风雪夜归人 冬天的古诗词：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》.docx

风雪夜归人 冬天的古诗词：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》唐代：刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫柴门闻犬吠，风雪夜归人 译文 暮色苍茫，更觉前行山路遥远天寒地冻，倍觉投宿人家清贫突然听得柴门狗叫，应是仆人风雪夜归 解释 逢：遇上宿：投宿；借宿芙蓉山仆人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山仆人，即指留诗人借宿者这首诗通过雪夜借宿山村的情形，奇妙地写出山村景象与农家生活日暮：黄昏的时候苍山远：青山在暮色中影影绰绰显得很远苍：青色白屋：未加修饰的简陋茅草房一般指贫苦人家犬吠：狗叫夜归人：夜间回来的人 创作背景 　　大约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观看使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马《逢雪宿芙蓉山仆人》写的是严冬，应在遭贬之后 赏析 　　这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图诗是按时间挨次写下来的首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。

每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属诗中有画，画外见情 诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面诗句中并没有明写人物，直抒情思，但其人呼之欲出，其情出现纸上这里，点活画面、托出诗境的是一个“远”字，从这一个字可以推知有行人在暮色降临的山路上行进时的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥眺望见茅屋到叩门入室后形成的印象上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句重量的写法漫长的山路，原来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，原来已经使人感到境况贫困，再时逢寒冬，就更显出贫困而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字，还有其承上启下作用承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔 这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事在用字上，“柴门”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”连接。

这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开拓了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣但这里，在承接中又有跳越看来，“闻犬吠”既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜降临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安排就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得非常精炼，也使承接显得更加紧凑诗人在取舍之间是费了一番斟酌的假如不下这番剪裁的功夫，或许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒芜和环境的清寂，或写夜间风雪的降临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思但诗人撇开这些不去写，出人意外地呈现了一个在万籁俱寂中忽见吵闹的犬吠人归的场面这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感 就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的由于，既然夜已降临，人已就寝，就不行能再写所见，只可能写所闻了柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静：“风雪”句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来这里，只写“闻犬吠”，可能由于这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的固然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人答复声，等等。

这些声音交错成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以设想出一幅风雪人归的画面 全诗纯用白描手法，语言朴实无华，风格清雅淡静，却具有悠远的意境与无穷的韵味。