更易于惊动 俗听，传之久远 ●不平则鸣n（2）“不平则鸣”说的另一要点在于特重诗歌的抒 情功能韩愈是更重视文，他说自己是“余事作诗人 ”（《和席八十二韵》），明确认为与他那些“约六 经之旨”、“扶树教道”的文相比，其诗只是抒写“ 感激怨怼奇怪之辞”（《上宰相书》），以“抒忧娱 悲”（《上兵部李侍郎书》）而已然而也正由于韩 愈没有把诗与文等量齐观，才使诗歌避免了成为道学 工具、政治附庸的命运，才得以保持其“抒忧娱悲” 、“感激怨怼”的美学品性。

感激怨怼”就是“不 平”，“抒忧娱悲”就是将此“不平”不加限制、痛 痛快快地抒发出去，所谓“郁于中而泄于外”（《送 孟东野序》），指的便是这种情况由此看来，韩愈 提倡“不平则鸣”，就是提倡审美上的情绪渲泻，尤 其是“感激怨怼”情绪的渲泻，可以说是抓住了文学 的抒情特质 ●笔补造化n韩孟诗派的另一个重要观点，是“笔补造化”用李贺的 话来说，就是“笔补造化天无功”（《高轩过》）笔 补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁 夺孟郊《赠郑夫子鲂》中说道：n天地入胸臆，吁嗟生风雷文章得其微，物象由我裁宋 玉逞大句，李白飞狂才苟非圣贤心，孰与造化该？n将天地纳入“胸臆”之中，“由我”来尽情地裁夺，这是 何等大的气魄！而只有发挥创造性的诗思，才能“裁”物 象，“该”造化，吁嗟之间而生风雷之象n与孟郊一样，韩愈也十分重视心智、胆力和对物象的主观 裁夺；“规模背时利，文字觑天巧”（《答孟郊》）遣词 造句则要力避流俗，觑寻“天巧”，足见韩愈的创作取向 ●雄奇怪异n韩孟诗派在倡导“笔补造化”的同时，还特别崇尚雄 奇怪异之美在《调张籍》一诗中，韩愈这样写道：n李杜文章在，光焰万丈长……想当施手时，巨刃磨 天扬。

……我愿生两翅，捕逐出八荒精神忽交通， 百怪入我肠刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆n他说张籍的诗是“文章自娱戏，金石日击撞龙文百 斛鼎，笔力可独扛”（《病中赠张十八》）；说自己 与孟郊、张籍等人的诗是“险语破鬼胆，高词媲皇坟 ”（《醉赠张秘书》）其着眼点都在力量的雄大、 词语的险怪和造境的奇特韩愈的美学思想的重心是 雄奇险怪 ●雄奇怪异n与韩愈相同，韩孟诗派其他成员也大都具有崇尚雄奇 怪异的审美取向，如孟郊声言自己为诗“孤韵耻春俗 ”（《奉报翰林张舍人见遗之诗》）；卢同自谓“近 来爱作诗，新奇颇烦委忽忽造古格，削尽俗绮靡” （《寄赠含曦上人》）；刘叉宣称“诗胆大如天”（ 《自问》）、“生涩有百篇”（《答孟东野》）；李 贺更是倾心于幽奇冷艶诗境的构造，既“笔补造化” ，又师心作怪虽然这些诗人因自身遭际所限，视野 不够宏阔，取材偏于狭窄，大都在苦吟上下功夫，以 致雄奇不足而怪异有余，诗境也多流于幽僻蹇涩，但 他们却以自己的美学追求和创作实践有力地回应了韩 愈的主张，强化了以怪奇为主的风格特点 ●韩愈n1以文为诗：n不追求诗句的紧缩，而欣赏诗句的散文美把 散文化倾向引入诗中，也就是所谓的“以文为 诗”。

n玉川先生洛城里，破屋数间而已矣一奴长须 不裹头，一婢赤脚老无齿辛勤奉养十余人， 上有慈亲下妻子……（《寄卢仝》） ●韩愈n2以议论为诗：n《山石》：“山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠 飞升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥僧言 古壁佛画好，以火来照所见稀铺床拂席置羹 饭，粗粝亦足饱我饥夜深静卧百虫绝，清月 出岭光入扉天明独去无道路，出入高下穷烟 霏山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围当流 赤足踏涧石，水声激激风生衣人生如此自可 乐，岂必局束为人鞿，嗟哉吾党二三子，安得 至老不更归？” ●韩愈n3雄奇险怪：n《听颖师弹琴》：n昵昵儿女语，恩怨相尔汝划然变轩昂，勇士 赴敌场浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰跻攀分寸不可上， 失势一落千丈强嗟余有两耳，未省听丝篁 自闻颖师弹，起坐在一旁推手遽止之，湿衣 泪滂滂颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠●韩愈n他也有写得清新、富于神韵、近似盛唐人的诗，如《 《早春呈水部张十八员外二首》其一：n天街小雨润如酥，草色遥看近却无最是一年春好处 ，绝胜烟柳满皇都n《左迁至蓝关示侄孙湘》：n一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千欲为圣明除弊事 ，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不 前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边 n但是，韩愈最具独创性和代表性的作品，则是那些以 雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作可见，雄奇怪 异是诗人自觉而执着的刻意追求 n孟郊《游子吟》：n慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐 迟迟归谁言寸草心，报得三春晖n《登科后》：n昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯春风得意 马蹄疾，一日看尽长安花n贾岛《寻隐者不遇》n ●郊寒岛瘦n1苏轼《祭柳子玉文》“郊寒岛瘦”n2孟郊，清冷苦涩的意象贾岛，奇僻瘦硬的 风格 n孟郊的诗风也有明显的怪奇倾向但因他才力 不及韩愈雄大，而沦落不遇的生活经历也在一 定程度上限制了他的视野，遂使得他的怪奇诗 风向幽僻冷涩一路发展，从而表现出不同于韩 诗的别一种风貌 ●郊寒n孟郊作诗以苦吟著称，注重造语炼字，追求构 思的奇特超常如《怨诗》：“试妾与君泪， 两处滴池水看取芙蓉花，今年为谁死！”用 莲花被泪水浸死的假想之词来表现人物怨情之 深，涉想奇绝韩愈说他作诗“刿目鉥（shù） 心，刃迎缕解钩章棘句，掐擢胃肾神施鬼 没，间见层出”（《贞曜先生墓志铭》），是 很贴切的 ●郊寒n孟郊写得最多、也最引人注目的，是那些充满幽僻、 清冷、苦涩意象的诗作，这些诗作大表现诗人凄怆寒 苦的生活，诗境仄狭，风格峭硬。

组诗《秋怀十五首 》堪称代表：n秋月颜色冰，老客志气单冷露滴梦破，峭风梳骨寒 其二）n冷露多瘁索，枯风饶吹嘘秋深月清苦，虫老声粗疏 其九）n大概是受韩愈影响，孟郊也创造了一些以丑为美、意 象险怪的诗作但真正对后世产生较大影响并被人传 诵不已。