中国家具设计史.ppt

中国家具设计简史 ………………………………………………….中国各个时代人们的生活方式不同决定了中国家具发展的方向一、家具的起源一、家具的起源 （一）萌芽发生时（一）萌芽发生时期期史前、夏商、西周该时期家具的特点：神秘威严神秘威严（商周）  商商朝朝青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化现在从大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青铜几等，以其造型的基本特征与后世家具相对照，可以看出，这些俎和几等，实在是后世桌、案、箱、柜的雏形这些青铜礼器可谓家具之始祖青铜礼器可谓家具之始祖 　　商代饕餮蝉纹俎　 商代的青铜器俎  周朝周朝在公元前11世纪灭商而建立了强大的奴隶制国家，社会经济比商代有了更大的发展，呈现繁荣的景象手工业种类更多，分工也更细了，因而号称"百工"周朝天子以及其所分封的各国诸侯，都拥有铜器作坊，青铜器的数量远远超过了商代 　　 周朝的漆器手工业也有发展漆器手工业也有发展，长安张家坡曾出土一件漆俎，上面就镶嵌着蚌壳组成的图案 　　 作为祭祀用的礼器，如俎、禁，以及生活用具的几和席如俎、禁，以及生活用具的几和席等等，在周朝，除其实用价值之外，还体现着周朝的等级制度。

这一时期的家具，与奴隶制的上层建筑紧紧联系在一起，家具在此时具有特殊的意义•长安张家坡西周墓出土的漆家具，使我们见到了自商以来的漆木家具实物该俎的周身，装饰以彩色蚌泡，色彩斑烂，很是奇美，可谓我国螺钿家具的始祖四足俎足俎（上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收）（上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收） 河南安阳出土的石俎                          长安出土的漆俎 　几几 几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体至今未见商周时几的实物，身侧，也可以说是靠背的母体至今未见商周时几的实物，《《三礼图三礼图》》中的几形象中的几形象禁禁----箱柜之始箱柜之始       禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子 宝鸡出土的青铜禁 扆扆----屏风之始屏风之始 扆，斧扆，或写作"黼依"，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具 （二）成长壮大时期（二）成长壮大时期　    春秋战国、秦汉        春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。

尤其在木材加工方面，出现了像鲁班这样的技术高超的工匠 1 1、家具演变过程－品种、家具演变过程－品种  案案: :案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作 高矮足案高矮足案 四龙四凤铜方案四龙四凤铜方案 湖南楚墓出土的漆食案 河南信阳出土的雕花大木案 湖北出土的漆案　　 战国涡纹案 漆衣箱漆衣箱·战战国国1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起箱身黑漆红纹，非常精美  俎：俎： 十字纹俎十字纹俎 扁足木俎扁足木俎 彩绘漆俎彩绘漆俎 二足漆俎二足漆俎几几：几置于床前，在生活、起居中起着重要作用 漆凭几漆凭几 板式几板式几 湖南长沙楚墓出土的漆凭几几面微凹，两端圆角向下延伸成二足，足下有横木承托几面黑漆为底，上绘彩漆花纹 湖北曾侯乙墓出土的彩绘漆几.此几由三块木板榫接而成，竖立的两块木板为几足，中间横嵌一块木板作为几面。

全身黑漆为地，面板和立板侧面，朱绘云纹 床：床： 彩绘漆木床彩绘漆木床 该床长2.12米，四周镶有围栏，前后两边都留有一个可以上下的缺口，床面是活动屉板，有六只雕刻的床足，通体髹漆彩绘 禁禁: : 青铜虎禁青铜虎禁 禁是承尊之器，如同箱形方案此禁是河南淅川县出土的春秋青铜禁其设计独特，工艺复杂禁面中心素净无饰，禁面四周边缘及侧面；铸成相互缠绕的蟠螭，下铸十只虎形足，禁的四周铸成十二只虎昂首直立从此禁中得知，这种家具已经摆脱了实用的单一功能兼有装饰作用也可以说，此禁是春秋时代的青铜工艺品 屏：屏： 漆座屏漆座屏 绿釉柜绿釉柜柜：柜： 湖北望山战国墓出土的漆座屏此座屏极为精巧，长51.8厘米，高只有15厘米，是典型的装饰用屏，是放在床上或案上的工艺座屏 河南陕县刘家渠东汉墓出土的绿釉柜这是陶制模型，柜身长方形，下有四足，柜顶中部有盖，并有暗锁，柜身饰以乳钉，这种柜子造型，后世延用很久  席席: : 莞席莞席 独坐方席独坐方席 扶手椅扶手椅 带脚踏的扶手椅带脚踏的扶手椅椅椅: :墩：墩： 腰鼓形圆墩腰鼓形圆墩 藤环墩藤环墩 此墩是龙门莲花洞北魏菩萨所坐的竹编（或藤编）墩。

