第9课中国古代绘画撷英.ppt

《《溪山行旅图溪山行旅图》》范宽范宽( (北宋北宋) ) 《《芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图》》宋徽宗赵佶宋徽宗赵佶《《泼墨仙人图泼墨仙人图》》梁楷（宋）梁楷（宋）中国古代绘画撷英中国古代绘画撷英形神兼备形神兼备 迁想妙得迁想妙得------------中国古代中国古代人物画人物画江西省龙南县龙南中学江西省龙南县龙南中学 美术组美术组 钟宇麟钟宇麟 从题材上分有：从题材上分有：从形式上分有：从形式上分有：人物画、山水画、花鸟画人物画、山水画、花鸟画工笔、写意两种工笔、写意两种工笔的特点是：工整工笔的特点是：工整 细致细致 写实写实写意的特点是：简练写意的特点是：简练 夸张夸张 变形变形中国画的种类中国画的种类一、我国早期的独幅绘画作品一、我国早期的独幅绘画作品--------帛画帛画1、、什么是帛画？它的主要内容是什么？什么是帛画？它的主要内容是什么？ 所谓所谓“帛画帛画”，，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。

物或丝织物上 我国最古老的独幅帛画是《《 龙凤仕女图》龙凤仕女图》和和《《 人物御龙图人物御龙图》》 了解中国古代人物画的发展概况了解中国古代人物画的发展概况《《龙凤仕女图龙凤仕女图》》 战国楚墓帛画，绢本战国楚墓帛画，绢本 墨绘墨绘 纵纵31.2cm 横横23.2cm 《《龙凤仕女图龙凤仕女图》》1949年年2月在湖南省长沙市陈家大山月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土楚墓出土全画的主题全画的主题是祈是祈求飞腾的龙凤引导墓主求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙人的灵魂早日登天升仙 《《人物御龙图人物御龙图》》战国楚墓帛画战国楚墓帛画高高37.5cm宽宽28cm从艺术表现手法上，从艺术表现手法上，可以看出可以看出墨笔线条墨笔线条是我国古代绘画是我国古代绘画的主要造型手段的主要造型手段 8人物画的进一步提高阶段人物画的进一步提高阶段 ----------魏晋南北朝魏晋南北朝 如果说战国时期的线描还只是表现了物象的轮廓，那么到如果说战国时期的线描还只是表现了物象的轮廓，那么到了魏晋南北朝时，随着文人画家的出现，其线描在体现造型功了魏晋南北朝时，随着文人画家的出现，其线描在体现造型功能的同时，还具备了更大的表现性，并渗透出画家自身的审美能的同时，还具备了更大的表现性，并渗透出画家自身的审美追求。

追求如东晋画家顾恺之的如东晋画家顾恺之的《《女史箴图女史箴图》》《《女史箴图女史箴图》》 顾恺之（东晋）顾恺之（东晋）《《洛神赋图洛神赋图》》顾恺之（东晋）顾恺之（东晋） “以形写神以形写神”“神形兼备神形兼备”——形成了人物画的第二个特征但是画面整体还是不成熟，在人物之间的关系，研究人物的表现上仅是初级阶段12人物画的成熟阶段人物画的成熟阶段 -------唐朝唐朝《捣 练 图》张萱 唐朝的人物画又有了新的发展，唐朝的人物画又有了新的发展，更注重对更注重对象心理和精神状态的刻画象心理和精神状态的刻画，其线描能根据不同，其线描能根据不同物体的质感，变化力度与速度，风格趋于稳练物体的质感，变化力度与速度，风格趋于稳练坚实，用线工细劲健，设色富丽匀净，浓丽而坚实，用线工细劲健，设色富丽匀净，浓丽而不俗艳，工整而不繁琐代表作品不俗艳，工整而不繁琐代表作品《《簪花仕女簪花仕女图图》》，，《《历代帝王图历代帝王图》》《《古帝王图卷古帝王图卷》》 阎立本（唐）阎立本（唐） 作者通过西汉至隋之间作者通过西汉至隋之间1313个皇帝及其侍从的形个皇帝及其侍从的形象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、性格特征和政治作为。

性格特征和政治作为《《古帝王图卷古帝王图卷·晋武帝司马炎晋武帝司马炎》》 阎立本（唐）阎立本（唐） 描绘的是晋武帝司马炎描绘的是晋武帝司马炎作为封建帝王的威严神态和作为封建帝王的威严神态和非凡的气度非凡的气度  《《步辇图步辇图》》描绘了贞观十五年描绘了贞观十五年(641(641年年) )唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左面事件画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝禄东赞及其随从的举是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡的性格特征。

唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度从这件作品可以了解阎立本的技巧特征气度从这件作品可以了解阎立本的技巧特征——健劲的线描加以深沉的设色，人物动态健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画这些都反映了对传统的继承和发展较为拘谨而重面部特征的刻画这些都反映了对传统的继承和发展 v 唐太宗面目俊朗，目光唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，顾盼深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一之间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪代明君的风范与威仪为了更好地凸现出唐太为了更好地凸现出唐太宗的至尊风度，作者运宗的至尊风度，作者运用对比手法进行衬托表用对比手法进行衬托表现以宫女们的娇小、现以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定宗的壮硕、深沉与凝定v侍官及禄东赞等三人，侍官及禄东赞等三人，虽动作形态较一致，但虽动作形态较一致，但表现出三个人的神态各表现出三个人的神态各不相同红衣侍官身体不相同红衣侍官身体微倾，神态平和，禄东微倾，神态平和，禄东赞及随从身体亦前倾，赞及随从身体亦前倾，双手合握于胸前，谦恭双手合握于胸前，谦恭而略显紧张，三人虽同而略显紧张，三人虽同为一种站姿，但神态各为一种站姿，但神态各异，心情不一，且吐蕃异，心情不一，且吐蕃使者体形被画成小于侍使者体形被画成小于侍官及唐太宗李世民，体官及唐太宗李世民，体现了画家身为万国来朝现了画家身为万国来朝的大唐臣民的优越感。

的大唐臣民的优越感 21人物画的承前启后阶段人物画的承前启后阶段 -------五代五代《《韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图》》 顾闳中顾闳中 (南唐南唐) 《《张卿子像张卿子像》》 在传统肖像画创作中强调“墨骨”和“传神”的基础上融合西洋画法，创造了更重墨染和体积感的“凹凸法”明）曾鲸（明）曾鲸 画家重视刻画人物的画家重视刻画人物的眼神眼神、、身姿身姿与与手势手势，甚至以适度的，甚至以适度的夸张夸张与与变形变形达达到传神的目的到传神的目的《《渔翁渔归图渔翁渔归图》》黄慎（清）黄慎（清）《《丁敬像丁敬像》》中国画（局部）中国画（局部） 纸本设色纸本设色 纵纵108.1cm横横60.7cm 罗聘（清）罗聘（清）高其佩（清）高其佩（清）中西人物画有什么不同呢？中西人物画有什么不同呢？中国古代人物画的特点 1、注重、注重“传神传神”，不仅满足外形的肖似，，不仅满足外形的肖似，而是更着重对人物性格及内心世界的揭示，而是更着重对人物性格及内心世界的揭示，为了突出画中人物常常不画背景。

为了突出画中人物常常不画背景 2、善于运用长卷的形式，突破时间和空间、善于运用长卷的形式，突破时间和空间的限制 3、高度的笔墨技巧和技法的多样性高度的笔墨技巧和技法的多样性。