中外园林区别.ppt

在漫长的文化发展过程中，东西方的园林 因不同的历史背景、不同的文化传统而形成迥 异的风格园林作为文化的体现，在东方，以 中国古典园林为代表；在西方，则以法国古典 主义园林为典型前者着眼于自然美，追求“ 虽由人作，宛自天开”的效果；后者讲究几何 图案的组织，表现人工的创造中国古典园林法国古典主义园林一、按占有者身份分 1.皇家园林 是专供帝王休息享乐的园林古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是 属于皇家所有的所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型 高大现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄 2.私家园林 是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林其特点是规模较小，所以常用假 山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的 拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等 二、按园林所处地理位置分 1.北方类型 北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为百郡所在，所以建筑富丽堂皇 因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少由于风格粗犷，所 以秀丽媚美则显得不足。

北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其 中尤以北京为代表2.江南类型 南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景 致较细腻精美因上述条件，其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积 小，略感局促南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等 地，其中尤以苏州为代表3.岭南类型 因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好其明显 的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞现存岭南类型园林，有著名的广东顺 德的清晖园、东莞的可园、番禹的余荫山房等从“叠山理水”看中国古典园林的审美特征 中国古典园林是由建筑、山水、花木组合的具有诗情画意的综合艺术品以博大精 深的艺术称誉于世界，她不仅涉及建筑、生物、文学等学科知识，还包含着丰富的 哲学、美学思想自然界的山岳，以其丰富的外貌和广博的内涵而成为大地景观的 最重要的组成部分，所以中国人历来都用“山水”作为自然风景的代称而中国古 典园林亦常被称为“山水园”叠山”和“理水”不仅成为造园的专门技艺，而 且两者之间相辅相成的关系也是十分密切的如宋郭熙在(林泉高致》中所写“山 以水为血脉……故山得水而活，水以山为面……故水得山而媚”。

现以中国古典园 林中的“叠山理水”为例来分析其中的美学内涵 1 历史沿革 中国古典园林初期的“叠山理水”充满了原始崇拜的意味在商周时代的苑囿中就建有土筑的 高台，即“鹿台”、“灵台”等，此时的台线条简单，体量庞大，是园林中非常重要的景观，具有 通神、望气、游观之功用而周文王的灵沼不仅被称为“神池”，而且它围绕着灵台，就象征了 “昆仑之丘，其下有弱水之渊环之”之意 秦汉时期，蓬莱神话盛行，宫苑中普遍存在模仿三山的表现形式此时的水体规模庞大，数 量众多，并且水体开始作为联系其他构图因素的纽带，如张衡在(西京赋》中所记述的“乃有昆 明、灵沼、黑水、玄址，周以金堤，树以柳杞，豫章珍馆，揭焉中峙” 魏晋南北朝时期由于士人文化的影响，造园风气为之一变，“老庄告退，山水方滋”，以凿池 构山的自然山水为本色，以返朴归真、山居岩栖为高雅，初步确立了园林美学思想，莫定了中 国风景式园林大发展的基础 唐宋时期，经济发达，文化繁荣，文人学士将山水文化推上了历史高峰，山水审美所产生的 影响已不在宗教文化之下由于文人直接参与造园活动，从而把造园艺术与诗、画相联系，有 助于在园林中创造出诗情画意的境界宋徽宗的“艮岳”以“左山右水”为格局，山体“雄拔峭峙 ，巧夺天工”，水系完整，包罗了内陆天然水体的全部形态。

元明清时代，造园活动无论在数量、规划或类型方面都达到了空前的水平造园艺术、 技术日趋完善，出现了以山水局部来象征山水整体的更为深化的写意创作方法以及专业匠师和 造园著作可见，中国古典园林审美经过了从原始崇拜到宗教崇拜，再到世俗的以自然为独立 的审美对象的过程 豫园是上海市区惟一留存完好的江南古典园林，始建于明嘉靖年间 2 审美层次 曾谈到审美的三个层次“悦耳悦目，悦心悦意，悦志悦神”，而要为观者提 供这三个层次的审美感受，中国古典园林一般要通过三个创作境界：首先是创造自然 美和生活美的“生境”，然后进一步上升到艺术美的“画境”，进而升华到理想美的“意 境”，最后达到三者互相渗透，情景交融的高潮 2.1 “生境”的创造 中国古典园林力图把人工美与自然美相结合，从而做到“虽由人作，宛自天开”， 以表现一个精练概括的自然、典型化的自然由于山与水的密切关系，山嵌水抱一向 被认为是最佳的成景态势园林内的山，有土山、土石山、石山之分，特别是石山， 能够以小尺度而创造峰、恋、岭、岫、洞、谷、悬岩、峭壁等形象的写照，能够在很 小的地段上展现咫尺山林的局面而园林内开凿的各种水体都是自然界的河、湖、溪 、涧、泉、瀑等的艺术概括，即所谓“一拳则太华千寻，一勺则江河万里”。