该菩萨垂足坐在墩上，此墩也是我国家具史上最早的坐墩 北周佛像所坐的藤墩此墩较高，分三层，上层和底部都是莲花瓣图案，中部为环形图案这种高墩不太合乎人体比例，所以后世比较少见 凳凳: : 衣架衣架: : 此衣架是汉墓出土模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳定其身，上面横杆两端出头，中间有横枨，这是最古老的衣架造型 此方凳见于敦煌257窟北魏壁画画中菩萨垂足坐于凳上此方凳也是初见的新型家具此凳的造型和高度，与后世的方凳无大差别 以上椅、墩、凳三种新的高型坐具，都是由佛土传来的新型家具，也是我国家具史上最早的高型坐具胡床：胡床： 单人胡床单人胡床 双人胡床双人胡床2.2.主要装饰和特点主要装饰和特点 è 髹漆髹漆 在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是漆家具的兴起，无疑是在春秋战国这时的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具的全盛时代--汉代家具的序幕。

è 雕刻雕刻 用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点信阳长台关的雕花木案，湖北望山的透雕漆座屏等等，足以证明战国时代雕刻技艺之精湛，并开创了雕花家具的历史新篇 è 装饰功能和观赏价值装饰功能和观赏价值 　 作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观赏功能，春秋战国家具开创了家具工艺品的新历史如四龙四凤案四龙四凤案，它的长和宽都是48厘米，高仅37.4厘米，可见，它虽然名为案，但只是一件供人观赏的小型家具再如战国的彩漆透雕座屏战国的彩漆透雕座屏，它的长是51.8厘米，高仅15厘米，也是一件小型家具我们由此可以领略到，战国时代已经存在着以装饰或观赏为目的的精美华丽的家具小摆设了这些家具，不再是单纯为了实用这一古老而朴素的功能；同时，随着社会进步，人们审美意识的增强，家具开始具备欣赏价值战国时代，战国时代，已经出现点缀起居生活的家具工艺品了已经出现点缀起居生活的家具工艺品了汉汉       汉代以席地而坐为主，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。

设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志       几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作      随着对西域各国的频繁交流，胡床传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础       从魏晋六朝至宋元时期，中国人的生活发生了根本性的变化，佛教日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高型家具；在装饰方面，浮雕配件或绘画图案也都与佛教有很大关系这是东晋画家顾恺之的这是东晋画家顾恺之的《《列女仁智图列女仁智图》》（宋摹（宋摹本）局部此榻为无足本）局部此榻为无足落地式，三面围屏上绘落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究有山水图，很是讲究 床榻床榻·东晋东晋东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。

  唐唐       隋朝在家具方面没有什么变化，真正的繁荣时期是在唐代真正的繁荣时期是在唐代唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，人们的生活热情得以爆发，“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣唐代的家具在这样的社会背景下，显现出浑厚、丰满、宽大、稳重的特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现这一时期的家具出现复杂的雕花，这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案并以大漆彩绘，画以花卉图案      从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等文人多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰床榻类无多变化，沿袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主       晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，家具已发展的初步完善，有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等家具，完整简洁的形式也为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。

