无锡实习个人报告寄畅园 - 图文.docx

无锡实习个人报告寄畅园 - 图文 无锡实习个人报告风景园林 〔 届〕 学生姓名：学 号：专业班级：学院名称： 年月日 一、实习时间：二、实习地点：浙江无锡 三、实习目的：在视察，分析园林工程实例的根底上，进一步驾驭园林构成要素(地形、水景、园路、园桥、假山等的工程规划与设计及施工要点，吸取胜利实例之精华．稳固课堂所学的理论学问 四、实习内容：1．园林地形竖向规划设计与施工 2．水景工程(含档墙工程) 3．园路工程 4．园桥 5．假山工程五、工程实例分析： 无锡寄畅园寄畅园〔图1〕是江南古典园林之一，位于江苏无锡西郊惠山之麓，园内面积十五亩寄畅园始建于明正德年间〔公元1506年～1521 年〕，原属秦姓私园，初名“凤谷行窝”明末清初，秦氏后裔请当代闻名造园家张涟之侄张钺重行布置，疏泉立石，园景益胜全园风景逶迤宛转，妙造自然，布局巧于因借，浑合自然，风格苍凉廓落，古朴清旷。

寄畅园东西狭窄，南北引长，西枕惠山山麓，地势西高东低全园以水池为构图中心，东面一带是临水亭廊，西面是假山，南北两端是原有的两组建筑群〔图2〕 图1 图2 在中国传统的自然山水园中，水和山一样重要，以各种不同的水型，协作山石、花木和园林建筑来组景，是中国造园的传统手法，也是园林工程的重要组成局部水是流淌的、不定形的，与山的稳重、固定恰成显明比照水中的天光云影和四周景物的倒影，水中的碧波游鱼、荷花睡莲等，使园景主动活泼，所以有“山得水而活，水得山而媚”之说寄畅园的水源自天下其次泉二泉在惠山寺的西南，开凿于唐代，是惠山九龙十三泉中位置最高的一脉，其水质清冽，由唐代茶圣陆羽品评为天下其次寄畅园从西、南二处引二泉水入园，西面一支引自二泉书院中的香积池，香积池上通金莲、承泽池，再上通二泉，经过八音涧后流入锦汇漪；南面一支引自惠山寺的日月池，其上通金莲池，进入镜池后也注入锦汇漪问渠哪得清如许，为有源头活水来”，有了这二支补给水源，使得寄畅园的一池碧波足够丰沛二泉水进入园以后，运用各种手法，组成各种有聚有散，有静有动，有大有 2 小，有声无声的水景。

园林用水，从布局上看可分集中与分散两种形式，从情态上看那么有静有动集中而静的水面使人感到开阔安静，可以使有限的空间具有开朗的感觉一般中小型园林多采纳这种布局形式和集中用水相对的那么是分散用水它用化整为零的方法把水面分割成相互连通的假设干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐隐迷离和不行穷尽的感觉所谓“大水面宜分,小水面宜聚水分而见其层次，游无倦意；水聚那么不觉其小，览之有物”，寄畅园采纳的就是这种集中用水和分散用水相结合的方法，以聚为主，以分为辅，塑造了多变的水景以园中最大的水面锦汇漪为例，它位于寄畅园的中心〔图3〕，因为聚集着园内绚丽的绵绣风光而得名南北长80 余米，东西宽20 米造园者将这块狭长的水面进展了分割和收放的处理，使它充溢了改变，形成园中开朗明净的空间锦汇漪水面南北纵深，南端比拟开阔，由此向北到池岸中部时，由伸入水面的知鱼槛及鹤步滩，将水面收拢，把水面划分为两局部，假设断假设连〔图4，图5〕在水池的北段，七星桥、廊桥将池水分成两个不怜悯趣的小水面〔图6〕七星桥“一桥横架琉璃上”，是分隔锦汇漪空间的重要构筑物，也是横跨水面，贯穿东西的要道它不用江南水乡常见的拱桥，而是平桥，缩短了桥与水面的距离，表现出池水的满溢迷漫。

七星桥后面的廊桥，又遮挡了锦汇漪尾水的去向，有断而未尽之意，让人产生无穷的想象计成在《园冶》中说：“疏水假设为无尽，断处通桥”，此处正是采纳筑堤或构建廊桥的方法，到达迷远无尽的意境池的西岸，又有两处用条石划开水面，分出了两个大小悬殊的小水潭，以“小水澄泓”来衬托“大池一望浩渺”，使小者愈幽，大者更大，这是理水的比照原那么南北长向的锦汇漪经过屡次分割和收放，通过大小比照和节奏改变，丰富了池水的层次，提升了池水的意趣 图3 图4 3 图5 图6 假如说锦汇漪属于静态之水，那么八音涧就属于动态之水了充溢了流淌之美，音响之趣何必丝与竹，山水有清音”，这是晋代诗人左思的写景之句锦汇漪西岸假山群中的“八音涧”真实地反映了左思的名句，也集中表达了自然界幽谷溪涧中的声音美八音涧原名为悬淙涧，又名三叠泉总长36 米，宽窄不等，高深一人涧中石路迂回曲折，人行其间，上有茂林，下有清泉，别具清幽。

