环幕电影制作综述.pdf

环幕电影制作综述陈大强【 内容提要】 本文从环幕电影制作的筹备阶段、 拍摄阶段、 后期制作、 影院设计、 电影放映五个方面系统地论述了环幕电影制作的工艺过程和由于技术进步所带来的制作变 化环幕电影又称为全景电影或圆周电影 环幕电影在一个圆形的场地内放映, 墙壁上有9 块均为 40° 放映角的圆弧银幕相连环, 形成 360° 的圆周观众站在电影厅中央, 可以在水平 360° 范围内自由选看电影画面由于环幕 电影具有超视野的画面效果和立体声还音效果, 能给人以身临其境的奇妙感觉, 所以一直是世界博览会和游乐园的保留节目 与动感电影、 巨幕电影、 立体电影、 球幕电影、 地幕电影、 水幕电影等同属于游乐电影环幕电影多为记录影片或旅游风光片除了与一般影片制作过程的相同点以外, 它还具 有自身艺术与技术的特点下面结合我们近年拍摄的环幕影片《 龙城风光》 、 《 大阅兵》 、 《 神奇的泰国》 ( 泰国) 和环幕电影院设计, 从五个既相 互关联又相互独立的阶段, 叙述环幕电影制作工艺的全过程一、 筹备阶段筹备阶段是指影片开拍之前的所有准备工 作的阶段故事片的筹备阶段从剧本开始, 环幕电影同样也是以筹划剧本作为筹备期的开始。

与故事片的电影文学剧本相比, 环幕电影的文学剧 本通常简单得多, 有时更接近电影记录片的作法, 只需拟订出一个摄制提纲, 从现实生活中选定一个特定的方面, 通过文字描述表达出来 制 片方首先通过剧本或摄制提纲了解这部环幕电影要表现的内容, 对此提出各种修改意见, 最后审定通过由于环幕电影是站着观看的, 所以, 为了避免站得时间过久而产生疲劳, 一部环幕影片的 长度一般都控制在 20 分钟以内20 分钟之内要实现电影文学剧本的内容, 而且要求影片内容的有机联系和上下连接, 作到镜头的自然转换, 是分镜头剧本面临的工作 分镜头剧本是导演根据电影文学剧本按照拍摄电影的需要, 将影片的文学内容分解成一系列可以摄制的镜头的一种剧本 现在, 我们着 重谈一下拟订环幕电影分镜头剧本时, 需要注意的几个问题:1、 镜头的可拍性对于环幕电影来说, 并不是电影文学剧本 或摄制提纲中的场景描写, 都具有可拍性 普通35 毫米电影摄影机 50mm 焦距的摄影镜头, 水平视角只有 24° ; 20mm 焦距的广角镜头, 水平 视角则可以达到 55° 即使这样的一个广角镜头, 也只占到环幕电影 360° 的水平视角的很小一部分。

所以, 通常我们说构图不错的一个镜头, 都是从一个特定的角度来观察, 不用考虑相 临 360° 范围内景致如何但是, 作为环幕电影,除了要考虑1、 2、 9 三个主画面 120° 范围内的场景, 还要考虑另外6 个其他画面的场景情况 拍出来的镜头整体效果如何, 能否达到让电影观 众“ 左顾右盼” 的标准, 是环幕电影应特别注意的问题2、 影片的节奏 目前, 国内一部环幕电影的放映时间通常在 15 至 18 分钟之间最长的一部为 18 分 30秒 镜头数的多少, 直接关系到影片的长度 反过来说, 一部影片放映时间基本确定, 镜头数的·3·影视技术 2001 年第 6 期 总字第 275 期 综 述多少, 决定着影片的节奏 在环幕电影厅九块银幕上放映 360° 圆周电影画面, 应有充裕的时间让观众欣赏, 风光旅游片更应该让观众看得悠闲从容所以, 在分镜头时, 对影片节奏应作到 心中有数10 多年前拍摄环幕电影时, 有文章推荐说“ 环幕电影的镜头长度要比普通影片的镜头长, 镜头长度一般在 1 分钟左右” 现在经过实践, 我们感到这个节奏比较缓了当然, 现 在也有个别的环幕电影, 影片节奏很快, 8、 9 秒一个环幕电影镜头, 镜头数平均 1 分钟有 6 个,或 6 个以上。

