浅析《飞屋环游记》中的电影音乐.docx

    浅析《飞屋环游记》中的电影音乐    ■胡佳昕（齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院，黑龙江齐齐哈尔 161006）[Reference] 电影音乐并不只是电影画面的陪衬，音乐本身及其内涵都在一定程度上诠释了影片，也给观众们传递了其价值观，构思了一个有序世界的蓝图和即时的幻想空间从而我们也可以看出，一部优秀的电影音乐，它是整部电影慎重计划的一部分一部好的电影不一定有好的配乐，但一部好的配乐电影，一定能给观众留下深刻印象人们可以从音乐中感受到电影所要表现的主题和情感，而如今，音乐已成为电影表现手法中极其重要的组成部分[Keys] 飞屋环游；音乐；诠释；慎重《飞屋环游记》是好莱坞2009年制作的动画大片，由皮克斯所作，历时5年时间期间曾经自虐般地推翻重做过可见他们自我要求之高、对片子期望之大是令人可望不可及的在没出品之前，就有传说片中主角是一位白发苍苍不爱搬家的钉子户老头和一亚裔呆呆的小男孩听了后，不禁让人有些失望，他们两个不同种族的人怎么能撞出不同寻常的火花呢？怎样编出不同寻常的故事呢？怎么能感人至深呢？电影起码建立在沟通之上，起码在某种地方契合，才能擦出一些亮色，而这抹亮色在距离中会暗淡无光的。

看完影片后这些疑虑就被打消了普普通通的老头，普普通通的呆小孩，就连演员的造型也是那样的脸谱化似乎推开哪一家门户，都能找到某些相似之处，基于这一点，主题故事必须是大众的，必须是四海之内都能接受的故事就这样，一部精典酝酿出来了在故事普遍性里面，蕴涵了人类共性中普遍意义从而具有史诗般的效果大家都知道，这是一部动画片，要有史诗般的效果很难必然，动画里的人物不像真实影片里的人物那样灵活那样有感知的能力动画里的人物显得更加呆板，生硬人物在表达感情和情绪上都会受到限制如果想让人物在故事中流动，光有动作、声音和对白是不够的这些仅仅能传达一些表象的东西必然人是感情的动物，而情感的流动往往是一个剧本核心的暗流，也是升华本剧的焦点人物的感情沟通，情绪上的暴发，主观臆想的形态，他们的消沉和情感澎湃都需要另一种能表达心灵声音的声音来畅游想象空间，于是电影音乐植入了进来，它把整部影片烘托、挺立起来，让这部看似平凡的故事变得非凡，让这部没有什么感情波澜的故事变得情意绵绵那首充满爱意、欢快、童趣、浪漫纯洁的曲调从片头一直响到片尾，让观众不只一次地热泪涌进眼眶它把这个看似简单的故事，在音乐的伴奏下敲击得感人至深活泼生动；它把人类最普通的情感升华得激情涌动又朴实无华；它把人间真情演绎得绕梁三日，不绝于耳；它让影片在音乐的诠释下令我们为之陶醉，让我们重拾心灵的净土，奏出我们生命中最美好的乐章。

电影音乐有诠释影片内容的作用这部电影用了两个主曲一个是出自《卡门》（哈巴涅拉舞曲）一个是Married Life Michael两者都是世界名曲Marred Life Michael是主题曲这是一段宛若夜曲般的恬静作品，气质十分优雅，旋律轻柔含蓄，它是一个独立的主题，也是整部配乐最甜蜜纯真的作品充满了天真可爱的赤子之心，是整部配乐的主轴，同时也是整个故事的桥梁影片借着音乐描绘出主人公平凡的人生不寻常的梦想这梦想串起他们生命的航线，在平淡的日子里日日发光也诠释了主人公深藏的感情世界其中穿插了利落抒情钢琴独奏，虽然独奏很短，但也深情款款，使主题曲变化出开阔飞扬，闪亮兴奋的神采若有若无的旋律轻得似乎让你无法感知不可触碰世界缓缓展开的音乐带你走人影片所营造的氛围之中电影故事就在这段主题音乐中展开主题曲在整部影片中出现过四次第一次是，年轻时的卡尔遇到后来成为他妻子的爱丽表现两个人因为共同理想而萌芽爱情那一段第二次是，爱丽逝世，孤独的卡尔因为怀念重拾旧梦准备实现他们少年时定下的去天堂瀑布定居[来自Www.lw5u.coM]的诺言这场戏特别短，几乎没交代什么，只是一种心理上的暗示，没有语言说明，没有音响，没有对白，只有画面伴着主题音乐。

