浅析影视音乐的我一及其作用.docx

    浅析影视音乐的我一及其作用    浅析影视音乐的特性及其作用■谢雁 （西安音乐学院，陕西 西安710061）［Reference］影视音乐，顾名思义是影视与音乐相结合的产物，它是伴随着影视艺术的发展而逐渐发展和成熟起来的一种艺术形式在影视作品日益丰富的今天，影视音乐已经成为影视创作、音乐创作及大众欣赏等一系列过程的必不可少的重要组成部分，从而也引起了影视音乐的创作者和欣赏者的广泛关注，许多研究者也已经做了多方面的探讨在此，本文拟在以上基础上进一步对影视音乐进行探究性的研究［Keys］影视音乐；艺术特征；相互作用电影作为一门视听结合的艺术，自从20世纪20年代起，有声电影时代的到来以及影视制作技术的进步，影视音乐逐渐成为影视艺术中不可或缺的重要构成元素从此音乐与影视作品便结成了坚固的联盟，其与影视艺术的其他构成元素有机地融合一体，共同去展现影视艺术这一形式的独特魅力影视音乐的特性影视音乐作为应用在影视作品中用以增强影视艺术作品表现力和感染力的音乐体裁，其主要特征概括来说主要为表现手法上的共融性、主题内容上的特定性、主体结构上的灵活性和多样性以及欣赏传播上的相对独立性影视音乐在其表现手法上的共融性主要体现在两个方面：一是与影视作品本身中画面相融合，即与视觉共融，达到声色并茂的效果。

如电影《我的父亲母亲》中诗意、感人的暖色调画面、火红跃动着的主人公身影，配以优美动人的主旋律，并用多种乐器分别演奏予以加强在影片最高潮时，插入无歌词的女声哼唱，烘托出影片中两位年轻人的爱情氛围，让观众回味无穷，由作曲家三宝创作的悠扬、深情的背景音乐成为影片中的一个亮点二是与影视作品中的其他声音，包括人物的语言以及相关的音效相融合，即与听觉的共融，以达到同类之间和谐共处、浑然天成的效果影视音乐的样式众多，包括声乐歌曲和器乐乐曲、画内音和画外音、主题曲、主题歌和插曲以及场景音乐和背景音乐等，这些音乐样式都应该通过与画面和其他音效的相互融合，去“齐心协力”地为影视艺术作品人物形象的塑造、故事情节的叙述、主题和思想感情的升华等服务同时，作为影视艺术作品的必不可少的构成元素中的一员，影视音乐所要表现的效果通过上述两种共融也得以实现如2009年大热的影视剧《潜伏》中便很好地将影片背景音乐、旁白以及老式收音机调频等特殊音效结合了起来，而片尾曲《神圣的战争》更是一首典型的前苏联时期的歌曲，这一切都完好地重现了影片剧情发生的那个年代的时代背景，为悬疑紧张的剧情添加了一笔重彩所谓影视音乐主题内容上的特定性，主要是指影视作品中的音乐必须服从于不同类型的影视作品本身所特定的主题思想、情感内容、生活场景或人物形象、叙事情节及情绪氛围的表现需要，并与这些元素进行有机结合呈现出某种特定性。

这种特定性是通过影视音乐的创作、表演和欣赏等诸环节体现出来的影视音乐的表演通常被称为影视音乐活动中的二度创作以音乐本身为例，一般歌曲的表演，演唱者可以根据个人对歌曲的领悟较为自由地进行自我风格的演绎；而影视歌曲的演唱则必须服从于影视作品本身特定的内涵与情感的表达比如著名歌唱家宋祖英为电视剧《长征》所演唱的片尾曲《十送红军》，那一种悠扬和深情，那一种决绝和悲壮，使影视作品中所要表达的情感与内涵得到了进一步的凸显与升华对影视音乐的赏析也常常表现出这种特定性就普通音乐作品如同一首歌曲，由于欣赏者的不同往往会产生对其情感和内涵多种不同的理解与感受；即使是同一个欣赏者，对于同一首音乐作品，其感受也会因时间、境遇、心情甚或所处年龄段的不同而有所不同而影视音乐则不同，对影视音乐的情感体会也好、联想也罢，大都不会完全脱离开它与影视作品特定的情感内涵或情节氛围之间的那种内在的、无形的联系例如人们在多年之后欣赏到1987版《红楼梦》中堪称经典的插曲《葬花吟》时，首先想到的还是影视剧中黛玉葬花的画面与情节人们在欣赏影视作品画面中的情节或场景的同时，也自然感受了影视音乐所表达出的与之相关的情感；而在体味影视中音乐的同时，影视作品中所表现场景与情感也会在眼前浮现，这两者是相辅相成的。

