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2022年命运的咏叹调-歌剧《梦游女》浅析 贝利尼1801年11月3日诞生于西西里的卡塔尼亚深受罗西尼音乐风格的影响起先学习歌剧创作我个人是贝利尼的崇拜者，他的音乐充溢诗意，有着女性的敏感和细腻，是意大利美声学派歌剧最纯正的艺术提倡者，这也是他对唱剧作出的重大贡献贝利尼的歌剧有很强的艺术感染力和浪漫主义色调，尤其留意发挥声乐曲调的巨大表现作用，而贝利尼特别擅长写既像说话又有歌颂性的乐段，他曾经向挚友说明说，当他用激情之火朗诵出剧本中的语句时，旋律就自然而然产生了每次听他的 收稿日期：2022-09-16 作者简介：徐灵欣，女，艺术硕士四川音乐学院歌剧与艺术管理系老师 作品，都犹如一次探究性的航行，仅仅是他那一段段涌动着伤感的美丽的旋律，都令我感动的嵌入灵魂、泪流满面！最为吸引人的便是梦游女这一个特别人物带给我的遐想 一、《梦游女》简介与思索 《梦游女》，罗马尼编剧，贝利尼谱曲，1831年首次公演后，获得听众与乐评家的一样赞许，成为贝利尼的经典之作柏拉图音乐中语言第一，节奏次之，声音居末的美学观，在这部歌剧里得到了极大的表现和提升；把语言即观众想要表达的语言，用歌剧的形式进行了表达，以满意观众的心理需求，便成为优秀歌剧不行或缺的内在精神实质。

从这部歌剧中看到一个患有梦游症的女子奇妙的爱情经验，从订婚大喜到被误会、被诋毁的大悲，再到高兴收场的大喜结尾；这部歌剧除了音乐本身，或许梦游这一个切入点更值得思索《梦游女》之所以大获胜利，我想并不只依靠于创作者独特的才华，它的题材也很有特色，在早年出版的脚本和总谱上，足以证明当时人们对梦游病关切的程度远远超过我们今日的想象才使人们与这部作品产生了极大的共鸣！ 二、关于《梦游女》中无意识的暗喻剖析 梦游作为一种无意识的状态，在神权和宗教统治的时代，往往会被给予中魔、中邪的定义，歌剧中人们最初把梦游的阿米娜称为幽灵，而我们绽开19世纪初的历史画卷，正是欧洲工业化大进程的时代，工业革命带来了生产力的巨大进步，从而带来了社会意识的变革、延长了相关领域的探究、引起了社会价值观的变更；梦游女被胜利的塑造为一个社会文化符号的指代，成为一种时代的复合精神象征 歌剧中梦游女梦游时候，为什么走入了一个领主(封建社会中受封领地或采邑的封建主,占有大部分土地、牲畜和其他生产资料，并在很大程度上占有农奴的人身)的房间？莫非只是一个毫无意思的巧合？还是本身就是暗藏玄机？ 第一，在当时资产阶级大规模崛起的同时，封建残留依旧很严峻，很多人内心深处的封建意识和封建等级制度依旧处于无意识的趋附状态；梦游女在梦游状态下睡在了领主的床上，隐喻了封建领主对农奴人身的占有，但最终梦游女依旧得到了自己的华蜜，就是一种打破封建思维禁锢，寻求同等自由华蜜的精神投射； 其次，18世纪末到19世纪初，拿破仑及发动的斗争横扫欧洲，促进了整个欧洲的资本主义进程，但欧洲封建顽固势力依旧势大，部分妥协的新兴资产阶级，就如梦游女一样，在一种为无意识的封建思想影响下，得不到应有的自由和华蜜，只有摆脱这一种病态，才能获得真正的华蜜和自由。

梦游女是一个时代下小人物命运的缩影，更是一个大环境中，对一个反封建新兴阶级形象的投射 一部经典，假如不是整个社会群体心情的表达，又怎么成为宏大的作品呢？所以，梦游女肯定具有让人联想的深意 三、透视《梦游女》病态社会的缩影 梦游女绝不会是千金小姐，而是一般农村少女，选择病态的人物特型时，莫非又是笔下随意的想法？ 19世纪初是工业革命飞速发展和变革时期，在经济大进步同时，一派忽如一夜春风来，千树万树梨花开的局面，文学、绘画、诗歌、哲学当然也包括歌剧，都不谋而合出现了剧烈的自由、民主、同等的思想和对社会体制的各种反思和探究；其中更多的是现实意义上的思索：人们拥有了肯定的自由，却依旧无法同等，无产阶级的生存状态恶劣而残酷对生活，他们有向往，但他们却经常都如人们所谓的幽灵一般，处于梦游病态，担当着社会带给他们的病痛及困扰，但却无法把握自身的华蜜与自由；同时，歌剧里梦游病最终被大家理解，柔弱的阿米娜重获华蜜，歌剧深刻地表现了对社会弱势群体的怜悯和关注，并通过歌剧唤醒社会的关爱和帮助 当歌剧中阿米娜用凄婉的歌声唱出无助与无望时，观众不由的潸然泪下，这莫非不是作者别具匠心用音乐对人类怜悯心与爱的引导吗？ 四、《梦游女》作者贝利尼的内心解构 贝利尼与剧本创作者、黄金搭档罗马尼，一生合作了八部歌剧作品，其中就包括经典的《诺玛》与《梦游女》。

《梦游女》是其中的第五部，长期的合作令整部歌剧塑造了自然流露的田園景致但选择这个脚本的背后，或许更多的因素是他自身的身体状况他本人长期受肺结核病困扰这一客观事实，从而才能在歌剧中以音乐的形式，把受病痛困扰的那种无助、委屈、无望，表现的淋漓尽致，更用音乐的方式，呈现出了那份对生活剧烈的酷爱和无限的憧憬；以浪漫的曲调去抚平心灵的隐痛，用激情的唱词去寻求爱的盛开 《梦游女》作为一部经典的歌剧，不仅仅是柔弱的阿米娜个人浪漫情怀绽放的关于爱的咏叹调，她书写着一个病态个体的生命起伏，书写着一种对华蜜不屈的憧憬；同时也是歌剧音乐作者贝利尼诠释出的对生命与爱咏叹调，那是一种与病痛抗争依旧乐观的高歌，也是一种对美妙将来充溢无限热忱的盛赞；更是19世纪初，一个社会群体的缩影高亢声音，那是一个时代命运的咏叹调！ 参考文献：王凤岐樊其光著《歌剧艺术观赏》太原：山西教化出版社19101钱仁康著《音乐观赏讲话》上海：上海音乐出版社11014沈旋谷文娴陶辛著《西方音乐史简编》上海：上海音乐出版社11019古斯塔夫科贝著《西洋歌剧故事全集》北京：人民音乐出版社2000徐国弼张弦申文凯徐华英等编译《西洋歌剧名作解说》北京：人民音乐出版社11012寒哲赵世民高润喜著《艺术人文七小时》北京：中国文联出版社11019巴伯著沫飞译《当胖妇人引吭高歌时：易学易懂的歌剧史》北京：人民音乐出版社2002高谈文化编辑部编《你不能不知道的101部歌剧》桂林：广西师范高校出版社2004阿尔德伯特等著蔡鸿滨等译《欧洲史》海口：海南出版社2000 第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页。