卢纶《和张仆射塞下曲六首》原文及赏析.docx

和张仆射塞下曲六首［唐］卢纶鹫翎金仆姑，燕尾绣螯弧独立扬新令，千营共一呼林暗草惊风，将军夜引弓平明寻白羽，没在石棱中月黑雁飞高，单于夜遁逃 欲将轻骑逐，大雪满弓刀野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋醉和金甲舞，雷鼓动山川调箭又呼鹰，俱闻出世能奔狐将迸雉，扫尽古丘陵亭亭七叶贵，荡荡一隅清他日题麟阁，唯应独不名一 恃可，是指以古阵垮、亚体 一♦- /皆知格律珂为TXJS.的中国古 /代淳筑皆歇亦是汉字文化 、 咽的特色之一通常认为， 埼较为建合『有宓』，而用 灯更为运会『抒曙』分类标签：边塞诗 战争诗 唐诗三百首作品赏析【注释工螯弧：旗名简析】：《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战原 诗六首，是一个组诗，这里选了四首通过写将军从发令出征、夜巡 射虎、雪夜敌逃、庆功宴舞，表现了将士们英勇无畏的性格，气势雄 阔月黑雁飞高，单于夜遁逃欲将轻骑逐，大雪满弓刀《塞下曲》组诗共六首，这是第三首卢纶虽为中唐诗人，其边塞诗却依旧是盛唐的气象，雄壮豪放，字里行间充溢着英雄气概，读 后令人振奋一二句“月黑雁飞高，单于夜遁逃”，写敌军的溃退月黑”， 无光也雁飞高”，无声也趁着这样一个漆黑的阑寂的夜晚，敌人 悄悄地逃跑了。

单于，是古时匈奴最高统治者，这里代指入侵者的最 高统帅夜遁逃，可见他们已经全线崩溃尽管有夜色掩护，敌人的行动还是被我军发觉了三、四句"欲 将轻骑逐，大雪满弓刀”，写我军准备追击的情形，表现了将士们威 武的气概试想，一支骑兵列队欲出，刹那间弓刀上就落满了大雪, 这是一个多么扣人心弦的场面！从这首诗看来，卢纶是很善于捕捉形象、捕捉时机的他不仅能 抓住具有典型意义的形象，而且能把它放到最富有艺术效果的时刻加 以表现诗人不写军队如何出击，也不告诉你追上敌人没有，他只描 绘一个准备追击的场面，就把当时的气氛情绪有力地烘托出来了欲 将轻骑逐，大雪满弓刀”，这并不是战斗的高潮，而是迫近高潮的时 刻这个时刻，犹如箭在弦上，将发未发，最有吸引人的力量你也 许觉得不满足，因为没有把结果交代出来但惟其如此，才更富有启 发性，更能引逗读者的联想和想象，这叫言有尽而意无穷神龙见首 不见尾，并不是没有尾，那尾在云中，假设隐假设现，更富有意趣和魅力林暗草惊风，将军夜引弓平明寻白羽，没在石棱中卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯 庆功等等军营生活因为是和张仆射之作（诗题一作“和张仆射塞下 曲”），语多赞美之意。

此为组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎， 便弯弓猛射天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了通过这一典型 情节，表现了将军的勇武诗的取材，出自《史记•李将军列传》 据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富 于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中石没镶， 视之石也因复更射之，终不能复入石矣首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风 刮来，草木为之纷披这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了 一种气氛右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所, 而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一 “惊”字，就不仅令 人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而 且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫次句即续写射 但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因 为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将 军临险是何等镇定自假设，沉着不迫在一 “惊”之后，将军随即搭箭 开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”）， 将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊 异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”， 入石三分。

这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧 性石棱”为石的突起局部，箭头要钻入殊不可想象神话般的夸 张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙, 不以为非清人吴乔曾形象地以米喻“意”，说文那么炊米而为饭，诗那么酿米 而为酒（见《围炉诗话》），其言甚妙因为诗须诉诸读者的情绪，一 般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人 陶醉，也更象酒在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字，一 经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正有些象化 稻粱为醇醪吗？。