诗歌得体裁与题材.docx

Word版本均可修改，祝您工作顺利诗歌得体裁与题材古典诗词的体裁与题材一 古典诗词的体裁【诗】古典诗歌主要分为两种 一是古体诗，也叫古风 一是近体诗，也叫今体诗，格律诗 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗 四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句 唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类 五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古 格律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，属于近体诗的一种，因为其格律严密而得名 一般分为五言和七言两种，故而又分别被命名为五律和七律 诗体分为四联，首颔颈尾，每联上句为“出句”，下句为“对句”，这就是律诗最基本的结构 其中的颔联和颈联必须对仗（在后详述），各联对句须押韵，首联出句可押可不押 绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押 但实际上，绝句成型还要在律诗之早，只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由，所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的区别。

【词】词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期 词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定 词的特点1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌） 一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待 到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序 2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数 3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式 4、词的句式参差不齐，基本上是长短句 5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同 6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合 7、一般按字数将词分为小令，中调和长调三种，58字以内为小令，59到90字为中调，91字以上为长调 【元曲】曲是继诗、词而兴起的一种文学体裁 曲大致分为两种一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲；另一种是散曲，是属于广义的诗歌。

散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用，包括套曲和小令 套曲由若干曲子组成，如一枝花不伏老，含四支曲子 小令以一支曲子为独立单位，如天净沙秋思 散曲的特点1散曲分为小令和套曲两种形式 2每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调 3各自曲牌在字数 、句数、平仄 和用韵等方面都有自己的规定 因此，每首元曲的前面都冠有宫调名、 曲牌名和曲题名 二古典诗词的题材写景抒情诗 歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌 古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情 这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景 其风格清新自然 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨 边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。

山水田园诗 写田园生活与山水风光的诗 【练习一】阅读下面这首唐诗，完成1416题 （8分）新 晴 野 望王维新晴原野旷，极目无氛垢注 郭门临渡头，村树连溪口 白水明田外，碧峰出山后 农月无闲人，倾家事南亩 【注】氛垢雾气和尘埃 14从诗歌的体裁来看这是一首 ，从诗歌的流派看这是一首 诗 （2分）15这首诗的语言与陶然明归园田居的语言都有 的特色 颈联分别用“”、“”两字来显示雨后“新晴”诗人极目“野望”所见之景，最为精炼传神 （2分）16尾联描写了一幅什么样的图景，这样写有什么好处4分 14（2分）五言律诗（律诗、近体诗），山水田园 15（2分）平淡质朴；“明”、“出”16尾联写了农忙时节，农人全家在农田里忙于耕作的景象1分 这样写，再一次突出表现“新晴”这一诗题1分，因为“新晴”人们才能看到农人们“倾家事南亩”的景象1分 给前面所绘的一幅表态画面平添无限生机，使整个画面活了起来1分 解释极目穷尽目力 氛垢氛，雾气，云气；垢，污秽，肮脏 郭门外城门，也泛指城门。

南亩诗经有“今适南亩，或耘或耔”句，指到南边的田地里耕耘播种，后来南亩便成为农田的代称 2 译文雨后新晴的原野格外开阔空旷，极目远望不见半点雾气尘埃 外城的门楼紧靠着摆渡的码头，村庄边的绿树连接着溪流的入河口 银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮，青翠的山峰突兀出现在山脊背后 正是农忙时节没有悠闲的人，农民们一家一家全都在田亩间忙碌着呢 【练习二】阅读下面诗歌，完成1416题 （8分）甲早 行 乙 商山早行 陈与义 温庭筠 露侵驼褐晓寒轻， 晨起动征铎，客行悲故乡 星斗阑干分外明 鸡声茅店月，人迹板桥霜 寂寞小桥和梦过， 槲叶落山路，枳花明驿墙 稻田深处草虫鸣， 因思杜陵梦，凫雁满回塘 注“驼褐”，是一种用兽毛制成的上衣，露水不易湿透 征铎，远行马车所挂的铃 杜陵，汉宣帝之陵，温庭筠幼时在靠近杜陵处居住，所以他自称为杜陵游客 14.从体裁上来看，这两首诗都属 （1分）15.对这两首诗赏析不恰当的一项是（ ）（3分）A甲诗写景颇有特色黎明之前由于地面景物暗，因而天上“星斗”就显得“分外明”，所以写“明”是为了写“早”。

