京剧艺术欣赏-旦角(二).ppt

京剧艺术赏析韩日旦 行（二）四大名旦之所以流传•中规中矩中规中矩 梅派最为规矩，为旦角之楷模 其他流派，各有规矩•个性鲜明个性鲜明 独树一帜，各自有拿手戏 相同的戏，各自有不同的演法四大名旦•四种典型的“拖腔”•梅派清新自然，•程派迂回婉转，•尚派起伏干脆，•荀派缠绵缱绻四大名旦之所以流传•阳柔阳柔•阴刚阴刚•阴柔阴柔•阳刚阳刚•“棒棒”•“浪浪”•“唱唱”•“样样”学唱学唱《《女起解女起解》》【西皮流水】•苏三离了洪桐县•将身来在大街前•未曾开言我心内惨•过往的君子听我言•哪一位去往南京转•与我那三郎把信传•就说苏三把命断•来生变犬马我当报还尚小云•尚小云（1900－1976）男，京剧旦角原名德泉，字绮霞，汉人齐籍？？？谁的后代•先学武生，后改花脸，后改青衣•1914年被评为“第一童伶”•世人称尚小云、白牡丹、芙蓉草为“正乐三杰”尚派艺术特点•“杨派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戏里•其表演刚劲、挺拔，•于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之美 •唱腔富有张力•典型的拖腔 尚小云欣赏•《虎乳飞仙传》•孙明珠 饰 徐月娘尚小云•新戏《摩登伽女》•连衣裙•高跟鞋•假发尚小云•多表现巾帼英雄，女中豪杰。

•《林四娘》、《秦良玉》、•《双阳公主》、《摩登伽女》、•《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、•《红绡》、《汉明妃》、 《乾坤福寿镜》•其中《汉明妃》中的《昭君出塞》《乾坤福寿镜》中的《失子惊疯》于1962年录制成电影艺术片 毁家办学毁家办学•1937年创办“荣春社”不惜家产办学，•培养了“荣”、“春”、“长”、“喜”两科学生，以及三个儿子•尚小云治艺严谨，无论对己对人要求十分严格，但在生活中对人十分热情，慷慨仗义，倾囊相赠•“荣春社”共培养学生200余名，遍布全国，在京剧演出和京剧教育岗位上发挥重大作用 做功•动作利落灵动•《御碑亭》中的雨中滑步堪称一绝•《昭君出塞》中的掏翎、趟马等繁重动作精湛出奇欣赏欣赏•《昭君出塞》 1962年舞台艺术电影 尚小云 饰 王昭君书画书画尚小云•新中国成立后，建立“尚小云京剧团”，任团长兼主演•1959年移居西安，任陕西省艺术学校艺术总指导•1964年受聘于陕西省京剧院，担任该院首任院长（当时陕京是全国五大京剧团体之一）•1976年4月19日受“文革”迫害在西安逝世(逝世于西安市第一人民医院)，享年76岁。

荀慧生•荀慧生荀慧生（1900－1968）男，京剧旦角•原名词，又名秉彝、秉超，字慧生，•号留香，艺名白牡丹 幼年不幸•幼年家贫无以生计1907年随父母到天津谋生，•父亲将他与兄慧荣卖予小桃红梆子戏班学戏不久其兄不堪忍受打骂私自逃走，只剩慧生，后被卖给花旦为私房徒弟•自此，荀慧生沦为家奴，吃尽苦头，但他仍以巨大的耐力与毅力坚持每天练功夏天穿棉袄，冬天穿单衣，头顶大碗，足履冰水，点香火头练转眼珠，日复一日，年复一年，苦功练出了硬本领荀慧生•多表现命运悲苦的女性•为受苦的妇女鸣不平•也表现活泼可爱顽皮刁钻的角色创新头饰•大头——传统•古装头——（梅兰芳）•旗头——少数民族•“留香头”——（荀慧生）荀派唱腔特点•大胆创新•时而缠绵悱恻•时而俏皮大胆•时而憨态可掬•尾音音乐化的加工•后期嗓音沙哑，意在声之外荀慧生欣赏《红楼二尤》片段•录音主演： 荀慧生 饰 尤三姐•配像主演： 孙毓敏 饰 尤三姐荀慧生在唱腔艺术方面荀慧生大胆破除传统局限，发挥个人嗓音特长，大胆创新这不是简单的一曲多用，而是从生活出发，从人物感情与心境出发，字正腔圆，腔随情出，令人着迷。

他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣具有特殊的韵味敢于创新•他还十分注重道白艺术，•吐字清晰，声情并貌，•他以融韵白、京白为一体的念白——“风搅雪”来表现人物•韵调别致，具有特殊的表现力“风搅雪”《红娘》宋长荣•张先生，你适才跳墙的时节，库嗵一声，老夫人问：“你是什么东西？”我说，你是狗……•老夫人一害怕啊，她就回屋睡觉去了，就剩我们小姐一个人儿，她呢，要下棋玩耍，让我钠棋盘张先生，我拿着棋盘，遮着你的身子，带你过去怎么样？•如此张先生，你要老老实实听我的号令！敢于创新•表演方面他强调“演人不演行”，•不受行当限制，根据需要进行必要的突破，•他塑造的许多少女、少妇的艺术形象，具有大众化、生活化的特点娇雅妩媚、清秀俊美、风格各异 常演剧目•《红娘》、《红楼二尤》、•《杜十娘》、《荀灌娘》、•《钗头凤》、《十三妹》、•《玉堂春》、《金玉奴》、•《得意缘》、《卓文君》 欣赏•《杜十娘》片段•孙毓敏 饰 杜十娘。