浅析唐墓壁画的线条形式.doc

浅析唐墓壁画的线条形式摘要线条作为绘画的基本手段在先秦的时候就己经牢固的根植在中国人对审美的观念之中， 成为中国绘画语言的主要元素，经过两汉的长期发展演变到魏晋以后，线条逐渐成了中 国绘画中的主要形式语言，同时也体现着当时的审美时尚其中唐墓壁画的时代跨越是 很大的，经历了初、盛、中、晚四个不同时期，墓室壁画的线条形式也是包罗万象中国 绘画中主要的审美和表现形式是线条，而在唐墓壁画中更是表现的很成熟，用线条构成 的人物形态变化也反映出了当时关于线条运用的审美形态在不同时期所呈现出来的审 美形态具有相对的稳定性和延续性，展现了不同时期的艺术风格唐墓壁画从线条来讲 勾勒熟练、技法脱俗、线条流畅飘扬，形式素雅、圆润，有独特的壁画风格，这种线条 形式很值得我们学习和探究，也是我们所要延续的关键词：唐墓壁画、线条；审美造型AbstractLine as a fundamental means of painting has firmly rooted in the Chinese aesthetic idea at the pre-Qinperiod , become the main elements of Chinese painting language, after the long-time d evelopment of Western Han and Eastern Han Dynasties to the Wei and Jin dynasties, the line not only gradually became the main form of Chinese painting language, but also embodies the aesthetic fashion of that time. And the time span of the mural of tang tomb is very big, throug h the beginning, the prosperous, the mid-term, the later four different periods, the line form of the murals in the tomb room is also comprehensive. The main form of aesthetic and expressio n in Chinese painting is lines, in the mural of Tang tomb is veiy mature, the characters formed by lines also reflects the shape of aesthetic form used on line. The aesthetic form presented at different periods has relative stability and continuity, and also shows the artistic style of diffe rent periods. As the drawing the outline of the Tang dynasty tomb murals are most skilled , tec hniques and free from vulgarity, smoothly in lines, the form of simple but elegant, fruity , has a unique style of murals, the line form is very worth learning and exploring, also need we hav e to continue and develop it.Keywords： Tang dynasty tomb muralsx Line ;Aesthetic modelling 目录摘要 IIIAbstract一、以线为美的唐墓壁画 （ 一 ）藻条表与特与特场的结结景线构构（二） 墓 壁 绘 画 人 物、井 .2二、 不 同 时 期 唐 墓 壁 画现 ..3（一） 初 唐 时 期 的 线 型色 ..3（二） 盛 唐 时 期 的 线 型 8、参考文..•9、谢结五 献八辞三、唐墓壁画线条艺术对中国写意画的影响6四 论)中唐时期的线四)晚唐时期的线五)不同时期唐墓壁..….6色 (色色(变..4型结构与特..5型结构与特..6画线条的演 ..10一、以线为美的唐墓壁画(%1) 石棺线刻内轮廓用阴刻线条。

石刻线画大多采用的是细线的 没有减地线刻的繁复，但对于线刻的要求也是极高 如李寿墓石椁内侧为伎乐侍女星象等，外侧为四神据有关书籍和图文记载，1971年发掘于陕西咸阳，乾县的章怀太子李贤之墓的石棺线刻 内容和形式很丰富，“值得注意的是，在乾陵陪葬墓石刻线画的画面中，动物和植物也 占有较大的比重，飞龙、舞凤、天马、麒麟、狮子、鸵鸟、鸳鸯、仙鹤、异兽及各式花 鸟都是相当醒目的” [1],人物线刻是用白描的手法章怀太子墓的石棺线刻形式有两种: 一种是减地线刻，另一种是线刻减地线刻被称作是“剔底线刻”，是沿花纹的外轮廓 把石面表层剔去，让花纹部分凸起， 阴刻方法，直接以刀阴来刻出线纹， 的石椁上的图案分为内外两侧， 武卫文武侍从骑龙仙人等” [2]因为当时现实条件制约和环境的影响，石棺线刻内容及形式都是很难完好展示在我们眼 前,我们只能在相关书籍中查看专业人士花费大量时间和精力拓制出的成品图片(图1) 从章怀太了墓拓片中我们可以看出石刻线画线条纹理流畅柔和，线条粗细变化也是极小 的，具有刚劲、明快、流畅的特点，达到了神随线型，以线造型，形随造型的艺术效果以线条为主的就是乾陵陪葬墓石刻线画其表现手法与传统中国画的白描手法极为相 似，但它是以素净的线条构架画面,用线条造型描绘雕刻作品。

伯刻线叫以孔料为我你, 以刀代笔，用线作画故带有绘画和雕塑的双重性质 [3]从这些石棺线刻上，我们可以看到线条在绘画中的独特美感，古代画师在绘画技法上也 是很难超越的，对于石棺线刻线条的要求不单单是技法上的，还有素材和内容的表达上 要求都是及其高的唐墓壁画棺椁线刻能称之为线刻之最1) 墓壁绘画人物、场景、藻井“陕西地区发现隋唐墓葬多达8()0余处，西安附近最多，己发掘数量多达30()0余座纪 〈I求200余座 [4]唐墓壁画的内容丰富多彩,有人物、场景、山水、花鸟、星宿等， 而展现人物的画面却是极多的，有叙事、记录墓主人生前生活，展现了墓主人生平地位 的重要标志昭陵陪葬墓的壁画，描技法上，有继承，有发展，又有创新杨温 墓的群侍图，是继承了东晋顾恺之如春蚕吐丝、细劲流畅、圆柔连绵的线描笔法新城 公主等墓壁画，又展现出唐阎立本派“曲铁盘丝”的劲健有力的线描特征长乐公主墓, 却是把刚健而富于弹性的铁线描和细柔飘逸的游丝.描交替使用，使其各得其所，恰到好 处"[5]唐代的绘画线描将南北朝的绘画技法继承了，还将线条的柔美和钢挺在意境里面加以发 展，让绘画更加的有韵味，随即也有了新的线描样式绘制风格与宫廷工笔画风一致。