当那首充满爱意、童趣、欢乐明快的音乐响起时，往事回到主人公心间，也回到观众心间旧梦重拾，影片很轻易地讲起了下一段故事第三次响起这段主题音乐是在小男孩罗素闯入飞屋，在经过一场暴风雨洗礼过后，一老一小和解的那一段第四次是，卡尔翻开妻子爱丽的历险记事簿，这才发现原来爱丽在病人膏肓时扭转了梦想的方向卡尔终于知道，对于妻子来说，到天堂瀑布定居没什么了不起，彼此共有的一生才是一次最华丽最浪漫的冒险，这是影片中最感人的一段循环往复的乐曲中不断加入跳跃的音符，使得整首乐曲显得轻快而明亮，充满纯净的美感，神采飞扬地叙述整个故事很显然，如果没有丰富的音乐诠释画面，烘托影片，整部电影将显得苍白无力前面已经提到过，这是一部平民化的影片看过影片的人都知道，开头的语句交代星星点点，几个镜头带过，速度之快令人有些目不暇接，如果不认真看，会不知道不理解交代的是什么而在整个片头中，只有第一段用了一些介绍性的语言从男主人公出场，一个个画面略过比如，少年时代的男主人公，对探险的渴望，用了三个镜头表达他跳过一块小石头自言自语说是越过一座山峰；走过有裂缝的地面，说是穿过一段大峡谷；跳过一棵树根说是跳过喜马拉雅山，以表现小男孩对探险的渴望。

导演似乎很急于交代故事的中心内容在这样的大背景下在几乎没有对话的画面下，电影音乐起到了至关重要的桥梁作用这种音乐效果有点像默片时代给电影配乐感觉，更像现在的音乐电影MTV可以肯定的是无论什么样的音乐形式，它都有一个共同的目标、共同的想法、共同的主题和共同的意义，最重要的是它要说明什么无疑这部影片的片头音乐起到了说明、注解故事，与观众心灵沟通的作用然而，仅仅这一个作用还不足以说明电影对音乐会有这样一种深切的和直觉的要求电影观众对于电影音乐常常有一种感觉没有音乐的电影会显得画面非常朦胧不清和平板乏味，用俗语说“就像在闷葫芦里之所以有这种感觉，是因为电影主要是一种运动的艺术，在音乐和运动之间向来就有一种密切的关系，如一个小孩会本能地随着管弦乐的节奏而摇摆和跳舞；一个在海滨运动场晒太阳的老人也会自然地随着军乐队的曲调而用手或脚打着拍子我们在欣赏一幅绘画时配上一支乐曲是毫无意义的，事实上是会让人感到不协调的，但是跳舞如果没有音乐伴奏那就难以想象了诚然，人们在银幕上所看到的是实体运动而这种运动本能地要求有音响的伴奏，配上适当的音乐，以得到更加明确的表现电影音乐是影片慎重计划的一部分其实我们每个人都有一些电影音乐的经验，因为我们都在不断地看影片，不断地在感知电影音乐。

有一种流行的说法，最好的电影是听不到电影音乐的如我们去回想《乱世佳人》《钢琴师》《野战排》，我们不会想起电影音乐是什么，我们被感动的是电影故事从一个角度来说，也可以说明电影音画结合得好，但另一方面也论证了这个论点在这里应该严格地说明一句，不是所有的制片人在应用音乐时都是严加选择的有太多的影片从头到尾，都配上音乐过分用伤感的音乐来为对白伴奏而使影片受到损害的很多，义如在科学短片中，解说词和音乐始终互不相让地争取观众的注意力，这会使观众非常苦恼对于这种用音乐作为陪衬的手法，那是无论怎样都是不可取的，这种做法严重地侵犯理性和高尚的趣味有的影片中的音乐会引起观众过分注意，不一定是因为音乐本身太好，而是由于它有强烈的和鲜明的旋律，[来自wwW.lw5U.coM]观众的注意力被这样的旋律吸引并且下意识地一直听到终了凡是希望把音乐作为画面陪衬的作曲，最好还是在变换和声与节奏上下工夫其实电影音乐在电影配乐中，在不断的实现中，在经历一百年的历练中，在不断的成功与失败中，人们有了一套经验和规范一般电影在配乐上很少选择人们耳熟能详的音乐，尤其是古典音乐里的名乐曲，这几乎成为电影音乐中失败的典范因为有名的音乐常常会引起观众某些联想，而这种联想就可能导致在影片中引起联想的矛盾，从而变得不利于影片的理解，用通俗的话说有穿帮的效果。