这个节奏对于作为旅游风光片的 环幕电影来说, 又显得太快了 根据统计数据表明, 国内近年拍摄的环幕电影, 放映时间与总镜头数之比, 一般都在一分钟 3- 4 个镜头, 平均镜头长度在 15- 20 秒钟左右具体影片的节 奏, 主要是取决于剧本和导演风格环幕电影《 大阅兵》 真实地记录了中华人民共和国建国五十周年天安门广场举行盛大阅兵 式和群众游行的实况 事先要确定影片的节奏如果每个阅兵方阵都想拍, 显然不大可能 一盒胶片长度有限, 400 尺, 全部拍摄也只有 4 分多钟 一个镜头拍长了, 就会挤占下面镜头的拍摄 时间 如果每个镜头拍得短一点, 总的拍摄镜头数多, 节奏就会加快 如果, 匆匆忙忙, 画面还没看清, 镜头就转换了, 也不行参考以往的拍摄 经验, 考虑到拍摄场面和拍摄对象, 还要完整地反映出天安门广场阅兵的恢宏气势, 我们将每个镜头的长度定在 20 秒左右从完成片上看,这个节奏是很合适的 3、 声音设计环幕电影的声音特点是在水平 360° 范围内都有声音和画面相对应例如, 一列火车从3号银幕转到 2 号银幕再转到 1 号银幕, 每块银 幕后的扬声器连续发声, 声音也会相应地旋转。

所以, 在分镜头剧本时, 就要考虑到环幕电影的声音特点, 在镜头设计上, 考虑到环幕影片的立 体声效果如果分镜头时, 有了声音构思, 拍摄了这个场面, 后期制作时就可以很自然地再现这种声画对应的环绕立体声效果 如果, 前期没有声音设计, 全指望录音在后期制作时加上一些声音效果, 是有一定难度的无剧本拍摄也是电影摄影经常遇到的事对于这种情况, 就是尽可能多拍素材, 在后期剪辑时再连贯影片内容这就给摄制组在筹备期 提出了更高的要求, 要求摄制组有很高的应变能力 我们拍摄《 神奇的泰国》 时, 手里只有泰国旅游局一个安排十分紧凑的拍摄时间表, 一个 景点 2 个小时时间, 然后就是几百公里外的另一个景点, 天天如此 如果, 拍电视片, 一个景点拍 2 个小时是足够了但是现在就要求我们环幕电影摄制组到了地方以后, 选景点、 定机位、 卸设备、 装机器、 拍摄, 所有工作要在 2 小时完成这个摄制组 6 个人, 2 辆车, 一个月时间行程 10000 公里, 拍摄 120 多个环幕电影镜头, 这 样, 为后期剪辑提供了充裕的素材二、 拍摄阶段国内环幕电影摄影机拍摄均采用反光镜光学系统, 其原理如图 1 所示, 采用摄影机通过反 光镜拍摄的方式。

9 台摄影机镜头朝上, 安装在摄影中轴杆上9 台摄影机的光轴相互平行并且垂直于水平面, 反光镜与摄影光轴呈 45° 角 安装, 使每个摄影镜头的光轴对称于反光镜的虚像均汇聚到一点, 这样就不会产生摄影盲区摄影镜头的焦距为 32mm, 水平视场角 40° , 9 台摄影机同步拍摄形成 360° 圆周视场角, 如图2 所示图 1 镜头光轴平行反射镜光学系统1. 中轴杆 2. 反光镜 H—实际节点 H′ —效果上的节点环幕电影摄影机的同步拍摄, 可以采取两种方式: 机械同步或电气同步 机械同步的特点是电动机通过齿轮传动系统将动力分配给九台·4·影视技术 2001 年第 6 期 总字第 275 期 综 述摄影机, 结构简单可靠, 但是整机重量较大其中仅中轴杆( 含反光镜) 的重量就达到 120 公斤 采用这样的环幕电影摄影机, 摄影组至少要有 4 个人才能完成 120 公斤中轴杆的搬运、 托举和固定工作 相比之下, 采用电气同步连锁方 式, 电源通过控制箱直接驱动九台摄影机上的电动机同步工作, 这样就大大减轻了摄影中轴杆的重量, 降低摄影人员的劳动强度图 2 国产环幕电影摄影设备环幕电影摄影除了与一般电影摄影相同之处外, 还有自身的一些特点: 1、 主画面的确定环幕电影由9 块银幕相连构成。