五代画家周文矩五代画家周文矩《《重屏会重屏会棋图棋图》》中所表现的五代时中所表现的五代时期家具有趣的是画中的期家具有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅屏风上绘着的是另一幅《《重屏会棋图重屏会棋图》》 宋宋       宋代是中国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期宋代家具品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架等，家具形式也多种多样       宋代还发明了燕几，当时的士宦大家为装饰屋宇，竞相仿造，燕几由7件组成，有一定的比例规格它的特点是可以随意组合，可聚可散，可长可短，纵横离合，符合了上层社会使用的要求       宋代家具在制作上也不有少变化开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥等各式结构部件       从10世纪中晚期开始，宋时供垂足坐的高形家具占绝对主导地位，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定     宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求画龙点睛的效果宋代家具事业的繁荣和发展，造就了完美、精湛的明式家具发展。

围屏榻、条围屏榻、条几、靠背椅、几、靠背椅、鼓架鼓架 《韩熙载夜宴图》的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏 黄花梨家具－宋 元元       元代立国时间短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变值得一提的是这一时期出现了抽屉桌，抽屉作为储物之匣方便开取，是一大发明，它更大程度地加大了家具的使用效果，而这一新事物的出现归功于民族交流和文化交融       从魏晋六朝至宋辽金元这千余年间，中国王朝不断更替，其中发生过两次较大规模的民族融合，社会取向一直沿着封建儒家的统治路线运行元代结束后，随之而来的是一个更世俗，更多样化的新时代       宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观比如桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌，按用途愈分愈细宋代的椅子已经相当完善，后腿直接升上，搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后依靠的力量几类发展出高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各种形式。

     元代的硬木元代的硬木家具家具很注重雕刻装饰，常用厚料制成高浮雕植物和动物图案，很注重雕刻装饰，常用厚料制成高浮雕植物和动物图案，再嵌入预设的框架之间，刀法有力，构图饱满，有强烈的动感再嵌入预设的框架之间，刀法有力，构图饱满，有强烈的动感 明明        明代，手工业技术较前代大大提高，总结各种工艺技术经验的专门书籍逐渐增多,并且出现了专业家具设计制造的行业组织，对家具的发展起了推动作用       明式家具，是在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，以优质硬木为主要材料的日用居室家具这种细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”        明末从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟在装饰上有浮雕镂雕以及各种曲线线形，既丰富又有节制，使得这一时期的家具刚柔相济，洗练中显出精致；白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰作用，在色彩上也相得益彰        明代，文人开始参与家具的设计，明式家具在种类上，比以往任何时期都要丰富，而家具又根据使用者在不同场合的需要进一步细分，不仅有桌、柜、箱类，也有床榻类、椅凳类、几案类、屏风类等。

明式家具铜饰件明式家具铜饰件-拉手拉手明代家具上的金属件一般使用白铜或黄铜，后期有使用红铜镀金的，更显华丽夺目 黄花梨龙纹联二橱黄花梨龙纹联二橱 ·明朝明朝· 闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今这种家具在官僚大户或乡镇居民家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分 黄花梨高面盆架黄花梨高面盆架 ·明朝明朝· 高1680mm，搭脑挑出，圆雕灵芝纹，搭脑下雕花挂角牙，中间牌子雕四层云纹，整体繁简得当为明代家具中的精品 黄花梨凤纹衣架黄花梨凤纹衣架 ·明朝明朝·       高1685mm，底宽1760mm， 中腰处两横枨之间装三块透雕凤纹构成牌子，图案优美，繁密，在整个衣架上起到关键的装饰作用搭脑两端出头，圆雕出翻花卷叶凡横竖交按之处，都有雕花角牙这是件明代衣架绝品 紫檀圈椅紫檀圈椅 ·明朝末明朝末成对圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来此椅线型流畅，简洁柔顺椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状，使整器更加华贵 清清       纵观整个家具史，明末至清初这一段时间，随着社会的演变，又出现了许多新品种，它们都是在“明式”家具基础上的发展起来的，风格依然是“高雅”和“典雅”。