如带状水 面是自然界溪流(河)的艺术再现，它忌宽而求窄，忌直而求曲此外，为了求得变化 ，一般都具有强烈的宽窄对比，这样，泛舟于其间便可产生忽开忽合、时收时放的节 奏变化 2.2“画境”的创造 中国的山水画不同于西方的风景画，着重于写意深受绘画艺术影响的中国古典 园林，通过对大自然的概括、抽象从而获得“本于自然，高于自然”艺术成果从叠石 的章法和构图经营上能看到诸如“布山形、取恋向、分石脉”，“主峰最宜高耸，客山 须是奔趋”等山水画理的表现，可以说，叠山艺术把借鉴于山水画的“外师造化，中得 心源”的写意方法在三度空间的情况下发挥到了极致如《园冶》所云：“峭壁山者， 靠壁也借以粉壁为纸，以石为绘也”，江南园林类似这种处理屡见不鲜拙政园海 棠春坞庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞”网师 园梯云室北部庭院，贴近北部院墙点缀着两三块玲珑透剔的湖石，自梯云室透过隔扇 看去，宛如一幅图画镶嵌于精美的镜框之中 拙政园始建于明代，王献臣是其第一位主人 他曾位居监察御史，即最高检察院检察 2.3 “意境”的创造 意境是中国艺术创作和鉴赏方面的一个极重要的美学范畴，即创作者把自己的感 情、理念熔铸于客观生活景物之中，从而引发鉴赏者之类似的情感激动和理念联想 。

中国古典园林常预设一个意境的主题，然后借助于山、水、花木等把这个主题表 达出来此类主题可以得之于遗闻轶事、历史典故、文学创作，还可以是风景名胜 、自然风光的摹拟如扬州“个园”在意境处理上把春夏秋冬铸入一个园春山在人 口处，以粉墙为纸，前列若干石笋竿竹作绘，象征春笋破土；夏山在西北角，以湖 石塑成白云飞卷，泉洞霏霏，配以荫林、凉亭、折桥、荷池具有夏的意境；秋山 在东方，倚立于亭之一侧，呈暗赭色，寓意万物萧瑟；冬山在东南角，石质洁白如 雪，似有惨淡入睡之意，后墙凿洞引风，颇有啸寒意境扬州“个园”-春园扬州“个园”-夏园扬州“个园”-秋园扬州“个园”-冬园园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题，这种形式犹如绘画中的题跋，很有助 于启发人的联想以加强其感染力即所谓的“景无情不发，情无景不生”例如昆明大 观楼建置在滇池畔，悬挂着当地名士孙髯翁所作的l80字长联，号称天下第一联上 联咏景下联述史，洋洋洒洒，把眼前景物写得全面而细致入微，把作者即此景而生出 的情怀抒发得淋漓尽致表达了绵延无尽的意境 此外，声音、气味乃至春夏秋冬等时令变化，雨雪雾晴等气候变化在创造“叠山理 水”的意境方面亦起到不小的作用。