拍摄时, 国内习惯将 1 号摄影机画面定为主画面, 对应于放映时的 1号放映银幕画面也有将 1、 2、 9 三台摄影机画面一起定为主画面的主画面代表 了汽车、 飞机或船舶拍摄时的行进方向, 是主要表演展示区域和片头片尾字幕出现的画面在观众厅里, 1 号银幕画面平行于观众厅的扶手栏杆 观众靠着栏杆观看环幕电影, 正前方是主 画面是很自然的其实任意一台环幕电影摄影机都可以旋转到行进方向上, 作为1 号摄影机 只不过为了避免不必要的混乱, 往往将 1 号机定为主画面, 简单明了如果将其它编号的摄影机作为 1 号机 主画面拍摄, 场记单上一定要注明, 以备剪辑时使用国外的环幕电影与国内环幕电影在表现方法上有所不同它不太注重 1 号机画面是否一 定代表运动的行进方向在影院放映时, 3 号银幕可以是汽车行进的方向, 下一个镜头, 9 号银幕又成为汽艇行进的方向连同演职员表的影片字幕, 也不是固定在 1 号银幕画面上出现,而是在几块银幕之间跳跃出现 当然, 这也是环 幕电影艺术的一种表现手法这种变化的限度只在观众前方的几块银幕上, 而不会变成现在的行进方向是正前方, 下一个镜头调转 180° ,行进方向就变到脑后了。

2、 曝光控制从欣赏习惯上讲, 主画面定在行进方向上,观看比较舒服从技术角度讲, 确定了主画面, 也就是确定了曝光量由于环幕电影摄影机有九台, 在 360° 范围内, 摄影画面有顺光、 逆光和侧逆光的不同只有在正中午顶光时, 九台摄影机的曝光量才是 相同的 但是, 我们知道, 在顶光下, 景物很难拍得生动 所以, 一般应避免顶光摄影 避开正午拍摄, 九台摄影机就会测得九个不同的曝光量 同样, 在移动摄影时, 环幕摄影机架在汽车上进行车移拍摄, 摄影主画面方向不变, 但是汽车一拐弯, 行进方向变了, 景物变了, 每个画面的曝光量都跟着变化了 在这种情况下, 我们采用一 个曝光量, 同一光圈值拍摄 我们一般将这个光圈值选在顺光和逆光之间的一个中间值上比如: 顺光条件下, 测定光圈值是 16, 逆光测定的 光圈值是 4, 车移拍摄时, 根据当时要反映的场景, 光圈一般在 F11- F8 之间确定一个合适值, 同时兼顾 360° 环幕画面的亮部和暗部如果是定点摄影, 虽然可以量出九台摄影机各自 的不同曝光量, 但是, 我们还是强调摄影画面的自然性, 亮的地方要亮起来, 暗的地方也不做过多的补偿。

采用同一个光圈值, 还能保证九个摄影画面相同的透视和景深现在胶片的宽容度 很大, 这样拍摄的效果还是令人满意的 在影片后期配光时, 我们也强调真实反映现场实景, 不要将每个画面都调到很明亮, 背光部分, 就应该 让它暗下去3、 移动摄影将环幕电影摄影机架在汽车上进行移动拍摄, 是环幕电影最常用的的表现手法之一 习惯·5·影视技术 2001 年第 6 期 总字第 275 期 综 述称为“ 车移” 车移时, 如果速度过快, 行进方向两侧的拍摄景物不容易看清, 放映画面会给人以“ 抖动” 的感觉 如果降低车速, 这种现象就会大大减轻以至消失 究竟车移速度多快为好, 掌 握在什么范围之内, 我们在《 龙城风光》 中做了一个拍摄试验 潍河桥的栏杆是白色竖立的, 车移时, 车速一快, 一根一根的栏杆能够很明显地表现出“ 抖动” 我们用每小时 40 公里、 30 公 里、 20 公里和 20 公里以下的速度拍了四条胶片, 最后从银幕效果上确定, 以每小时 20 公里以下速度车移, 两侧银幕画面上不会产生抖动 现象以每小时 20 公里速度车移, 摄影机两侧20 米范围的景物也不会在银幕上产生抖动现象。

当车速超过每小时 20 公里时, 画面抖动现象就产生了所以, 在拍摄城市风光时, 我们最 常用的车移速度不超过每小时 20 公里野外、 草原和车辆两侧的参照物距离很远、道路状况良好时, 车速可相应提高 早期的环幕电影上还能看到用移动轨拍摄的镜头, 近年来, 无论是用直轨还是弯轨拍摄的环幕电影镜头都很少看到了这是由于环幕电影拍摄的景物是全方位 360° 的, 移动镜头一 长, 移动轨就要“ 穿帮” 如果, 剧情需要这样的镜头, 我。