        清初之时，家具上的创新不多，还保持着明代家具的样式，清代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来，家具也出现了新的特征，总体尺寸比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势，而样式也十分丰富如太师椅就有靠背、扶手、束腰、牙条等多种式样装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果        从家具的工艺技术和造型艺术上讲，清代家具以雍、乾为鼎盛时期，这一时期的家具品种多，式样广，工艺水平高，片面追求华丽的装饰和精细的雕琢，最富有“清式”风格；在装饰上，这一时期力求华丽，并注意与其它各种工艺品相结合，使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝镶嵌等不同质材，追求金碧璀璨、富丽堂皇，这一时期的家具由于过分追求奢侈，显得繁琐累赘紫檀花几紫檀花几·清朝清朝·早期早期·（（长210mm，花几也称花架，承托花盆、盆景或其它小件摆设之用此几虽是清代所制，但仍呈观出古朴浑厚的气质 紫檀方炕桌紫檀方炕桌·清初清初·   炕桌为三弯腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早产物，全身无雕饰，造型精美至无可增减，表现出明式家具登峰造极的艺术和技术水平 朱漆彩绘雕花柜朱漆彩绘雕花柜 ·清朝清朝·    在漆地家具上施以彩绘雕花也是清代常用的装饰手法，湖南、广东、山西等地都有此类产品，无不精工细作，技艺高超，但其效果显得繁缛。

 楠木嵌竹丝方几楠木嵌竹丝方几 ·清朝清朝·    外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和 紫檀架几案紫檀架几案·清朝清朝·中期中期·     案面长3300mm，尺寸罕见边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中下三部分，上下亮格通透，中间有抽屉隔开制作相当精美，可谓紫檀中绝品 紫檀寿山石面条桌紫檀寿山石面条桌·清朝清朝·中期中期·      结构为“四面平”式，桌面下案券曲状角牙，在视觉上起装饰效果，打破四平结构过于简单的感觉面心以寿山石拼镶而成，非常罕见 明式家具的造型明式家具的造型•尺度适宜，比例均称•收分有致，稳健挺拔•以线为主，富于弹性•造型大方，细部精致造型可以归纳为以下四个特点：尺度适宜，比例均称尺度适宜，比例均称    《图书集成》里说：“默坐凝神，须要座椅宽舒，可以盘足后靠……托颈之中，向后则以击枕，靠脑使筋骨舒畅，血脉流行        严密的比例关系和舒适宜人的尺度，是功能和形式的完美统一收分有致，稳健挺拔 明式家具的收分依腿长短而定，腿部从下端至上端逐渐收细，并向里略倾，腿下部比上部略粗。

使家具具有稳健、挺拔和向上之感，同时具有安定稳重之感以线为主，富于弹性          线脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲如圈椅的设计曲线圆劲有力，极富韵律节奏之美感，造型奇绝，雍容大方，极具艺术研究欣赏价值造型大方，细部精致           明式家具“尽精微、致广大”是其成功的因素之一造型洗炼，落落大方，同时在细微之处又给予了充分的关注和恰如其分的处理，如杆件、靠背、线脚、铜什件均精美舒适第六讲 明式家具艺术风格•古              明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色•雅 明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重家具线型变化，边框卷口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉总之，明式家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。

•精            明式家具做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用•丽          明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的，以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽的工艺美         古雅精丽体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣  明式家具的分类明式家具按使用途径可以分为五大类：• （一）椅凳类 • （二）桌案类• （三）床榻类 • （四）柜架类 • （五）其它类 （一）椅凳类（1）杌 凳  三线秀墩                            五开光秀墩（2）坐 墩 （3）交杌 俗称“马扎”，是古代的胡床，它自东汉从西域传入中土后，流传甚广，基本形式为8条直木构成（4）长凳 即为一种小条凳，是一件民间日用品，二人并坐而得名（5）椅 可分为靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅 除圈椅、交椅外，有扶手的均为靠背椅。

