清代家具三大流派京作苏作广作.docx

清朝家具三大派别京作、苏作、广作清朝家具三大派别：京作、苏作、广作红木圆桌组合 中国家具艺术历史悠长，积厚流光千百年来，经过历代办感人们的发展创新，到清朝，能工巧匠辈出清朝家具大概分为三个阶段自雍正至乾隆后期，形成了独到的清式风格，并形成以京作、苏作和广作为代表的三大派别黄花梨有束腰三弯腿螭龙纹六柱式架子床 清初期紫檀龙纹御案 清乾隆紫檀西番莲纹有束腰带托泥扶手椅 清乾隆一、清朝广作家具：中西合璧的结晶 广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清朝中后期及民国期间家具领域的领头羊广州是清式家具最有名的产地，是中国对外贸易和文化沟通的一个重要门户，南洋各国的优良木材也多由广州入口，制作家具的资料比较丰裕以上这些得天独厚的有益条件，给予广作家具独到的艺术风格豪华家具组倔朴华美的对椅高束腰满雕供桌清朝广作家具的特点之一是用料粗大丰裕 家具的各部构件，多用一块大料锼挖出各样曲边假如是重要的承重部位，无论曲折度有多大，一般不使用拼接作 法，而习习用一木挖成广式家具为讲究木性一致，大多用一种木材制成往常所见的广式家具，或紫檀、或红木、皆为清一色的同一木质，决不混杂别种木材并且广式家具不加漆饰， / 让人一看便有实实在在、了如指掌之感。

清朝广作家具特点之二则是装修花纹雕琢深浚、刀法圆熟，磨工精美它的雕琢风格在必定程度上受西方建筑雕琢的影响，雕琢花纹隆起较高，个别部位近乎 圆雕加上磨工精美，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露刀凿印迹常有雕琢花纹因为雕琢较深，而富于立体感在雕琢时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平 再经打 磨平坦， 虽有纹脉相隔， 但从整个地子看，决无此起彼伏高低不平的现象在板面纹理复杂，铲刀到处受阻的状况下，能把衬地办理得特别平，在当时手工操作的条件下，是很不简单的这类雕琢风格在广式家具中是较为突出的 清朝广作家具特点之三是雕琢花纹也受西方文化艺术的影响 明末清初之际，西方的建筑、雕琢、绘画等技艺渐渐为中国所应用，以中国传统方式制成家具后，再用雕琢、镶嵌等工艺装修花纹这类西式花纹，往常是一种形似牡丹的花纹，亦称西番莲广式家具除装修西式花纹外，也有相当数目的传统花纹如各样形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、蘷饰、蝙蝠纹、磬纹、缠枝或折枝花卉以及各样花边 装修等有的广式家具中西两种纹饰兼而有之，也有些广式家具乍看都是中国传统花纹， 但细看起来，总或多或少地带有西式印迹，为我们判定广式家具供给了依照自然，我们也不可以单凭这一点一滴的印迹就下结论，还要从用材，做工、造型、纹饰等方面综合考虑。

清朝广作家具特点之四是雕琢和镶嵌的艺术手法不一样 清朝初期，为适应付外贸易的发展，广州的各样官营和私营手工业都接踵恢复和发展起来，给家具艺术增加了色彩形成与明式家具截然相反的艺术风格镶嵌作品多为插屏、挂屏、屏风、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰兰、玻璃画等为主广州还有一种以玻璃油画为装修资料的家具，也以屏类家具最为常有中国现存的玻璃油画，除直接由外国入口外，多数由广州生产二、清朝苏作家具：惜料如金风格大方 苏作家具是指以苏锡常和上海一带的长江中下游地域所生产的家具苏作家具历史悠长，名扬中外的明式家具基本以苏作为主它以造型优美、线条流利、用料和构造合理、比率尺寸合度等特点和朴实、大方的风格赢得了世人的欣赏进入清朝此后，跟着社会民风的变化，苏式家具也开始向脆而不坚的方面转变这时所讲的苏式家具主要指清代而言 清朝苏作家具特点之一是清朝苏作家具着重装饰，又到处表现节约意识 “把每一块木材都要用尽算尽”是传承下来苏作家具的主旨床榻椅子等类家具的座围，多用小块木材两头做榫格角攒成拐子纹，既有很强的装修作用，又达到物尽其用的目的 坐面多用藤心， 既使坐面具备弹性，透气性又好，同时也节俭了木材。