作品主体结构上的灵活性和多样性是影视音乐的另一个重要特征灵活性主要是指影视音乐作品整体结构上的设计与处理；而多样性则主要是指影视音乐作品本身结构上所呈现的形态与一般的音乐作品相比，影视音乐在曲式构成、音乐情绪、音乐演奏等方面都具有较大的灵活性但是单就影视作品中的某一首或某几首乐曲或歌曲而言，其曲目结构、情调、演奏等也可能具有一定的完整性，比如独立完整的片头和片尾歌曲或插曲、主题歌等，但从总体结构上看，影视作品中的音乐还是呈现一定的多样性状态的当然，这种灵活性和多样性还是以影视作品的表达需求为依据的影视音乐的创作者首先考虑的不是音乐主体结构本身的完整性，而是从影视作品所表达的内涵和艺术角度出发，通过相对灵活的创作设计和技术处理，使其更好地为增强影视作品本身的表现力与感染力服务影视音乐在欣赏传播上的相对独立性，指的是影视音乐可以脱离开影视作品这一艺术母体，作为一种单独的音乐体裁相对进行独立地欣赏与传播，这也是一个不争的事实有数据统计，20世纪以来，仅在中国社会上流传的歌曲中就有20%以上是出自影视作品中的影视音乐随着影视事业的发展，影视音乐也随之被越来越多地制作成录音带、光碟、音乐图书甚至独立的音乐电视等进行传播流行，并受到众多影视剧观众和音乐爱好者的钟爱。

于是便有了这样的情况出现：某一部影视作品的情节或内容已经随着时间的流逝而被人们遗忘，但影片中的乐曲或主题歌却可以流传很久，甚至经常被进行独立的演奏或在公开场合演唱一部中美合拍的电影《向左转向右转》除了描述了一对年轻人阴差阳错的艰难爱情，更是成就了孙燕姿演唱的那首《遇见》，使其一时间成为大街小巷广为传唱的流行歌曲，这也体现了影视音乐的魅力同时，这也是影视音乐欣赏传播中的一个重要特点，而这种特点恰恰是影视音乐主题内容上的特定性在其欣赏传播中的表现影视音乐的作用影视音乐作为影视艺术这一视听结合艺术形式的重要的表现元素，在影视艺术中具有不可替代的重要作用影视音乐带给我们的是一个神奇的世界，一个情感丰富的宝藏，它能够深化影视作品的主题思想，抒发影视剧中人物的内心情感，渲染影片所表现的环境气氛，加强影视艺术作品结构间的连贯性和完整性因此，了解影视音乐在影视作品中的重要作用，对于影视音乐的创作者提高业务水平、了解影视音乐规律以及影视作品创作者对于作品本身的表达都有着十分重要的意义首先，影视音乐浓缩、深化了影视作品的主题思想每一部影视作品都有其本身所要表达的主题思想，而影视作品中的各种艺术表现元素都是为突出主题思想而发挥其各自不同的作用。

