T·J·克拉克的艺术社会史观.ppt

TJ克拉克的艺术社会史观沈语冰浙江大学美学与批评理论研究所TJ克拉克1943-英国著名艺术史家，艺英国著名艺术史家，艺术社会史的杰出代表术社会史的杰出代表曾为美国哈佛大学、伯曾为美国哈佛大学、伯克莱加州大学教授，现克莱加州大学教授，现已退休 ?人民的形象人民的形象? ?19731973? ?绝对的资产阶级绝对的资产阶级? ?19731973? ?现代生活的画像现代生活的画像? ?19841984? ?辞别观念辞别观念? ?20012001TJ克拉克： ?现代生活的画像?，沈语冰、诸葛沂译，徐建校，江苏美术出版社，2021年，即将出版TJ克拉克：“导论此书的主题是印象派绘画与巴黎促使它诞生的源此书的主题是印象派绘画与巴黎促使它诞生的源起，就我所能记起的，是迈耶起，就我所能记起的，是迈耶 夏皮罗夏皮罗Meyer Meyer SchapiroSchapiro19371937年年1 1月在一份名为月在一份名为? ?马克思主义者季马克思主义者季刊刊? ?Marxist QuarterlyMarxist Quarterly的短命杂志上首次发表的的短命杂志上首次发表的一些段落夏皮罗写到，早期印象主义的力量，取一些段落。

夏皮罗写到，早期印象主义的力量，取决于比涂绘的乐趣，或对阳光与色彩的单纯嗜好多决于比涂绘的乐趣，或对阳光与色彩的单纯嗜好多得多的东西马奈及其追随者们的艺术具有一种显得多的东西马奈及其追随者们的艺术具有一种显著的著的“ “道德侧面，这在他们那种将视觉真实的解道德侧面，这在他们那种将视觉真实的解释与社会自由的解释结合在一起的方法中，表现得释与社会自由的解释结合在一起的方法中，表现得尤为明显尤为明显印象派的例子早期印象主义也有一种道德侧面早期印象主义也有一种道德侧面早期印象主义也有一种道德侧面早期印象主义也有一种道德侧面令人惊讶的是，在早令人惊讶的是，在早令人惊讶的是，在早令人惊讶的是，在早期印象派画作中，我们能够看到那么多毫不拘泥的自然率真期印象派画作中，我们能够看到那么多毫不拘泥的自然率真期印象派画作中，我们能够看到那么多毫不拘泥的自然率真期印象派画作中，我们能够看到那么多毫不拘泥的自然率真的日常社交生活方式，看到那么多早餐、郊游、散步、划船的日常社交生活方式，看到那么多早餐、郊游、散步、划船的日常社交生活方式，看到那么多早餐、郊游、散步、划船的日常社交生活方式，看到那么多早餐、郊游、散步、划船旅行、节日或假期旅游场面。

旅行、节日或假期旅游场面旅行、节日或假期旅游场面旅行、节日或假期旅游场面这些城市的闲暇田园诗不仅展现了这些城市的闲暇田园诗不仅展现了这些城市的闲暇田园诗不仅展现了这些城市的闲暇田园诗不仅展现了1919世纪六、七十年代资产世纪六、七十年代资产世纪六、七十年代资产世纪六、七十年代资产阶级娱乐休闲的客观形式；通过主题的选择和新的美学手段，阶级娱乐休闲的客观形式；通过主题的选择和新的美学手段，阶级娱乐休闲的客观形式；通过主题的选择和新的美学手段，阶级娱乐休闲的客观形式；通过主题的选择和新的美学手段，它们也反映一种艺术观念，即把艺术看作是纯粹自娱自乐的它们也反映一种艺术观念，即把艺术看作是纯粹自娱自乐的它们也反映一种艺术观念，即把艺术看作是纯粹自娱自乐的它们也反映一种艺术观念，即把艺术看作是纯粹自娱自乐的领域，不涉及思想和动机领域，不涉及思想和动机领域，不涉及思想和动机领域，不涉及思想和动机对一个从其所处阶级的正经信念中脱离出来的开明的中产者对一个从其所处阶级的正经信念中脱离出来的开明的中产者对一个从其所处阶级的正经信念中脱离出来的开明的中产者对一个从其所处阶级的正经信念中脱离出来的开明的中产者来说，他们将对这些娱乐消谴的呵护预设为自由的最高之域。