·  扶手椅         可分为三种，一种为玫瑰椅；玫瑰椅；一种为四出头官帽椅官帽椅；另一种为圆椅四出头官帽椅    圈椅二、桌案类•炕桌、炕几、炕案•香几•酒桌、半桌•方桌•条桌、条几、条案•书桌、书案、画桌、画案•其它桌案（1）炕桌  炕几 炕案（2）香几（3）酒桌 半桌 这两种形制较小的长方形桌案，常用于酒宴之上洒桌上边缘多起阳线一条，名叫拦水线，半桌半桌约相当于半张八仙桌的大小，又叫接桌，一张八仙桌不够用的时候，就加一个半桌 （4）方桌 方桌大致可分为“八仙”、“六仙”、和“四仙”三种 （5）条桌 条几 条案      案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”可分为琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等（6）书案 书桌 画桌 画案     这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、条案相比，在宽度上要增加不少画桌、画案为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉，其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书桌和书案它们的结构、造型往往与条桌、条案相同，在宽度上要稍大一些三、床榻类•榻•罗汉床•架子床•只有床身，上无任何装置的卧具为榻。

•床上后背及左右两侧安装“围子”的为罗汉床 •有柱有床顶的床 四、柜架类•架格（它的基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层 ）•亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能） •圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角） •方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚） 五、其它类 凡不归入以上四类的家具均属于该类，所以种类较多大致有屏风、闷户橱、箱提盒、都承盘、镜台、官皮箱、衣架、面盆架、滚凳、微型家具等 明式家具的材料明式家具的材料（一）木材　（一）木材　明式家具的用材可分为硬木与柴木两类： 硬木包括有紫檀木、铁力木、黄花梨木、乌木、鸡翅木等；柴木包括楠木、榆木、榉木、樟木、柞木、核桃木等另外还有瘿木，瘿木并不是树木的名称，而是老干段盘根错节，结瘤生瘿处的木材叫瘿木另有一些非木材材料，如大理石、永石、土玛瑙、南洋石、黄铜等，这些一般用于制作家具的装饰部件 （一）木材－硬木　（一）木材－硬木　紫　檀紫　檀 鬃眼细密鬃眼细密 木质坚重木质坚重 制作紫檀家具时多利用其自然特点，采用制作紫檀家具时多利用其自然特点，采用光素手法不加雕饰。

紫檀木质坚硬，纹理纤细浮动尤其是它的色调光素手法不加雕饰紫檀木质坚硬，纹理纤细浮动尤其是它的色调深沉，显得既庄重又美观深沉，显得既庄重又美观紫紫檀檀原原材材鸡鸡血血原原材材金金星星紫紫檀檀牛牛毛毛紫紫檀檀安哥拉紫檀            大果紫檀 非洲紫檀             小叶紫檀 大叶檀              檀香紫檀（一）木材－硬木（一）木材－硬木 颜色由浅黄至紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味颜色由浅黄至紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味 黄花梨鸡翅木酸枝木铁力木瘿木（一）木材－非硬木（一）木材－非硬木榉木榆木黄杨柚木楸木樟木杨木杉木杉树 楸树  柚树榉树                         黄杨（（二二））石石材材（三）金属饰件（三）金属饰件（四）螺（四）螺钿钿家具家具三、中国明式家具的结构三、中国明式家具的结构*  分为有束腰和无束腰两大结构特征　根据不同情况，采用不同形式的榫卯结构*　平板拼合－龙凤榫*　横竖材结合－格肩榫、夹头榫、插肩榫等*　弧形材结合－楔钉榫一、平板拼合及攒边打槽装板结构一、平板拼合及攒边打槽装板结构二、横竖材结合－格肩榫大格肩榫小格肩榫二、横竖材结合－格肩榫全格肩穿鼻榫半格肩穿鼻榫二、横竖材结合－夹头榫、插肩榫二、横竖材结合－抱肩榫、粽角榫二、横竖材结合－霸王枨三、弧形材结合－楔钉榫四、托泥与腿足的结合圆形托泥方形托泥结结 语语•明式明式家具结构科学、制作精良家具结构科学、制作精良•明式家具用材讲究、工艺严谨明式家具用材讲究、工艺严谨•明式家具设计合理、含蓄圆润明式家具设计合理、含蓄圆润•明式家具造型简洁、装饰相宜明式家具造型简洁、装饰相宜 明式家具作为我国民族文化的精华明式家具作为我国民族文化的精华在我国家具史上占有重要的地位，是世在我国家具史上占有重要的地位，是世界家具宝库中一颗璀璨的明珠。

界家具宝库中一颗璀璨的明珠。