为了节俭木材，暗处构件还常以杂木取代，这类状况多表此刻器物里面的穿带上从明清两代的苏作家具看，十有八九都有这类现象琴桌黄花梨 玫瑰椅黄花梨 玫瑰椅 清朝苏作家具特点之二是清代苏式家具的镶嵌和雕琢主要表此刻箱柜和屏联上，苏式家具里侧用油漆，目的在于防止穿带受潮变形，同时也有遮丑的作用 以一般柜格为例，往常以硬木做成框架，中间起槽镶一块松木或杉木板，而后按漆工工序做成素漆面漆面阴干后， 先在漆面上描绘画稿， 再按图案形式用刀挖槽儿，将预先按图做好的嵌件镶进槽内，用腊粘牢，即为成品苏作家具的镶嵌资料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面积雕琢成器的不多常有的镶嵌资料多为玉石、象牙、螺甸和各样颜色的彩石也有相当数目的木雕，在各样木雕中间又有许多是鸡翅木制作的苏式家具镶嵌手法的长处是能够充分利用资料，哪怕只有黄豆大小的玉石或罗甸碎渣都不会荒弃清朝苏作家具特点之三是清朝苏式家具的装修题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、景色以及各样神话传说为主 其次是传统纹饰，如：海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等折枝花卉亦很广泛，大多借其谐音寓意一句祥瑞语局部装修花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。

一般状况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为差别苏式和广式的一个特点三、清朝京作家具：受宫廷文化影响至深 京作家具一般以清宫造办处制作的家具为主京作家具突显宫廷风，为知足统治者的审美情味，配合皇宫大殿和内宫的生活环境需要，家具要有盛大魄力和架势，统治者喜爱尊贵、华美和雕琢，使硬木家具显得五彩斑斓、华美堂皇加之充分的财力、物力和人力，崇尚精美繁荣、斑驳陆离的成效，故形成了一种新的形式和相貌：盛大深邃、雍容大度、文雅唯美等京作家具追求集大成的成效，既保存了苏式家具的线条美，又借鉴了广式家具的华美特点清朝在明朝的基础上又发展得更为宽泛了紫檀 雕漆云龙纹宝座老红木扶手椅 清朝京作家具特点之一是清朝则在桌案、椅凳、箱柜上广泛应用明朝装修翘头案的牙板和案足间的挡板的纹饰 明朝多雕琢夔龙、螭虎龙 (北京匠师多称其为拐子龙或草龙 )，而清朝 则是夔龙、夔凤、拐子纹、 螭纹、虬纹、饕餮纹、 兽面纹、 雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有，依据家具的不一样造型特点而施以各样不一样形态的纹饰，显示出各式古色 古香、娴静典雅的艺术形象它从皇家珍藏的古代铜器和石刻艺术上汲取素材，奇妙地装修在家具上 清朝京作家具特点之二是讲究庄严豪侈、雍容华贵、庄严正统，彰显王者“霸气风采”。

因为宫廷造办处财力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺秀、精雕细琢，还要求装修华美繁富，在家具的表面还经常镶嵌货真价实的奇珍奇宝，这绝非其余家具可比这受宫廷文化影响至深并带着浓烈的“天向上国”气味的京作家具，因为过分追求豪华的装修，淡化了适用性的特征其实不为一般人所接受 清式家具虽不如明式家具那样拥有较高的科学性，在造型艺术微风格上也存在差别，显得厚重有余，俊秀不足，略给人以烦闷粗笨之感但从另一方面说，因为清式家具以华美、 豪华、庄重、庄严为准则， 用材厚重，采纳多种资料、多种形式，奇妙地装修在家具上，给人以稳重、雅致、豪华、明丽之感，成效甚佳因此，清式家具在中国家具艺术中仍旧占有重要地位责任编写：曾言。