诗歌的几大特征.doc

诗 歌 的 几 大 特 征一、抒情性　　诗歌是感情的产物，感情是诗歌的生命没有感情的诗不是诗；感情不充沛，矫揉造作、无病呻吟的诗是苍白无力的诗如《闻官军收河南河北》： 　 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳　　　　　　 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂　　诗人喜极而泣，手舞足蹈之情跃然纸上此诗历来被称为天下第一快诗二、形象性　　诗要用形象思维形象是一种饱含着某种思想感情的极富感染力的具象和境界，能够使读者沉浸其中，不自主的喜爱它、欣赏它，从而获得感情上的熏陶，精神上的滋养以及美的享受如《七律　长征》：　　　　　　红军不怕远征难，万水千山只等闲　　　　　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸　　　　　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒　　　　　　更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜　　作者用一系列形象化的诗句，勾勒了一幅幅画面，表现长征的艰难困苦使人如见其人，如闻其声，如临其境既渲染了长征途中极端的艰难险阻，也表现了无产阶级革命战士的大无畏的壮志豪情三、精炼性　　这是诗歌起码的要求即诗的语言要求用最简练的字句来表现最丰富的内涵，不能像流水帐，不分巨细什么都写如马致远《天净沙　秋思》，只有２８字，却包涵着极丰富的内容，它描绘了１０种景物，类似于现代诗歌中的“意象跳跃”的手法，却构成一幅完美的图画，表现了天涯游子的孤寂痛楚之情，融情入景，情景交融，情景高度浓缩于这一幅画面之中。

四、审美性　　诗歌必须是美的诗美包括形象美、激情美、意境美、意象美、色彩美、结构美、语言美、韵律美、形式美等，如《饮湖上初晴后雨》五、含蓄性　　诗贵含蓄，含蓄是中国古代诗人孜孜以求的写作境界含蓄就是含而不露，耐人寻味，用极少的具体可感的艺术形象，来表现极丰富的生活内容和思想情感；以瞬间表现永恒，以有限传达无限，含不尽之意于言外给读者以想象的广阔天空如《惯于长夜过春时》，诗表达了对国民党 派残害青年的无比仇恨，对烈士的深切怀念，对自己流离生活的高度概括，对黑暗现实的不满等，所有这些都交织在一起，含蓄深沉，悲慨顿挫，力透纸背，余味无穷而诗中找不到一句直、浅、露的语句，而是把强烈的感情，深刻的思想包孕在一系列意象之中，含蓄沉缅，耐人咀嚼六、音乐性　　指诗歌在朗诵时，要琅琅上口，悦耳动听，要有抑扬顿挫的韵律美和流畅回环的音乐感七、跳跃性　　因为诗歌要精炼，而要精炼就不能拖泥带水，不能有繁琐的叙述、无谓的铺陈跳跃可以省去许多不必要的描叙，使诗更精炼、集中如《商山早行》：　　　　　　晨起动征铎，客行悲故乡　　　　　　鸡声茅店月，人迹板桥霜　　　　　　槲叶落山路，枳花明驿墙　　　　　　因思杜陵梦，凫雁落回塘。

　　诗写到，在荒村野店中，旅客被鸡鸣声唤起赶路，天空残月还亮着，板桥上白霜还没有消退，留下行人的足迹只用了几个名词就在读者眼前组合成一幅图画事实上，还有许多内容要描写、铺垫、过渡，但诗句成功的运用了跳跃，就把可有可无的内容省去了，使诗句更凝炼、集中，更含蓄八、象征性　　象征是通过某一特定事物（象征物）来暗示与之有某种联系的概括、思想和感情运用象征性的语句，可以使诗句更加凝聚、精炼，思想意义更加丰富、含蓄如《登乐游原》，诗中用“夕阳”象征时间，告诉人们要珍惜光阴既增加了诗句的象征性，又增加了诗句的含蓄性。