比如《泰坦尼克号》这部电影的主题思想就是“坚守”和“爱情”影片最后的结尾曲My Heart Will Go On是整部影片的点睛之笔当年老露丝艰难地爬上船舷凝望夜幕下幽兰的深海时，镜头切换，露丝与杰克年轻时相遇的一幕幕情节再现，最终年老的露丝紧闭双眼将象征着两人爱情的项链抛入海中，永远伴随长眠海底的杰克……此时音乐响起，悠扬的女声缓缓唱出了“爱情”这一主题，使整部影片的思想再次深化，书写了“坚守”与“爱情”的动人故事其次，影视音乐能够深刻刻画出影视作品主人公的内心世界，有利于人物内心情感的抒发音乐艺术的作用就是表达人物思想情感、发泄内心情绪，因此，借音乐来抒发影片人物的内心情感，是影视作品借助影视音乐的主要目的当语言已不能表达什么时，千言万语的台词都不及一段音乐更能表现人物的内心，表达出任何言语都无法表达的情绪和心态，这正是影视音乐的独到之处音乐是一种最细腻而又最直接的表达感情的艺术形式，所以刻画人物内心、抒发感情也是影视音乐在影视艺术作品中最突出的功能之一在很多影视作品中，往往在人物感情世界发生剧烈变化或者剧中情节突然转变时使用影视音乐来渲染或强化感情的爆发或剧情的跌宕起伏，给观众带来强烈的情感冲击。

再次，影视音乐极大丰富了影视作品的表现手法，以强烈的感染力和震撼力起到渲染影片环境气氛的作用音乐能够引人入胜，营造影视作品所要表达的气氛，或幽默，或悲戚，或诡异；音乐在影视作品中更可以起到展示地域特色、营造时代氛围的作用一首特定的乐曲或歌曲可以比众多布景、道[来自WWW]具甚至对白、台词更能生动简明地表现影片情节所处的时代特征和空间环境如电影《勇敢的心》中由[来自wW]苏格兰风笛演奏的背景音乐就鲜明地标志出故事发生地的民族特点，鲜明地标志出时代的特征，有力地加强了影片画面的气氛电影大师伯格曼曾经说：“电影和音乐一样，直接作用于人的情感在许多影视作品中，影视音乐节奏过程本身就产生了一种美，一种环境上的感染力和震撼力所以，影视音乐能更真实有力、更深刻鲜明地表现影视作品中的环境气氛，起到为影片服务的作用 最后，影视音乐对加强影视作品艺术结构的连贯性和完整性功不可没音乐对受众的影响是潜移默化的，它会以一种悄然的方式进入到受众的内心，使人产生一种思维上的反应并产生一定的联想，由这种联想搭起的桥梁可以穿越空间与时间，当人们意识到它的存在时已经是一段时间以后的事了影视作品中的音乐正是这样来串联作品结构的。

例如香港影片《甜蜜蜜》，两位主人公的初次邂逅正是中国内地改革开放初期，一首邓丽君演唱的歌曲《甜蜜蜜》让两人莫名心动，甜美的歌声渲染着浪漫的爱情氛围，他们“甜蜜蜜”的爱情故事拉开帷幕影片情节曲曲折折，主人公迫于现实的压力分分合合，故事的最后两人历经沧桑漂泊在异国他乡，是在老调情歌《甜蜜蜜》中不经意间转身，四目相对，恍如隔世……这就是影视音乐的力量，一首《甜蜜蜜》贯穿整部影片，让我们从头到尾沉浸其中影视音乐发展至今，其强大的艺术生命力已成为影视艺术不可或缺的重要组成部分一部优秀的影视作品离不开好的音乐来衬托，影视音乐宛如神来之笔，为影视艺术作品增色添彩［Reference］［1］ ［法］皮埃尔·贝托米厄.电影音乐赏析［M］.北京：北京文化艺术出版社,2005.［2］ 蓝祖蔚.声与影［M］.台北:麦田出版社，2001.［3］ 曾田力.影视剧音乐艺术［M］.北京:北京广播学院出版社，2003.［作者简介］ 谢雁(1960—)，女，江苏常州人，副博士研究生，1996年至2002年间，留学俄罗斯，先后师从国际大师谢苗诺夫和利普斯教授，并获硕士学位，西安音乐学院键盘系手风琴专业教师，主要研究方向：手风琴教育教学。