《傲慢与偏见》中运用反讽的特色.doc

《傲慢与偏见》中运用反讽的特色摘要：简-奥斯汀是英国19世纪杰出的小说家在其代表作《傲慢与偏见》这部小说 中，反讽运用贯穿始终，在表现主题、塑造人物和情节发展中运用得淋漓尽致并有其鲜明 的个性特色木文着重分析在这部作品中运用反讽艺术的特色关键词：《傲慢与偏见》；反讽;特色引言在文学上，反讽既指语言的修辞技巧，也指隐含在人物、情节或主题中与正面描述意义 相左的暗示或对照技巧、组织结构方法讽刺，是它的外壳，以“似是而非的反论”方式 传达作者的美学评价则是他的内核奥斯汀继承欧洲文学的反讽传统，以高度的艺术自觉, 铸造出更为成熟的、有着鲜明特色的反讽艺术，反讽成为奥斯汀小说最显著的特色它不 仅运用于人物塑造，还见于个别场面、情节的处理，并融会在整部作品的构思之中，是奥 斯汀理解、评价生活的供意的载体，也成为她的小说的基调和风格标志而其代表作《傲 慢与偏见》则是这种艺术的杰出代表，木文着重分析在这部作品中运用反讽艺术的特色一、全反讽艺术贯穿《傲慢与偏见》整部作品，言语反讽、情景反讽、结构反讽等不同类型的反讽在表 现小说主题、塑造人物和情节发展中灵活运用奥斯汀借助反讽的手法惊心雕帝、悉心构 筑了一部杰出的全反讽的艺术作品。

《傲慢与偏见》整部小说从开场到结束都贯穿着财产、地位与婚姻这个主题小说一开 场，作者就直接用了言语反讽把主题烘托出来卷首第一句“凡有产业的单身汉，总要娶 位太太，这已经成了一条举世公认的真理”看似是对事实的描述，可能会引起读者的广泛 认同但紧接着的第二段却进一步描述道“这样的单身汉:••…人们总是把他看作自己某一 个女儿理所应得的一笔财产"其中言语层次上的反讽意味就昭然若揭了这个开头影射 了班纳特太太一直想把五个如花似玉的女儿嫁给有钱人的想法，因此，尼日斐花园刚搬来 -个有钱单身汉，尽管人们对其一无所知，她会急着把他摆在了嫁女儿的如意算盘上了 更具体地说，不是有产业的单身汉非要娶位太太，而是尚单身的女儿总要嫁个有产业的男 子不可从这个开头开始，作者就运用言语反讽凸现小说主题，把婚姻和财产紧密结合了 起来随着情节的展开，感情的纠葛随之发展，反讽的手法也一直如影随形，最终完成了 一 •桩又一桩的婚姻柯林斯和夏绿蒂的婚姻是卷首这-真理的第一 “反射”奥斯汀对于柯林斯先生这个人 物自始至终都是充满讽刺意味的小说中柯林斯先生向伊丽莎白的求婚过程是一-个典型的 情景反讽他的求婚词充满了滑稽的口吻，字面•反讽与情景反讽相交融，构成了情节。

柯 林斯虔诚地表白道：“我差不多一进屋子，就挑中了你做我的终身伴侣”，“在我还控 制得住我自己感情的时候，先谈谈我要结婚的理由，更要谈一谈我来到哈福德郡择偶的打 算”，而且还严正声明有四点理由没有谁求婚像他这么滑稽，演出了一•幕闹剧，反讽之 意不言自明可怜的是,他遭到了伊丽莎白的拒绝：“你的求婚使我感到荣幸，可惜我除 了谢绝之外，别无办法”他却不知进退，还“郑重其事”地说“年轻的姑娘们遇到人家 第一次求婚，即使心里愿意答应，口头上总是拒绝；有时候甚至会拒绝两次三次”，并拿身份地位财产来炫耀，再次遭到拒绝可鄙的是他仍死皮赖脸不知廉耻称她的拒绝还在鼓 励他追下去在受到伊丽莎白的严词拒绝后他大为狼狈，但为了颜面，他找了一-个不存在 的借口下台：“我想只要令尊令堂做主应承了我，你就决不会拒绝”在求婚过程中，情 景反讽显得很鲜明，作者和读者都知道伊丽莎白只会拒绝，偏偏柯林斯认为他的求婚会成 功，而结果却与他的想法大相径庭，从而达到了反讽的目的奥斯汀的反讽艺术，还贯穿在整部小说的构思中，正是结构反讽让现实对人们的主观猜 想进行嘲讽达西最初认定，班纳特家有诸多不利因素，几个女儿很难找到像样的人家， 可后来却是他本人和自己的好友彬格莱先生娶了班府的二小姐和大小姐。