来说，他们将对这些娱乐消谴的呵护预设为自由的最高之域来说，他们将对这些娱乐消谴的呵护预设为自由的最高之域来说，他们将对这些娱乐消谴的呵护预设为自由的最高之域在将周遭的现实画面当作一种人来车往、环境不断变化的景在将周遭的现实画面当作一种人来车往、环境不断变化的景在将周遭的现实画面当作一种人来车往、环境不断变化的景在将周遭的现实画面当作一种人来车往、环境不断变化的景观来加以欣赏时，这些有教养的食利者在现象层面上体验着观来加以欣赏时，这些有教养的食利者在现象层面上体验着观来加以欣赏时，这些有教养的食利者在现象层面上体验着观来加以欣赏时，这些有教养的食利者在现象层面上体验着周围环境、商场的流动性，以及工业的流动性；他们获取收周围环境、商场的流动性，以及工业的流动性；他们获取收周围环境、商场的流动性，以及工业的流动性；他们获取收周围环境、商场的流动性，以及工业的流动性；他们获取收入并因此而得到自由都得归功于此入并因此而得到自由都得归功于此入并因此而得到自由都得归功于此入并因此而得到自由都得归功于此在印象派那种将事物分裂为精细色点的新技巧以及在印象派那种将事物分裂为精细色点的新技巧以及在印象派那种将事物分裂为精细色点的新技巧以及在印象派那种将事物分裂为精细色点的新技巧以及“ “偶然的偶然的偶然的偶然的瞬间视觉中，他们以一种在艺术中前所未有的程度发现了瞬间视觉中，他们以一种在艺术中前所未有的程度发现了瞬间视觉中，他们以一种在艺术中前所未有的程度发现了瞬间视觉中，他们以一种在艺术中前所未有的程度发现了新的感受力状况，这种状况与城市游玩者和奢侈品的高雅光新的感受力状况，这种状况与城市游玩者和奢侈品的高雅光新的感受力状况，这种状况与城市游玩者和奢侈品的高雅光新的感受力状况，这种状况与城市游玩者和奢侈品的高雅光临者的那种感受力是紧紧地联系在一起的。

临者的那种感受力是紧紧地联系在一起的临者的那种感受力是紧紧地联系在一起的临者的那种感受力是紧紧地联系在一起的TJ克拉克对夏皮罗文章的高度评价夏皮罗的?抽象艺术的性质?“Nature of Abstract Art毕竟只是一篇随笔；关于印象派绘画，他只写到极少几行，但在我看来仍然是对该主题最好的讨论，原因很简单，因为这些评述如此生动有力地指明了，新艺术的形式与其内容那些“19世纪六、七十年代资产阶级娱乐休闲的客观形式之间密不可分的联系豪泽尔的类似论述然而对作为一个集体运动的印象主义的兴起奉献最然而对作为一个集体运动的印象主义的兴起奉献最大的大的是人们对城市的艺术体验，这一点最早可是人们对城市的艺术体验，这一点最早可见于马奈见于马奈ManetManet乍一看，人头簇动，人群乍一看，人头簇动，人群混杂的大都市会产生这种植根于个人的独特性和孤混杂的大都市会产生这种植根于个人的独特性和孤独情感中的私密的艺术，是颇可奇怪的但是，没独情感中的私密的艺术，是颇可奇怪的但是，没有什么比呆在拥挤的人群中更孤独了，也没有什么有什么比呆在拥挤的人群中更孤独了，也没有什么地方像在一大群陌生人当中那样感到孤独和被抛弃地方像在一大群陌生人当中那样感到孤独和被抛弃了，这也是一种平常的事实。

在这样一种环境中产了，这也是一种平常的事实在这样一种环境中产生的两种根本情感，一方面是孤独和不受关注，另生的两种根本情感，一方面是孤独和不受关注，另一方面是车水马龙、永不停止的运动和永恒变化的一方面是车水马龙、永不停止的运动和永恒变化的印象，滋育了印象派的生活观，在这种生活中，最印象，滋育了印象派的生活观，在这种生活中，最微妙的心境都交织着最迅捷的感觉变化微妙的心境都交织着最迅捷的感觉变化 Arnold Arnold Hauser, The Social History of Art, London and New Hauser, The Social History of Art, London and New York: RoutledgeYork: Routledge艺术社会史的定义麦克米兰公司出版的麦克米兰公司出版的? ?艺术词典艺术词典? ?对对“ “艺术社会史艺术社会史social history of artsocial history of art这一术语的定义是这样的：这一术语的定义是这样的：“ “一个用于描绘艺术史研究方法的术语；这种方法一个用于描绘艺术史研究方法的术语；这种方法试图确定与一个既定的艺术现象的产生及全面理解试图确定与一个既定的艺术现象的产生及全面理解相关的各种社会因素，无论这个现象是一个时代、相关的各种社会因素，无论这个现象是一个时代、一个城市、一个艺术家的生涯，还是一件作品。

