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中国工艺美术史第5课 历代陶瓷瓷器的发展1． 原始瓷器：商代的釉陶，被称为原始瓷器原始青瓷，始于商代，接近青瓷2． 早期青瓷、黑瓷出现在汉代，温度1300度，高岭土，出现在浙江、江苏等南方地区装饰简朴，多为弦纹、波纹p135一、六朝陶瓷1、青瓷：最早的瓷器，分布：1）越窑：古称“会稽窑”，上虞、萧山、绍兴、余姚地区2）瓯窑：永嘉、温州地区，釉色淡青色，被称为“缥瓷”3）蝥窑：4）德清窑：德清、余杭地区，生产青瓷、黑瓷器型：壶、尊、罐、碗、盘、杯、盒、瓶、灯、薰、魂瓶、虎子盘口壶鸡头壶虎子魂瓶：魂亭、神亭、谷仓装饰方法：压印、刻花、堆贴、塑饰、雕镂、釉彩装饰图案：辅首、朱雀、辟邪、仙佛、莲花、忍冬、联珠纹、网纹、菱格纹、波浪纹等莲花纹：佛教有关忍冬纹：卷草2、黑瓷器型：盘口壶、天鸡壶、双耳罐、薰炉、灯台、唾壶色变：淡绿色：0.8% 氧化亚铁青绿色：1~3%黄褐色：5%暗褐色：8%黑色：大于8%二、隋、唐陶瓷1、逐渐向实用化发展器皿颈部加长，增加把手，壶嘴加长反映唐代较六朝生活方式的转变，器皿改放在桌面2、植物造型代替动物造型，壶体仿制瓜形，盘碗仿制花瓣形3、早期器皿体量大，流行平地、圆饼地，中期出现圈足，晚期流行高圈足。

4、早期采用堆贴，中期采用刻花、划花，晚期出现绞釉和洒花邢窑和越窑唐代的陶瓷业以南方烧制青瓷的越窑（今浙江余姚）和北方烧制白瓷的邢窑最受人们推崇，大体形成了“南青北白”的局面，越窑的青瓷和邢窑的白瓷代表了唐代瓷制品的最高水平，同时著称于世1、越窑青瓷越窑的主要窑场在今浙江的余姚、上虞一带，器皿胎骨较薄、施釉均匀、釉色黄或青中含黄，晶莹滋润，如玉似冰无纹片，普遍使用素地垂直划纹的装饰方法越窑产品做工规整，常将口沿做成花口、荷叶口、葵口，底部加宽，作成玉璧形、玉环形或多曲结构，十分美观特点：胎骨较薄、施釉均匀、釉色青翠莹润官督造”与“秘色瓷”陆龟蒙"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来" 等《开元天宝遗事》：《乐府杂录》：“郭道源善击瓯，率以邢瓯、越瓯共十二只，施加减水于其中，以箸击之，其音妙于方响2、邢窑白瓷邢窑是唐代著名的瓷窑，窑址位于今邢台市内丘县和临城县祁村一带，是我国白瓷生产的发源地，在我国的陶瓷史中占有重要地位邢窑白瓷釉白微闪淡黄或淡青，制作过程中先在胎上涂护胎釉，即化妆土，胎质厚而细洁，瓷质坚硬，器内满釉，外釉不到足器形光素大方，不施纹饰3、彩瓷1）彩瓷指唐代创造或发展的一些彩釉瓷，包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种瓷器。

彩瓷的制作，为以后的色釉和彩绘装饰开辟了新天地2）釉下彩瓷绞釉和绞胎：寿州窑独创，采用两种不同色的釉或胎土原料，相互绞合，产生如同木纹、虎皮等斑纹，具有独特的艺术效果秘色瓷：越窑泛指东汉至宋一脉相承的青瓷体系，窑址主要分布在今浙江上虞、余姚、绍兴、宁波等地，这里原系古越族人居信地，东周时为越国政治中心，唐时称越州，越窑因此得名晚唐起，越瓷中的贡品又得了一个千古绝唱的“秘色瓷”称谓秘色瓷色泽绿黄，晶莹润泽，秘色瓷器，越器、金扣瓷、金银饰陶器、金棱秘色瓷器等多种称谓4、唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器分布：长安、洛阳两地用途：明器；日用生活器三、宋瓷（一）北方1、定窑：2、汝窑：河南临汝县，宋代北方第一个著名的青瓷窑本朝以定州白瓷有芒，遂命汝州造青瓷窑早期素色无纹，晚期印花、刻花3、官窑：北宋官窑是在汝窑影响下产生的另一个青瓷窑大观、政和年间在汴京所造官窑以粉青为代表，紫口铁足，有蟹爪纹开片，4、耀州窑5、钧窑：青瓷系，河南禹县金代称为钧州，故名钧窑古代窑烧而变色的著名窑变釉有宋代的钧窑窑变原料中含铜元素，经过还原焰形成绿色或紫红色斑，打破了青釉上单一的颜色形成了对比妍丽的艺术风格，6、磁州窑：宋代具有突出成就的民间瓷窑，遍布中原地区的大河南北各地，是北方一个重要窑系。

