儿童唐诗三百首全集春怨·刘方平.docx

儿童唐诗三百首全集：春怨·刘方平【作品简介】 《春怨》由刘方平创作，被选入《唐诗三百首》这首宫怨诗，意在写宫人色衰失宠而生怨思的起句写时间：黄昏，渲染凄凉气氛；二句写人物：宫人，幽闭金屋难过落泪；三句写环境：满庭空寂，春色迟暮，衬托衰落尴尬；四句写心情：以落花映心境，凄凄惨惨戚戚重叠渲染，反复勾画，深曲委婉，味中有味 更多唐诗观赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目 【原文】 《春怨》 ：刘方平 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕 孤独空庭春欲晚，梨花满地不开门 【注解】 １、金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事这里指妃嫔所住的华美宫室 【韵译】 纱窗外的阳光淡去，黄昏慢慢降落；锁闭华屋，无人观察我悲伤的泪痕 庭院空旷孤独，春天风光行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧 【评析】 这是一首宫怨诗点破主题的是诗的其次句“金屋无人见泪痕”。

句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，说明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人怜悯这正是宫人命运之最可悲处句中的“泪痕”两字，也大可玩味泪而留痕，可见其垂泪已有多时这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、境况和怨情都写出了这一句是全诗的中心句，其他三句则都是围绕这一句、衬托这一句的 起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉屋内环顾无人，当然已经很凄凉，但在阳光照耀下，或许还可以削减几分凄凉现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降落而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，单独怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了 更多唐诗观赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目 第三句“孤独空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增加孤寂的感觉屋内无人，当然使人感到孤寂，假设屋外人声吵闹，春色浓艳，呈现一片生气盎然的景象，或者也可以削减几分孤寂现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春季节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂尴尬了。

末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应其次句，对诗中之人起陪衬作用王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”这首诗中所立之主是其次句所写之人，所待之宾就是这句所写之花这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映李清照《声声慢》词中以“满地黄花积累”，来陪衬“寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采纳的手法与这首诗是一样的 　　从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚从第一句纱窗日暮，引出其次句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，固然注定要以泪洗面了更从颜色的点染看，这首诗一开头就使所写的景物覆盖在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以雪白耀目的满地梨花，从而衬托出了那样一个特定的环境气氛和仆人公的伤春心情，诗篇的色调与情调是全都的 　　为了增加画面效果，深化诗篇意境，诗人还实行了重叠渲染、反复勾画的手法。

诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的凄惨境况写到无以复加的地步这些都是加重重量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉孤独的境地得到最充分的表现 此外，这首诗在层层衬托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的这使诗篇更深曲委婉，味外有味 【介绍】 刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人天宝前期曾应进士试，又欲参军 ，均未如意，从今隐居颍水、汝河之滨，终生未仕与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识工诗，善画山水其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，擅长寓情于景，意蕴无穷其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作 刘方平是邢襄公政会之后.天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦出名，擅长绝句。

诗风清爽自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾画出情深意切的场景，手法甚是高妙代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最《采莲曲》写一窈窕女子（“楚腰”代指“细腰苗条”之意，因古有“楚王好细腰”的典故）唱着荆歌，在“落日晴江里”采莲，问她何以如此娴熟，答是“采莲从小惯，十五即乘潮”（原来是十五岁开头就乘潮采莲了），写得非常形象生动，清爽活泼《望夫石》吟咏“佳人（望夫）成古石”的感人故事，写那石头上“犹有春山杏，枝枝似薄妆”（石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”），构思极为精致，富有意趣诗一卷（全唐诗上卷其次百五十一） 刘方平是当时震动一时的美男子，史书未曾具体记载其容貌，但是野史里与一些正史里稍有提及他的美貌因此现在的一些动漫产业也常以刘方平为原型塑造了一系列生动鲜亮的形象，真可谓是才华横溢，才貌双全更多唐诗观赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目 刘方平的诗清爽亮丽，风格鲜亮，是由于他早期的生活幸福，他有一妻三子，大子刘眉，儿子刘含，小子刘霜在文学上都颇有造诣。

令人惋惜的他们的诗都失传，以至后人无法瞻仰其才华 刘方平之妻许氏，也是诞生于书香门第，虽在当时女子里才华横溢，但是丑闻连连，曾与寺里僧人有过*情，刘方平离家四处游玩，便不问家里状况以至于许氏愈加放纵，最终在偷会情人时跌在雪地里死去了选自《古今野史杂谈》） 【英汉对比】 春怨 刘方平 纱窗日落渐黄昏， 金屋无人见泪痕 孤独空庭春欲晚， 梨花满地不开门 SPRING HEART-BREAK Liu Fangping With twilight passing her silken window, She weeps alone in her chamber of gold For spring is departing from a desolate garden, And a drift of pear-petals is closing a door. 。