明代闻名的造园家张南垣及侄儿张鉽把二泉水通过园外暗渠引入涧内，使无声的泉水随涧道上下迂回，凹凸跌宕，忽狭如线，忽成小池，时左时右，时急时缓，时高时低，时隐时现，极尽改变之能事水流在峡谷空间大小的改变中发出各种悦耳的音响，产生“金、石、丝、竹、匏、土、革、木”八音，大有“高山流水”之调涧水出峡，又汇成小潭，最终汇入锦汇漪中这一景名为“飞泉”，惜已湮没已久在理水过程中，水的处理不是孤立的，必需加强与四周环境的联系， 处理好水体与地形及四周建筑的关系寄畅园的风光，主要是围围着锦汇漪而绽开的，山影、云影、塔影、亭影、榭影、树影、花影、鸟影，尽汇池中而郁盘亭廊、知鱼槛、七星桥、涵碧亭及先月榭等那么绕水而构，与假山相映成趣从池北的嘉树堂向东看，可见“山池塔影”，将锡山龙光塔借入园中，空间层次丰富多姿，使之成为中国古典园林借景的楷模池中有一座九脊飞檐的方亭，名“知鱼槛”，游人可倚栏欣赏鱼藻池的四周山石嶙峋，建筑林立，各种景物点缀配置，勾画出了曲折窈窕的水面轮廓西部的假山造型，也是张南垣及张鉽的出色代表作品，模拟惠山九峰连绵逶迤之状，构成一幅九狮图假山高3～5 米，怪石嶙峋，改变丰富，与水池的比例相称，又同池中倒影相映成趣。

在立面上，池岸的凹凸曲折，临水建筑的前后错落，桥面和栏杆的横向划分，花木的婆娑树冠，都起到了组织空间的作用，使锦汇漪一个水面，包含了多数的层次，错落有致，次第绽开，形成了意犹未尽，深邃不知穷尽的艺术效果寄畅园山的轮廓有起伏、有主次其中部较高，以土为主，两侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，协作自然山虽不高，而山上高大的树木却助长了它的气场假山间为山涧，引惠山泉水入园，水流宛转跌落，泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音澜，与“天下其次泉”相连知鱼槛对面的山岗，是造园者细心掇叠的假山，它是寄畅园内的主山，完全用本地山石围叠，并以土填实，这是明代常用的造园手法这里把土山当做惠山的余脉来处理，采纳南北蜿蜒的方式，这样和横卧在背后的惠山脉络相同，气场相连，而且假山与真山山石相同，质理一样，没有人工斧凿的痕迹池西假山处于惠山之麓，与水池根本平行，前迎锡山晴峰，后延惠山远岫，把假山当作惠山的余脉堆成平岗坂坡的形式，使其与惠山雄浑自然的气场相埒假山高度平均为3 米～ 4 5 米，视觉感观上既与锡、惠两山融成一体，又与水池相互衬托，相互生色，山景全部倒影入池，收到水漾山摇的生动效果假山构筑材料土多石少，石料全部采纳黄石，与惠山的土质石理统一，有大斧劈皴、浑厚嶙峋之感。

假山内部的岩壑涧泉——八音涧稀奇制胜，涧道盘曲，奇岩夹径，怪石峥嵘，高林蔽日，浓荫满地，融曲涧、澄潭、飞瀑、流泉等诸般水景于一身，水声琤琮与岩壑共鸣，与山外开朗清旷的风景形成剧烈比照，充分表达了《画筌》“山本静，水流那么动；石本顽，树活那么灵”假山因八音涧的布置，也就增加了生动敏捷之趣，堪为现存江南古典园林中叠山理水的出色典范〔图7，图8〕图7 图8假山临池处有一片伸向池心的石矶——鹤步滩与山麓水涯的曲折小径相连石矶高出水面少许，平展沙脚，如假山石脉，奔趋水中临水一抹，远望似浮渚浅岛，介于半山半水之间由于它的布置，不仅使假山与水池吻合得更加严密，而且水石相错，意态清逸北端建有茶室三楹，其右岗峦巨柯箕踞拥翳，左侧曲廊亭榭委婉峙立，池面受到襟对挤夹，使实际尺度不过七十余米的水面深度，呈现清波澹远之致又因池心知鱼槛与鹤步滩枫杨老干，隔水相揖，加以七星桥横波垂影，形成了景观中的前后借景，增加了风景层次，延长了水面透视度，使水景更显幽邃不尽〔图9，图10〕 图9 图10 寄畅园借惠山九峰连绵逶迤、岗峦起伏的形象和江南水乡重洲浅渚、湖港穿插的特点，把假山当做大山余脉布置，把水池当做大水缩影来处理，使得平岗坂坡博合无垠，曲岸重涯，宛转有致，表达了《园治》所谓“借景无因，触情俱是”的寓意，在风景布局上长于利用地形，巧于结合外因，冶内外于一炉，纳千里于咫尺，突破有限空间，以少胜多，小中见大， 5本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页。