无锡寄畅园从惠山引来泉水形成溪流破山腹而入 ，沿溪堆叠为山问堑道，取名“八音涧”，水的跌落在堑道中的回声叮咚犹如不同音阶 的琴声，行走于其问，耳边回响着空谷流水的琴声，意境非同一般再如《园冶》中 记载“山容蔼蔼，行云故落凭栏，水面粼粼，爽气觉来欹枕”，“俯流玩月，坐石品泉” 说明夏季可以因借行云、清风、明月等来烘托意境 寄畅园 寄畅园位于无锡城西秀美的锡 惠山麓,为宋代词人秦观的后裔秦金创 建. 园林是一种艺术，给人以美的享受即使在山明水秀的地 方，人们仍然要造园林，把山光水色引入园中，供人们欣赏 游憩在人烟稠密的地方，人们更希望建造花园苗圃，以避 尘嚣可见园林是调剂我们生活的好的场所我们需要园林 总之，古典园林是中国传统文化的载体，具有丰富的内 涵如果我们认真发掘其中的精粹，这对于造园及弘扬园林 文化是极有意义的只有理解过去，才能把握今天，创造明 天如果我们多考虑一下现代人的生活方式、审美观念及趣 味，就会创造出更适于当时当地人人需求的园林来 代表形式：勒诺特尔式的宫苑花园、府邸花园和公共花园等 风格特色：1）以园林的形式表现皇权至上的主题思想 2）在园林构图中，府邸居中心地位，起着控制全园的作用，通常建在园林的制高 点上。

3）花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度 4）园林环境完全体现了人工化特点 5）需要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏 6）在水景创作上，采用法国平原上常见的湖泊、河流形式，以形成镜面似的水景 效果 7）在植物方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反映出四季变化 8）府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一 9）在园内道路上，将水池等小品装饰设在路边或交叉路口 代表园林：凡尔赛宫苑、沃-勒-维贡特府邸花园、香格里花园 代表人物：安德烈.勒诺特尔(Andre.Le Notre，1613年~1700年) 作为世界文化遗产之一的凡尔赛宫是欧洲最大的皇家宫苑，是法国17世纪专制王 朝的象征，也是法国古典主义建筑最杰出的代表作勒诺特：最伟大的法国景观设计师，他的代表作是凡尔赛宫花园 勒诺特长大的气氛中进行的技术专长;他的父亲，让勒诺特，是主人园丁国 王路易十三的花园在工作室的画家弗朗索瓦Vouet他学习法律的角度和光学， 他认真遵循他的计划，从弗朗索瓦芒萨尔，叔叔，朱哈，芒萨尔，主要建筑师的 凡尔赛，他学到的原则建筑接替他的父亲（ 1637年） ，勒诺特设计的花园花 园，暴露了他的天才的扩张前景。

他的主要途径，后来所谓的香榭丽舍大街，就 可以看到眼睛 勒诺特后来被命名为继承的官方职位对于财政大臣尼古拉斯富凯，他设计 的城堡理由沃克斯勒子爵，近默伦（ 1656年至1661年） ，他的布局相适应的救 济地面他还从parterres大盖帽的树木，承包逐步加重的角度，以及有关它们的 喷泉，水务，以及雕塑，获取最大的反思注意水位所以高兴的结果是路易斯， 他被控勒诺特与规划在凡尔赛宫花园，在那里的理由包括超过一五〇 〇 〇英亩 （ 6000公顷） 转化泥泞沼泽成一个公园的壮丽景色，他扩大和加强结构的宫 殿，和他的不朽风格的反映和更加辉煌的路易十四的法院 勒诺特的其他设计包括园林的特里亚农，圣克卢，并蒂伊和公园圣日耳曼内层 和枫丹白露他的天才的需求是整个欧洲的首都他访问了伦敦（ 1662年） ，在 那里他被认为是负责圣詹姆斯公园，和意大利（ 1679 ） 他的学生和合作者，工 作在德国，奥地利，西班牙，传播他的风格的景观规划和园林设计整个欧洲大陆 一个世纪后皮埃尔查尔斯欧莱雅Enfant's计划在美国首都华盛顿特区，是影响勒诺 特设计的理由凡尔赛勒诺特出现时，意大利的造园界已经历了极盛时期，开始出现了倾向巴洛克趣味， 并越来越深化。

诞生在这时的勒诺特，不仅肃清了这种变化无常的和过分装饰的巴 洛克趣味，还给予造园以优雅的外观这一点应认为是勒诺特的最大功绩勒诺特 用于庭园组成的种种要素，几乎大部分采用意大利式，但他使用了与往昔不同的方 法法国造园史学家曼新( A . Mangin）曾评价说：“他在组装庭园时，使台地、台 阶、坡路、栏杆和池泉等，扮演重要而不经常是非常愉快的角色，就连树木，也可 经他的手，而成。