因一个城市、一个艺术家的生涯，还是一件作品因此，它与艺术社会学此，它与艺术社会学Sociology of ArtSociology of Art紧密地联紧密地联系在一起但是，艺术社会学主要关注作为理解社系在一起但是，艺术社会学主要关注作为理解社会的一种手段的艺术研究，艺术社会史的主要目的会的一种手段的艺术研究，艺术社会史的主要目的却是对艺术本身的深入理解艺术的社会学家和艺却是对艺术本身的深入理解艺术的社会学家和艺术的社会史家经常强调其方法之间的差异但这两术的社会史家经常强调其方法之间的差异但这两个学科都受到马克思主义艺术研究方法的深刻影响个学科都受到马克思主义艺术研究方法的深刻影响 艺术社会史的一个根本假设艺术社会史始于这样一个假设：艺术不是自律的，而是与一艺术社会史始于这样一个假设：艺术不是自律的，而是与一些社会因素有着复杂的关联；这些因素包括道德、法制、贸些社会因素有着复杂的关联；这些因素包括道德、法制、贸易、技术，以及政治、宗教和哲学因此，社会的变迁总是易、技术，以及政治、宗教和哲学因此，社会的变迁总是伴随着艺术的变迁，尽管并不必然以一种简单的或直接的方伴随着艺术的变迁，尽管并不必然以一种简单的或直接的方式。

艺术的社会史努力想要发现那些在一个既定的个案中发式艺术的社会史努力想要发现那些在一个既定的个案中发生影响的因素，即使这种影响采取了迂回的路线艺术的社生影响的因素，即使这种影响采取了迂回的路线艺术的社会史家们信奉的一个准那么是，一个社会对待艺术的态度总会史家们信奉的一个准那么是，一个社会对待艺术的态度总是事先决定了艺术家们工作的那个语境，最明显地表达在生是事先决定了艺术家们工作的那个语境，最明显地表达在生产者与受众之间的关系中尽管这种关系经常是个人的关系产者与受众之间的关系中尽管这种关系经常是个人的关系例如赞助人与画家之间的关系，最它毕竟不是一种私人例如赞助人与画家之间的关系，最它毕竟不是一种私人关系，而是一种经济事务，因为艺术生产的专业行为总是建关系，而是一种经济事务，因为艺术生产的专业行为总是建立在交换的既存经济体系之上，而非不切实际的未来接受之立在交换的既存经济体系之上，而非不切实际的未来接受之上的 豪泽尔论印象派：阶级问题但是，印象派艺术不仅是一群来自资产阶级中下层的艺术家但是，印象派艺术不仅是一群来自资产阶级中下层的艺术家们的创造，而且还是来自一群跟以往艺术相比不太关心思想们的创造，而且还是来自一群跟以往艺术相比不太关心思想和美学问题的艺术家们的创作。

跟前辈相比，他们不算多才和美学问题的艺术家们的创作跟前辈相比，他们不算多才多艺，也不算老练，更像手艺人和多艺，也不算老练，更像手艺人和“ “技工不过，他们当技工不过，他们当中也有一些富裕的资产阶级，甚至贵族后裔马奈、巴齐耶中也有一些富裕的资产阶级，甚至贵族后裔马奈、巴齐耶BazilleBazille、贝尔特、贝尔特 莫里索莫里索Berthe MorisotBerthe Morisot和塞尚都是和塞尚都是富家子弟，德加富家子弟，德加DegasDegas是贵族后裔，图鲁斯是贵族后裔，图鲁斯- -劳德累克劳德累克Toulouse-LautrecToulouse-Lautrec那么是高级贵族的后裔马奈和德加的那么是高级贵族的后裔马奈和德加的那种优雅的知识分子风格和有教养的举止，康斯坦丁那种优雅的知识分子风格和有教养的举止，康斯坦丁 居尹居尹Constantin GuyConstantin。