文艺复兴时期的欧洲文学下课件.ppt

1,第三章 文艺复兴时期的欧洲文学,第五节 英国文学,2,第六节 文艺复兴时期的英国文学,一、历史文化背景 1、英法百年战争（13371453）、红白玫瑰战争（约克家族白玫瑰和兰开斯特家族红玫瑰争夺统治权，14551485）后，国势安定，王权巩固 2、伊莉莎白女王执政时期（15581603）是兴盛时期，大力发展工商业，支持宗教改革，支持文化事业伦敦有面向公众的剧场，宫廷请剧团进宫演出为戏剧繁荣创造了有利条件 二、文学发展概况 (一)乔叟(13401400) “英国诗歌之父”坎特伯雷故事3,二、文艺复兴时期英国文学概述/二、文学发展概况,(二)托马斯莫尔(14781535) 乌托邦：对话体假托葡萄牙航海家希斯拉德之口，发表作者的社会理想 “乌托邦”思想的历史发展 (三)爱斯宾塞(15521599) 长诗仙后，描写仙后葛罗丽亚娜（象征伊利莎白女王）的节日宴会，以及武士们的冒险故事交织着中世纪骑士的尚武精神和人文主义的生活观念斯宾塞诗节”4,二、文艺复兴时期英国文学概述/二、文学发展概况,(四)“大学才子派” 1、16世纪英国戏剧的繁荣私人剧场、公众剧场、宫廷剧场相继建立起来市民需要娱乐，王家需要文化繁荣，这是戏剧发展的条件。

职业剧团、职业剧作家都在这种情况下产生 2、“大学才子派”的创作 “大学才子”是一批受过大学教育的剧作家，不是一个统一团体 托马斯基德（15541594）写过一出哈姆雷 特，对莎士比亚的同名剧有影响 “大学才子”是莎士比亚创作的环境和基础5,（四）“大学才子派” 3、克里斯托弗马洛(15641593)，大学才子中成就最大的作家 帖木儿大帝，征服者形象，个性解放和个人主义的野心家 浮士德博士的悲剧和马耳他的犹太人文艺复兴巨人和个人主义野心家 （五）莎士比亚之后的剧作家 本琼生（15731637），整理出版莎士比亚的全部剧本，对莎士比亚著作传世贡献很大 弗莱彻（15791625） 本琼生和弗莱彻已有古典主义倾向6,文艺复兴的英国文学/三、莎士比亚(15641616),(一)生平和创作 生于艾汶河畔斯特拉福镇艾汶河上的天鹅” 15851587 伦敦，剧场打杂、提词、演员 15901591 历史剧亨利六世 15941613 环球剧院股东、演员、剧作家 叙事长诗两部，十四行诗154首，戏剧37部7,莎士比亚在文学史上的地位和影响,“他不属于一个时代，而属于所有的世纪 本琼生：莎士比亚全集献诗 莎士比亚著作权问题和“倒莎学派”，认为署名莎士比亚的剧本真正作者是培根，根据培根创制的密码到莎初印本中去找根据。

8,(二)莎士比亚戏剧创作的分期,1、早期(15901600)历史剧、喜剧时期 总基调：理想主义、乐观和浪漫色彩 历史剧（9部）主题：歌颂激发爱国主义精神；拥护贤明君主，主张国家统一 约翰王、理查三世、亨利五世等 代表作品亨利四世(上、下) 两条线索：第一、平定贵族潘西的叛乱； 第二、哈尔王子的转变 主要人物：亨利四世、哈尔王子、福斯塔夫 福斯塔夫形象及“福斯塔夫式背景”,9,(二)莎士比亚戏剧创作的分期,早期喜剧（10部） 主题基调：以青年男女的爱情故事为主，歌颂爱情和友谊， “爱征服一切”(维吉尔) 乐观为主基调10,威尼斯商人，两条线索：安东尼奥与夏洛克之间的冲突；鲍西娅的恋爱与婚姻安东尼奥,夏洛克,巴萨尼奥,鲍西娅,,,,,一磅肉,选匣配婚,11,夏洛克形象： 残忍的复仇狂？ 受压迫的犹太人？,威尼斯商人 人物的复杂性：,12,莎士比亚戏剧创作/喜剧,浪漫抒情喜剧仲夏夜之梦,赫米亚,拉山德,海丽娜,狄米特律斯,仙 后,仙 王,,,,父命,13,莎士比亚戏剧创作/喜剧 驯悍记 彼特鲁乔 凯瑟琳娜,现代版驯悍记剧照,14,莎士比亚戏剧创作/喜剧 温莎的风流娘们儿 福斯塔夫 裴琪娘子 福德娘子,15,(二)莎士比亚戏剧创作的分期/早期,悲剧：罗密欧与朱丽叶,蒙太古,凯普莱特,罗密欧,茂丘西奥,帕里斯,提伯尔特,朱丽叶,,,,,,,,,,两种力量：残酷、愚蛮的仇杀（封建精神）； 友谊、爱情、和谐（文艺复兴理想）。