装饰采用黑白对比的装饰方法，画花和雕釉良种最为流行画花式在白地上画黑花，黑底上画褐色花纹，称为铁锈花雕釉是在瓷胎上先施白色或黑色釉，然后按照花纹的要求剔刻去花纹以外的空间，露出瓷胎，使形成胎与釉的色泽对比河北彭城的磁州窑画花和雕釉普遍见于磁州窑为中心的附近各窑，如修武当阳峪窑、河南登封窑、山西介休窑、禹县扒村窑河南登封窑流行珍珠地的装饰方法，小圆圈满布作为底纹二）南方1、景德镇窑2、龙泉窑3、建窑：福建地区，釉中含铁的成分因烧制火度不同，在黑色中形成各种美丽的黑色斑纹，有的细丝如毛，称为兔毫，有的成羽状斑点，称为鹧鸪斑有的银星密布，成为油滴日本称之为“天目釉”是宋代宫室的贡品，有“供御”、“进盏”，“才”等字样4、吉州窑四、元代陶瓷1、 陶瓷釉里红：是用铜红料在瓷器的坯胎上描绘纹饰，然后罩上一层透明的釉，在1200℃左右的还原焰中一次烧成，烧成后铜发红色，又在釉下，故名釉里红包括釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘三种工艺 青花：是一种釉下彩工艺，它以钴料作色料，在未烧成瓷的白瓷坯胎上用毛笔描绘纹饰，再罩透明釉，最后在高温中烧结而成，呈现出美丽而幽靓、明快而又沉静的青蓝色纹样原始青花始于唐宋，元代景德镇湖田窑出现成熟青花。

其制法是先于素坯上用钴料勾勒和晕染纹样，施浸透明釉后入窑以高温烧成明代宣德年间是青花瓷器的盛期2、琉璃五、明代陶瓷1、景德镇窑1）永乐2）宣德3）成化4）弘治、正德5）嘉靖、万历何朝宗中国明代瓷塑家1522-1600年），又名何来，德化县浔中乡隆泰后所村人善瓷塑，长于佛教人物，现存带有他名款的观音、达摩瓷塑像以德化窑作品居多何朝宗是德化窑瓷塑的代表人物，他主要活动在明朝嘉靖、万历年间作品以达摩、观音、罗汉等佛教人物居多何朝宗的作品，非常强调对人物神情的刻画，他经常把人物放在特定的环境中以表现主题，2、 龙泉窑越窑衰落后，南移以龙泉为中心的一个宋代南方青瓷产区，是宋代出口最多的青瓷产地，其中大窑、溪口窑最著名龙泉窑釉色苍翠，北宋多为“粉青色”，南宋呈“翠青色”，瓷釉厚润，流行堆贴、浮雕的装饰方法，例如在盘中堆出双鱼图形3、德化窑4、宜兴窑和石湾窑六、清代陶瓷1、景德镇1）顺治2）康熙郎窑红: 清代康熙时期，出现了明代宝石红的铜红釉的仿制名品“郎窑红”它是在生坯上施含铜约0.5%的釉，在高温还原焰中烧制而成它所烧制而成的瓷器，釉色泽鲜艳，有初凝血红的呈色于是人们又常称其为“牛血红”﹑“鸡血红”等．它的釉面垂流，且有细裂纹，透明程度高，口沿处常因流釉。

釉层变薄而呈现白边古彩：又名硬彩，是康熙时期的重要品种，是继承明代五彩的传统技法发展起来的彩绘在瓷胎上用生料、矾红勾线，用罩线平涂的方法，在800℃~900℃之间烧成，色彩鲜明透彻，故名硬彩具有形象概括夸张，笔线刚劲有力，以单线平涂的红绿彩有鲜明的色彩对比效果，具有强烈、质朴的民间艺术特色粉彩：又称软彩，始于康熙雍正时期最为发达，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、阴阳、渲染接色，使每一种颜色都有丰富的层次，书画具有一种粉质感具有色泽丰富，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动等特性3）雍正4）乾隆2、其他各地珐琅彩：用珐琅料作为色料的釉上彩称为珐琅彩又称“料彩”、“瓷胎画珐琅器”，是清宫御用瓷料器又称"玻璃器"，中国的料器生产约始于元末明初（14世纪中叶）料器制作工艺是中国明清时代（公元1368～1911年）普遍使用的工艺品制作工艺之一画珐琅器,又称"洋瓷"：画珐琅器是以金属铜做器骨(胎),用五颜六色的瓷粉 (珐琅釉)经烧制而成简单地说,画珐琅器是用珐琅釉料直接在金属胎上作画,经烧制而成,富有绘画趣味,因此也有人称之为"珐琅画"珐琅器根据制作的技法分类，主要有掐丝、内填(錾胎)和画珐琅三种。

按我国的传统，附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉斗彩：是釉下青花与釉上粉彩相结合的传统陶瓷装饰技法之一它先用釉下青花色料勾出轮廓，分染后入窑烧成；之后斗填上釉上粉彩色料，二次入窑烧制而成又名“逗彩”、“豆彩”、“加彩”、“填彩”始于明代，以明代成化年间的斗彩最具代表它溶汇了青花的幽菁和古彩的华贵，后人多用其来遮掩青花的缺点在能力与知识结构方面，要求学生应具有扎实的专业和日语语言基础，熟练掌握日语听、说、读、写、译的基本技能；了解日本社会及日本文化等方面的基本知识，熟悉日本国情，具有一定的日本人文知识及运用这些知识与日本人进行交流的能力。