荷塘月色赏析.doc

荷塘月色赏析《荷塘月色》赏析首先，说明作者的思绪变化：不静→求静→得静→出静，回归现实，高于现实带着淡淡的忧虑走出家门，趁月色出来散心，顺着清静的小路一路走来，自但是然地到达了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致荷叶是亭亭的如舞女的裙，能够想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出污泥而不染”的特性荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞怯地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”用上“袅娜、羞怯”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了作者用仔细的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描述，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前这还不是最美的，一缕“细风”让这副极美的荷花图动了起来：“细风过处，送来缕缕清香，忧如远处高楼上迷茫的歌声似的这时候叶子与花也有一丝的抖动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛如有了一道凝碧的波痕叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了霎时，荷香如歌，似有若无，花叶抖动，流波溢彩，叶、花、形、色、味水乳交融。

人也在细风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上薄薄的青雾浮起在荷塘里叶子和花忧如在牛乳中洗过同样；又像笼着轻纱的梦叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在“静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧叶子和花在薄雾笼盖下，迷迷蒙蒙，忧如在牛乳中洗过同样，如梦似幻月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是仿佛仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到利处作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上杨柳的倩影不是“投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，忧如是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描述一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣光与影有着和睦的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”月色清淡，黑白相间的光和影如同和睦的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感觉真是令人如痴如醉！这美丽的风景能够让作者忘记自己的忧虑了吧？可是“热闹是它们的，我什么都没有。

作者仍是无法挣脱那一缕愁绪，淡淡的忧虑与淡淡的喜悦相互交叉，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧轻柔、朦胧和睦，荷塘与月色融为了一体！读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，忧如在那幽径上走着的是自己了那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前一以真言写真景《荷塘月色》描绘了哪些光景呢？文题标得理解：一是荷塘，一是月色在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”正因为作品鲜明地突出了光景的特色，生动真切地再现了特定环境下了特定光景，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄望，才让读者感觉真切和蔼先看对荷叶的描绘：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？自然行，而且表现力还相当强这样的描绘既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形但是这种比喻只幸亏晨晖、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。

夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主假如其自然舒展的形态，与裙十分相像写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地址缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞怯地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人荷花娇艳华贵，堪以美人作比宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女，半是艳妆半淡妆”的句子朦胧的月色中把荷花当作美人，而且是刚出浴的，朦胧之感适合利处相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分勉强文章这样描绘荷香：“细风过处，送来缕缕清香，忧如远处高楼上迷茫的歌声似的这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清早，也不会产生于阳光刺眼的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的沉寂的月夜我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼盖着我《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然直接描绘月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。

塘中的月色并不均匀；但光与影有着和睦的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的去感为什么？就因为它是落在荷塘里荷塘里“细风过处叶子与花也有一丝的抖动，象闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛如有了一道凝碧的波痕黑影落在这波痕上面，自然更显参差和斑驳也正因为荷塘处于这种动向，杨柳的倩影才象“画”而不是“印”在荷叶上也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”二以真言抒真情文坛很多作家为了写出不朽之作，都故意追求作品能反应自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌这其中的原因自然是多方面的，而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨《荷塘月色》一文则能以正确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的忧虑”荷塘月色是美妙温馨的，这样的风景自然能给人以喜悦本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情叶子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着，“羞怯”地打着朵儿；花香似“歌声”，光与影如“名曲”。

这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐试想，眼前立一群“刚出水的美人”，表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦”，但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”；仅此一句，就足以打扰了温馨的美景，损坏了喜悦的心情峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的忧虑”也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想只管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的忧虑”一个人在苍茫的月光下，什么都能够想，什么都能够不想，便觉是个自由的人语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了忧虑还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都能够不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦处在对美景的描绘过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，愁眉苦脸的，是渴睡人的眼描绘路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低落，读者从字里行间似乎能听到作者无能为力的惋惜声。

同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈句式齐整，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦以上两段描绘，词语自然不能交换，就连句式也绝不能互调内容总结（1）《荷塘月色》赏析首先，说明作者的思绪变化：不静→求静→得静→出静，回归现实，高于现实（2）再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上（3）“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧（4）月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是仿佛仙境了（5）一以真言写真景《荷塘月色》描绘了哪些光景呢。