主题：以爱战胜仇恨16,罗密欧与朱丽叶结局,17,(二)莎士比亚戏剧创作的分期,2、中期(16011608) 悲剧时期 主要成就是7部悲剧，另有2部喜剧、2部悲喜剧 四大悲剧：哈姆雷特 奥赛罗 李尔王 麦克白 思想倾向和基调：早期乐观情调让位于对社会矛盾的困惑和深思，对人与人之间不正常关系（杀戮、欺诈、剥夺）的不理解，总的基调是严峻、深邃和压抑，基本主题是死亡 早期喜剧结尾多为“林中狂欢仪式”，绿色；中期悲剧基本是“死亡仪式”，黑色 中期创作主题和基调变化的原因18,中期悲剧/奥赛罗（1605）,奥赛罗,苔丝狄蒙娜,伊阿古,罗德利哥,凯西奥,勃拉班修,,,,,,,,第一幕：威尼斯惊夜 第二幕：塞浦路斯惊夜 第三幕：求情圈套 苔丢手帕 第四幕：奥偷听伊与凯 对话（错位） 第五幕：奥扼死苔 真相大白 奥自杀,悲剧的主要冲突：真诚、信任、友爱与欺诈、阴险两种人格力量之间的较量19,苔丝狄蒙娜： 莎翁笔下的新女性形象勇敢地战胜种族、肤色、阶级、年龄差异等偏见，从才德上肯定一个摩尔人，选他作丈夫，是向旧的传统观念挑战她心中只有热情和友爱，一直到死都在爱着她的丈夫 但她性格中许多美好因素成了被人利用的弱点 奥赛罗：“嫉妒”的代名词。

从一开始，由于他所享受的爱情难得，从而也非常脆弱这是酿成他悲剧的主要原因他追求坦诚，但又轻信；追求道义和正义，却用自己的手制造了罪恶 伊阿古：极端利己主义者，野心家、阴谋家20,,奥赛罗：奥赛罗杀妻之前的矛盾,21,中期悲剧/李尔王（16051606）,肯特伯爵,葛罗斯特伯爵,奥本尼,高纳里尔,爱德伽,康华尔,里 根,爱德蒙,法兰西王,考狄莉娅,李尔王,,,,,,,,,,,,英国演出剧照,京剧版,22,李尔王分析/1、思想内容,剧情是国家和家庭悲剧，但其内涵远远超出了国土瓜分和家庭冲突，国家政治主题和家庭主题服从于更深的主题：社会的秩序失去和谐，社会关系和人际关系的剧变让人困惑儿女忘恩负义只是表层主题 深层主题是：人与人之间的 一切天然联系和社会联系完 全解体悲剧通过它情节的 震撼作用，呼唤和谐的秩序 悲剧主题：“宇宙和谐地 歌唱”（西塞罗）23,中期悲剧/李尔王分析/思想内容, 第一幕第二场，李尔驱逐了考狄莉娅和肯特伯爵之后，葛罗斯特伯爵悲叹（对秩序破坏的概括）： 亲爱的人互相疏远，朋友变为陌路，兄弟化成仇雠；城市里有暴动，国家发生内乱，宫廷之内潜藏着逆谋；父不父，子不子，纲常伦纪完全破灭。

我们最好的日子已经过去，现在只有一些阴谋、欺诈、叛逆、纷乱，追随我们的背后，把我们赶下坟墓里去 葛罗斯特代表对现实不理解而向后看的观点，他所说的“最好的时候”是没有这些混乱之前，也就是封建时代他显然是把那个时代美化了24,中期悲剧/李尔王分析/2、李尔形象,开始时是个暴君，专横暴虐，刚愎自用发疯跑到荒野上，李尔从昏愦变为清醒： 衣不蔽体的人们，无论你们在什么地方，都得忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？啊！我一向太没有想到这种事情了安享荣华的人们啊，睁开你们的眼睛来，到外面来体味一下穷人所忍受的苦，分一些你们享用不了的福泽给他们，让上天知道你们不是全无心肝的人吧！（第三幕第四场） 李尔悲剧，从反面揭出人文主义理想：崇尚真诚25,李尔王分析/3、爱德蒙形象的特殊意义,“爱德蒙是莎士比亚关于个性解放方面所作的最末一次伟大的表现 斯图厄特，莎评汇编下250 问题： 爱德蒙是“反面人物”，而“个性解放”是人文主义进步思想，二者不矛盾吗？ 莎士比亚是人文主义作家，为何对“个性解放”予以否定性表现？ 怎样看英国文艺复兴的时代特征？,26,资产阶级对封建主义的胜利与时代特征： 莎士比亚通过这样的悲剧情景揭示了利己主义的邪恶。