线条空灵明快、形象生动、运笔奔放、设色简淡、形神兼备，有生活情趣，注意人物内 心情感的刻画 [6]现存于陕西历史博物馆中部分的李寿墓壁画，其中的人物壁画 的展现上都有很多值得我们学习的，人物的五官和双手处理有粗细变化以外，整体都是 用铁线描来勾勒的线的潇洒粗放，刚柔都透露着画师的性格情感和对于审美上的追求 唐墓壁画中有关场景画面也是很丰富的，出行的有，狩猎出行、打马球、出行仪仗、门 庭仪卫内宅侍奉的有，侍女和内侍、屏风、乐舞图像等，可以说是儿乎包罗了贵族生 活的所有场景II前狩猎出行、打马球、客使等图像仅分别见于李寿墓、章怀的了墓、 韦浩墓、节愍太子墓，属于一种比较特殊的、具有偶然性的图像”[7]打马球（图2） 场景中我们可以看出在马的形态上线条是圆润、流畅的，对于马身形的线条勾勒很是随意，但又不缺特点奔胞中的马形态会比较夸张, 但却很自然，可以看出画师在展现线条技法上的高超手笔风中飘荡的旗帜、马背上的 人物，线条都是干脆利落，将动态的人用不同走势的线条和样式展现的恰到好处场景 中的线条一般表现的比较粗矿，形态展现也是比较突出的，所以线条的走势和表达就比 较简单明了，不被场景中其他部分所淹没还能看到线条美。

唐代的装饰图案纹样极多，石窟壁画展现更是为花八门初唐时期藻井图案样式是井心 相交而尾部的款式较大，井心团的形象使其重点莲花飞天藻井条上也是展现的行 云流水，卷曲的莲瓣，卷云纹环绕莲心绘制成的大莲花，持花的飞天绕着莲花飞旋，可 以看出线条的简洁流畅，画面效果表达舒展盛唐藻井图案视觉上有了一种纵深感，井 心边纹与井心相呼应，形成了线条韵律和节奏感较强的藻井图，团花纹藻井最具代表性 中唐时期在图案和纹样上显著差异呈现了弃繁从简，变浓艳为雅致，方井的纹饰是由八 朵茶花连在•起的，其中心是镂空的石榴纹样线条造型饱满，茶花的线条细腻顺畅， 使整体画面更富有层次感晚唐时期的藻井，这一时期因为安史之乱发生唐朝政治的改变，墓室藻井渐渐减少或省 略掉了，井心纹样变成了祥禽瑞兽为主画面线条和图案不如盛唐时期的丰富华丽，边样 纹饰的简易化和程式化使图案缺少生气，线条形式和表达手法也是简单明了二、不同时期唐墓壁画的线条形式（一）初唐时期的线型结构与特色高祖至高宗时期，大概在（618・712）年间，初唐人物画是南北朝晚期和隋代的传统上 发展起来的太原王家峰北齐徐显秀某是T保存相/完好的 o" [8]其人物造型 和画法都很完好，人物是长椭圆头，鼻长嘴小，人物线条粗细均匀，比较注重轮廓线的 勾勒，衣服纹理较少，线条却是轻淡简洁且细秀。

初唐比较具有代表性的墓李寿墓，修 建于贞观五年（631）,壁画不同场景中的仪卫、武士、内侍、人物…般头部比较大，面 颊圆融，人物的比例一般是五个半头高，身材较为短小，其线条形式粗细均匀，行笔凝 重细劲，服饰衣褶适中与隋代山东嘉祥开皇四年出土的徐敏行墓比较，人物的造型稍 显呆板，线条也较粗放，衣褶少，主要是以勾勒为主，行笔流畅，富有内敛之气，用铁 线描笔法显庆：！（658）执失奉节墓其北壁的一幅舞女图"[9]线条又是一种简洁而粗放的画 法，人物造型是舒展的舞蹈动作，身材舒展有变化，七头高的比例，线条也有明显的变 化，行笔速度快，运笔粗狂豪放，轻松自然带有速写的感觉，与李寿墓完全不同的线型 表现风格与形式房陵公主墓是座陪葬墓，其中侍女的造型上有了明显的变化，比例加 长到了七头半高，身材也渐显丰盈，高大而健硕，线条也有了粗细变化，行笔有力，伟 岸的高大形象，使壁画整体有一种刚健沉稳之气，有了一种阳刚美从风格来看，铁线 描风格是相对比较严谨，有一种工细的审美风格从上面的不同线型形式分析中，我们可以看出，初唐一方面承袭了汉魏南北朝多元文化 的并存格局，带有明显的新旧转换的痕迹另一方面唐代封建帝国的形成，社会统一带 来的繁荣，统治阶级的推行影响着士人审美和文化心态，使一些审美情趣悄然发生，形 成了一个多元的恢复与共创，交合与共荣的格局。

盛唐时期的线型结构与特色“盛唐风格实际上并。