而伊丽莎白曾发 誓决不嫁给达西，可最后还是欣然做了达西夫人C还有那位专横跋扈的德•鲍夫人，为了 让外甥达西娶自己的女儿，防止伊丽莎白与他的结合，不辞辛苦，亲自出马，先是去威吓 伊丽莎白，然后又去训诫达西当伊丽莎白与达西之间尚需一点沟通之时，德•鲍夫人及 时“穿针引线”，促进达西立刻第二次向伊丽莎白求婚和伊丽莎白的欣然应允，读者定会 想象，德•鲍夫人多么后悔就在这凡位“智者”受到现实嘲弄的同时，那位最可笑的 “愚人”班纳特太太，最后却被证明是最正确的毕竟“举世公认，有财产的单身汉都是 要娶亲的”这种荒谬与真理的滑稽转化，尽管超越了一般意义上的是非观念，却体现了 作者对生活的深刻体验简•奥斯汀运用反讽的笔调是为了向读者展示她的理性思考，她 的反讽反映了她的不屑,她的幽默折射了她的无奈她的小说在思想性和艺术性上具有独 特魅力可见各种类型的反讽充满了整部小说，使主题变得更加鲜明、深刻，人物刻画更加生动 逼真、妙趣横生，情节更加迂回曲折、引人入胜二、在斓造人物中运用反讽艺术的特色1. 《傲慢与偏见》中的反讽不仅以丰富的反讽技巧发展了 “漫画人物”的塑造，还创新 地用于“素描人物”的塑造（D.W.哈丁把奥斯汀的小说人物相应地分为：漫画人物和素描 人物）。

以《傲慢与偏见》的女主人公伊丽莎白为例，毫无疑问，她是作者塑造的正面 人物也是D.W.哈丁所说的“素描人物”奥斯汀花了很多笔墨刻也她的性格，她资质聪明, 思想活泼，性格开朗，有幽默感,喜欢笑别人，也同样喜欢笑白己在她所处的那个充满 了愚人的世界中，她是惟一 “有理性的人”然而就是对于这个“可爱人物”，奥斯汀也 毫不齐啬地嘲弄一播她也未能避免那条“举也公认的真理”的影响，参加了彬格莱家中 的舞会，结果遭到达西的冷落；尽管她口曰声声说“人性都是见异思迁，我们不能凭着某 人表面上一点点长处或见解就去相信他”，但恰恰是她，在并不了解对方，完全只限于相 貌、风度的情况下对韦翰一见倾心，听信谗言当局者迷，旁观者清，她对骗子韦翰的着 迷已为别人所察觉，她的舅妈曾提醒她要“谨慎”，她的朋友夏绿蒂也劝她“别做傻瓜， 为一个韦翰而得罪比他身价高十倍的达西”而聪明过人的她偏偏当了这样的“傻瓜”， 失去了正常的判断力，不仅拒绝了达西的求爱，还振振有词地对达西大加指责其荒谬可 笑而不自知，深深地陷人对达西的“偏见”之中正是在人物狷造中运用反讽，嘲笑了伊 丽莎白不知他人、不自知的偏见，才全面揭示了她性格中理智和偏见的不同侧面，槊造出 逼真自然的人物形象。

英国著名作家E. M.福斯特认为奥斯汀作品中的人物是“圆形人 物”的最好代表，即人物的性格是丰满、立体的，并旦随着故事的发展而不断变化，具有 一•定的发展性（E.M,福斯特根据人物性格的单一化和多面化，把小说人物分为“扁形人 物”和“圆形人物”）奥斯汀这样运用反讽是开创性的，打破了 “西方小说中完美无缺 的正面人物传统〃的先例2, 奥斯汀在次要人物、主要人物和人物之间的关系三个层面上把反讽运用得淋漓尽致, 反讽不仅用于“漫画人物”、“素描人物”还运用到人物关系上借以槊造，这是《傲慢与 偏见》在人物塑造方面运用反讽的乂一特色如伊丽莎白的偏见和达西的傲慢相得益彰， 伊丽莎n的明智刚强构成对柯林斯的粗鄙、咖答琳的蛮横的强烈嘲笑人物的性格在反讽 的对照中无疑更为鲜明、活脱有趣的是，在奥斯汀小说的人物关系中，并不全是“占尽 风情”的“素描人物”在决定一■切在许多场合，“漫画人物”对主人公发挥了重要影 响这些“漫也人物”使那些一包括我们一心安理得地认为比她优越的人丢了面子这造 成了另一•种角度一透过作品辐射到读者的反讽总之奥斯汀不仅以丰富的反讽技巧发展了 “漫也人物”的塑造，还把它普遍运用到主角 的型.造上，同时又在人物关系中得以体现，揭示他们优劣并存的复杂性格及其发展过程。

这在小说史上有重要意义，因为它恐怕是运用反讽打破“西方小说中完美无缺的正面主人 公传统”的先例结语《傲慢与偏见》是奥斯汀借助反讽的手法在二寸象牙上精心雕帝、悉心构筑的一部杰出 的全反讽的艺术这种艺术既是对前代的继承，乂右奥斯汀的创新，是打上其个性烙印的 有着鲜明特色的艺术，我们称之为奥斯汀式的反讽艺术并不为过参考文献：[1] 王科一译《傲慢与偏见》[M].上海译文出版社1990年[2] 朱虹.奥斯汀研究[M].北京：中国文联出版公司，1985[3] 哈丁.简•奥斯汀作品中的素描人物和漫尚人物[A].奥斯汀研究[C].北京：中国文 联出版公司，1985。