B甲诗借助比喻、对比等修辞，通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘出了一幅独特的“早行”甚至是“夜行”图 C乙诗有一半是在直接写景，景中蕴情，其妙处在于体物入微，形象生动，细腻地刻画出羁旅之人去国怀乡的复杂心理 D甲诗偏重从感觉、视觉、听觉等方面刻画“早行”意境；乙诗侧重通过对眼前实景的描写，从正面呈现出行之“早” 16. 两诗中均写到“梦”，但又有所不同，请结合诗句简要赏析 （4分） 【早行赏析】第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车”或“动征铎”，而说主人公已在旅途行进 “行”得特别“早”，既不是用“未五更”之类的语言说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来 “驼褐”，是一种用兽毛（不一定是驼毛）制成的上衣，露水不易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见 而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”，其行之久，也不言而喻 第二句，诗人不写“月”而写“星斗” “星斗阑干分外明”，这是颇有特征性的景象 “阑干”，纵横貌 古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横，北斗阑干”之类。

月明则星稀，“星斗阑干”，而且“分外明”，说明这是阴历月终（即所谓“晦日”）的夜晚 此其一 露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的 晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、就“明”，写景颇为确切、细致 此其二 更重要的还在于写“明”是为了写“暗” 黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明 第三句“寂寞小桥和梦过”，可以说“立片言以居要，乃一篇之警策” 以梦与“寂寞小桥”结合，意象丰满，令人玩索不尽 赶路而作梦，一般不可能是“徒步” 独自骑马，一般也不敢放心地作梦 明乎此，则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”，其人在马上，而且有人为他牵马，不言可知 第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的 联系第三句，这“味”也不难寻 过“小桥”还在做梦，说明主人公起得太“早”，觉未睡醒，一上马就迷糊过去了 及至感到有点儿“寒”，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉的；一摸，露水已侵透了“驼褐” 睁眼一看，“星斗阑干分外明”，离天亮还远。

于是又合上惺忪睡眼，进入梦乡 既进入梦乡，竟知道在过桥，那是因为他骑着马 马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个“小”桥，桥外是“稻”田，又朦朦胧胧，进入半睡眠状态 【商山早行解释】 商山也叫楚山，在今陕西商州市东南 曾于大中（唐宣宗年号，847860）末年离开长安，经过这里 动征铎（du）震动出行的铃铛 征铎车行时悬挂在马颈上的铃铛 铎大铃 槲（h）一种落叶乔木 叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时才落 枳花照驿墙照使明艳 枳（zh）也叫“臭橘”，一种落叶灌木或小乔木 春天开白花，果实似橘而略小，酸不可吃，可用作中药 驿（y）墙驿站的墙壁 驿古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所 这句意为枳花鲜艳地开放在驿站墙边 杜陵地名，在长安城南（今陕西西安东南），古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵 这里指长安 此时从长安赴襄阳投友，途经商山 这句意为因而想起在长安时的梦境。

凫（f）雁凫，野鸭；雁，一种候鸟，春来往北飞，秋天往南飞 回塘岸边弯曲的湖塘 这句写的就是“杜陵梦”的梦境 【译文】 黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡 鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜 枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙 因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群凫雁，正嬉戏在圆而曲折的池塘 答案14（1分）格律诗（近体诗、近体诗） 15（3分）B（没有比喻）16（4分）甲诗写诗人（行人）过小桥时还在做梦，说明出行实在太“早”，觉未睡醒，一上马就迷迷糊糊睡着了 驿路行人必经之地的小桥，而如今却“寂寞”“和梦过”，再次印证了诗人出行之“早” （2分）乙诗的“梦”是羁旅他乡的游子对。