类似这种情形的一个痛心的例子是，狄斯耐在《幻想曲》中对于贝多芬《四园交响曲》的处理这部影片把从前听过《田园交响曲》的印象破坏得很厉害，以致很久观众都无法把狄斯耐在影片中对《田园交响曲》的诠释从脑中去除无疑观众对《田园交响曲》的欣赏受到扰乱这样可悲的例子太多了，把古典音乐用在电影音乐中往往变成一件可悲的事情，幸而这一点已为大家所认识，现在即使最朴实的纪录片通常也有特制的曲子，不用古典音乐是否绝对正确也是可疑的，但是大概只有纯粹派的人才会坚特说不能用一部影片中应当用多少音乐以及音乐所起作用的重要性，当然要由影片的类型来决定在音乐的选取上，由制片人和导演的爱好和判断力来决定不过前面谈过的画面与音响之间的关系却向我们提示了一个总原则一个艺术家愈是想表达有关感情和抒情的东西，形式对于他就愈为重要因此，影片在表达感情和抒情的部分使用音乐是最合适的无疑《飞屋环游记》是一部饱含深情的动画片音乐是这部影片变成合理的基本要素当电影想表达一个概念或一个观点时，那么形式就成为它一个重要的要素，既然音乐成为它的一个重要的音响形式，那么它理所当然地成为最重要的部分基于上述理论，《飞屋环游记》不能不堪称电影音乐中的典范，无论是音乐层次上的把握，还是对感情的渲染和表述，都恰到好处。

固然电影音乐有慎用世界名曲的道理，可影片还是处理得相得益彰当然，这部电影配乐中也有遗憾的地方主人公与自己偶像格斗是这部影片的高潮所在，情节谋划也很漂亮，创意也很有特色，几处场景同时发展，交错剪辑用电脑蒙太奇把这段交战交代得扣人心弦不过遗憾的是Michael Giacchino为这段所配的音乐让人感觉单一、聒噪，缺乏律动色彩和乐感Michael Ciacchino为《超人总动员》《碟中谍3》和《星际迷航》所配的战斗音乐都缺少律动色彩和乐感，缺少层次和动感的段落，音乐在此处已经沦为音效了所以说，Michael Giacchino对于战斗场面的处理还是有待提高的，反倒是对情绪性的描述段落很在行除了上面说的“黄金四分钟”还包括《星际迷航》中的“再次起航”但无论如何这部影片的电影音乐都值得任何人称道看罢影片，脑子里依然回想着片子里那经久不息的音乐，依然在感动与冥想这是一部可以先听原声、后看影片的电影音乐与画面完美结合，画面处理简洁而生动，画面与音乐、音响的搭配完美和舒适，让观众在精彩无限的享受中乐趣无穷从这部影片我们可以看到，电影音乐并不只是电影画面的陪衬，音乐本身及其内涵都在一定程度上诠释了影片，也给观众们传递了其价值观，构思了一个有序世界的蓝图和即时的幻想空间。

从中我们也可以看出，一部优秀的电影音乐是整部电影慎重计划的一部分一部好的电影不一定有好的配乐，但一部好的配乐电影，一定能给观众留下深刻印象人们可以从音乐中感受到电影所要表现的主题和情感，而如今，音乐已成为电影表现手法中极其重要的组成部分[Reference][l][美]卡温．解读电影（上下册）[M]．李显立，等译，桂林：广西师范大学出版社．2003．[2]电影艺术词典[M]．北京：中国电影出版社，1986．[3][日]新藤兼人，电影制作经验谈[M]．北京：中国电影出版社．1991.[作者简介]胡佳昕（1977-），女，齐齐哈尔人，齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院讲师，主要研究方向：声乐演唱  -全文完-。