利己主义的邪恶在宗法封建社会不大感觉得出来，对于意识到自己个性的人来讲，这已经不够了他渴望把对他个人的态度置于义务之上对个人的自豪感也使人同他人分离，忘记了去尊重别人的个性 阿尼克斯特：莎士比亚的创作375,李尔王分析/3、爱德蒙形象的特殊意义,27,时代特征：文艺复兴初期个性受到压抑、大声疾呼解放人性；文艺复兴后期，个性膨胀的罪恶已经彰显： 在这个原始积累时期，资产阶级的各种发展条件都是无法无天地创造出来的对于每个资产者来说，仿佛他的本能，他的“自由”，受到种种法律、特权和禁条的不可容忍的束缚似乎美和生命只有通过欲望的猛烈扩张才能得到狂妄的意志，“血腥，大胆和坚毅”，放纵不羁，这是这个原始积累时期的时代精神凌驾于一切其他意志之上的个人意志，从而成了伊丽莎白时代的生活准则 丹比：两种自然，莎评汇编下,28,李尔王分析/3、爱德蒙形象的特殊意义,爱德蒙一开始是被人歧视的，葛罗斯特伯爵当着儿子的面向肯特伯爵说：“这畜生虽然不等我的召唤，就自己莽莽撞撞地来到这世上，可是他的母亲是个迷人的东西这孽种我不得不承认他 所以爱德蒙的愤愤不平开始是令人同情的： 为什么我要受世俗的排挤，让世人的歧视剥夺我的应享的权利？为什么他们要叫我私生子？为什么我比人家卑贱？我的壮健的体格、我的慷慨的精神、我的端正的容貌，哪一点比不上正经女人生下的儿子？为什么他们要给我加上庶出、贱种、私生子的恶名？,29,李尔王分析/3、爱德蒙形象的特殊意义,但爱德蒙选取的是邪恶的反抗： 对付他们这样老实的傻瓜，我的奸计是绰绰有余的。

该怎么下手，我已经想好了既然凭我的身份，产业到不了我的手，那就只好用我的智谋；不管什么手段，只要使得上，对我来说，就是正当30,爱德蒙的信条，极具有文艺复兴的时代特征： “大自然（nature ），你是我的女神，我愿意在你的法律之前俯首听命 nature：自然；本性，人固有的东西，天性；原始状态 另：natural child，私生子，语源为nature 爱德蒙此语的种种双关暗示隐喻意义 爱德蒙的反抗表现了“个性解放”的双面盾性质李尔王分析/3、爱德蒙形象的特殊意义,31,中期悲剧/麦克白（16051606）,麦克白,班 柯,马尔康王子,麦克德夫,麦克白夫人,国王邓肯,三女巫,,,,,,,,32,中期悲剧/麦克白分析/麦克白形象,问题：一个坏人的覆灭，其悲剧审美价值何在？ 从英雄到杀人魔王：野心贪欲毁灭了正常人性 莎士比亚笔下的麦克白是一个坏蛋，但却是一个具有深刻而强大的灵魂的坏蛋，因此，他唤起的不是反感，而是同情你会看出他是这样一个人，他包含着胜利与失败两者的可能性，如果是另外一方面，他就可能变成另外一个人 别林斯基,33,中期悲剧/麦克白分析/麦克白形象,从英雄到杀人魔王：野心贪欲毁灭了正常人性 麦克白夫人指出麦克白性格中的两种因素： 可是我却为你的天性忧虑：它充满了太多的人情的乳臭，你希望做一个伟大的人物，你不是没有野心，可是你却缺少和那种野心相联属的奸恶；你的欲望很大，但又希望只用正当的手段；一方面不愿玩弄机诈，一方面却又要做非分的攫夺； 麦克白性格变化，演绎了英雄的毁灭,34,麦克白形象/ 从英雄到杀人魔王,英雄之堕落源自野心三女巫预言的蛊惑，象征着人内心的贪婪欲望：“祝福你，葛莱密斯爵士；祝福你，考特爵士；祝福你，未来的君王。

班柯的警告，但麦克白不肯听：“魔鬼为了要陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上取得我们的信任，然后在重要的关头我们便会堕入他的圈套35,三女巫的预言,36,麦克白形象/ 从英雄到杀人魔王,英雄堕落之可怕：在杀了邓肯，夺取王位之后，麦克白只能以杀戮来维护他的统治，杀班柯、杀麦克德夫妻儿 麦克德夫：每一个新的。