摄影中的三面与五调.docx

摄影中的三面与五调 当主体也消失非匀称性的照明，尽管我们知道用灰卡、手背可以作为最佳的量光工具，但详细到量哪个部位？这成为了不得不去思索的话题 事实上这种状况广泛存在，广泛到了几乎占绝大多数完全匀称的照明只会消失在摄影棚的包围布光、阴天的空旷室外晴天时你可以选择顺光照明，但若拍摄对象为人物，难以睁眼的生理问题成了创作的最大阻碍；而其他题材则会因顺光彻底丢失空间层次 顺光只是用于记录，艺术创作用它的可能性微乎其微对其他光位，如侧光、侧逆光，该以哪个局部进行量光参考？接下来，我们将教给你绘画中那些潜藏的摄影技巧，利用绘画来学习摄影的三面与五调 角度光照明下的石膏体 现代的美术教学中，素描是重要的基础学科而石膏再作为素描的基础则担当着熟悉照明的重要任务初涉石膏素描，除了要画出较好的线条形态，美术学员还要用铅笔给其涂上不同灰度的颜色 石膏体一般摆放在一侧受光的桌面上，美术老师或教科书就会引导并提示你，在角度光照明下白色的石膏体会分为几个形态存在两种抽象法，一为三大面；二为五大调子 三大面，指亮面、灰面、暗面距离光源近，直接受光照耀的部分在原本匀称白色的石膏体上表现为最亮部分，即为亮面；间接受光，或离光源较远，光线已衰减至较弱值，灰面部分虽然可见细节，但亮度已大不如亮面；完全受不到光源的照耀，处在阴影中，可能会呈现少量的细节，是暗面部分。

更抽象的形容，亮面为白色、灰面为灰色、暗面为黑色 三大面 五大调子 五大调子：刺眼到不行见细节的高光、被光源由多到少照耀到的灰亮部，该部分呈现肯定的灰度渐变、不能被光源辐射到的阴影部分、划开灰亮与阴影的明暗交界线、以及些许部位因反射率较高而表现出的淡淡反光 根据我们曾经分析曝光的思维，这里再次以人眼来做分析背景美术入门课开头前，学员和正常人一样，观看物体是以猎取信息为目的素描课就是要培育美术的眼光三大面五大调子是时刻存在的，而它并不能引起一般人士的留意通过素描的训练，学员就具备了看一切物体从光影角度端详的标准 人眼在看角度光照明的石膏体时，瞳孔的收缩并不以哪个面或哪个调子为测光前提，进入视野的是石膏的整体，引起脑神经的分析也是如此经过综合评估后，脑部计算出瞳孔的应当值 当主体也消失非匀称性的照明，尽管我们知道用灰卡、手背可以作为最佳的量光工具，但详细到量哪个部位？这成为了不得不去思索的话题 事实上这种状况广泛存在，广泛到了几乎占绝大多数完全匀称的照明只会消失在摄影棚的包围布光、阴天的空旷室外晴天时你可以选择顺光照明，但若拍摄对象为人物，难以睁眼的生理问题成了创作的最大阻碍；而其他题材则会因顺光彻底丢失空间层次。

角度光照明下的石膏体 现代的美术教学中，素描是重要的基础学科而石膏再作为素描的基础则担当着熟悉照明的重要任务初涉石膏素描，除了要画出较好的线条形态，美术学员还要用铅笔给其涂上不同灰度的颜色 石膏体一般摆放在一侧受光的桌面上，美术老师或教科书就会引导并提示你，在角度光照明下白色的石膏体会分为几个形态存在两种抽象法，一为三大面；二为五大调子 三大面，指亮面、灰面、暗面距离光源近，直接受光照耀的部分在原本匀称白色的石膏体上表现为最亮部分，即为亮面；间接受光，或离光源较远，光线已衰减至较弱值，灰面部分虽然可见细节，但亮度已大不如亮面；完全受不到光源的照耀，处在阴影中，可能会呈现少量的细节，是暗面部分更抽象的形容，亮面为白色、灰面为灰色、暗面为黑色 三大面 五大调子 五大调子：刺眼到不行见细节的高光、被光源由多到少照耀到的灰亮部，该部分呈现肯定的灰度渐变、不能被光源辐射到的阴影部分、划开灰亮与阴影的明暗交界线、以及些许部位因反射率较高而表现出的淡淡反光 根据我们曾经分析曝光的思维，这里再次以人眼来做分析背景美术入门课开头前，学员和正常人一样，观看物体是以猎取信息为目的。

素描课就是要培育美术的眼光三大面五大调子是时刻存在的，而它并不能引起一般人士的留意通过素描的训练，学员就具备了看一切物体从光影角度端详的标准 人眼在看角度光照明的石膏体时，瞳孔的收缩并不以哪个面或哪个调子为测光前提，进入视野的是石膏的整体，引起脑神经的分析也是如此经过综合评估后，脑部计算出瞳孔的应当值 在瞳孔应当值下，高光是曝光过度的部分，它所入射进入眼睛的`光线超过了其还原出细节的标准而亮灰面是曝光近乎精确     的部位，阴影暗面是由于进光少儿引起的曝光不足在一次固定视觉体验中，所见到的面与调子达到了较高的数量，以摄影的术语总结可称作“影调丰富” 人眼以整体评估瞳孔开口的方法和相机里的平均测光方式是全都的，尽管平均测光法在不同相机里有不同的称呼Nikon将其成为3D矩阵测光，Canon则定义其为评价测光人眼看物体具有肯定的留意力针对性，平均测光法也参考了视觉特性，对焦点四周的区域做重点照看 假如调整身体的位置，让视觉里只观察高光部分，很快瞳孔就做出收缩，以使得高光部位细节分明，曝光精确     ，如此以来，高光就不再是高光，而成为灰亮部同样让视觉里只消失阴影部分，瞳孔就会扩大增加进光，阴影暗面就成为曝光精确     的灰暗成分。

非常有意思的是，在高光查看与全局查看瞬间切换时，人眼会感觉到极度昏暗，这就似乎突然停电的瞬间而在阴影局部查看与全局查看切换时，又会感到过分的刺眼这样我们就不难得出以下结论了：以亮部测光，比其暗的部分将曝光不足，暗的越多曝光不足的越严峻，直至细节尽失；以暗部测光，比其亮的部分会曝光过度，亮度差越高的地方过度的愈加明显 在摄影测光曝光中，选择哪个地方作为测光标准就有了规律前提亮部测光，画面整体偏暗，暗部测光则整体偏亮上述的手法在术语中就叫做掌握影调 多数状况下，画面的亮暗分为许多极差，再具体一点就是选择哪个更加细部进行测光，亚当斯在他的《区域曝光法》一书中有过具体论述，我想并没有太大的必要去精益求精现代相机的即时查看，再加上宽敞的动态空间，再加上便利的后期亮度调整手段 你只需要记住，以暗部测光，画面调子高，以亮部测光画面调子低 5。