管风琴发展历史.docx

管风琴发展历史最早古希腊城邦消失了一种名为“Double Flute”的乐器，它由两根不同音调的管子组成，后来这件乐器快速被排箫所取代但排箫难以手持，因此公元前250年古希腊工程师亚力山德里亚的克特西维奥斯制造的水压式管风琴，这是音乐第一架管风琴，到公元3世纪时民间仍使用，它以阿基米德原理，将水汽通入多跟音管内，从而可以使键盘放平，发出美丽的乐音，由于体乐观小（一管一音，音域为一个半八度），所以便于携带4世纪消失了桌子型的伴唱琴，以风箱式装置替代水压式，增加了音量5世纪末，管风琴扩大为房间的体积，并引入教堂　　中世纪的欧洲（特殊是意大利），几乎每个小镇的教堂中都拥有或大或小的管风琴，每到宗教节日，都能听到悠扬的乐曲飘散在整个小镇能够在的大教堂中担当管风琴师，也是音乐家们引以为豪的荣誉但当时教堂较小，管风琴仅拥有几百根音管，并只有一层键盘直到12世纪，法国才消失两层键盘的管风琴　　一个中型教堂内安装的管风琴大约有1200根音管、16枚音栓(不同音调)、两套键盘和1层脚踏板，而当时制造它则需要两年时间。

后在装配时，还要依据演奏地点的室内声学特性来调整音响效果13～14世纪时，流行建筑大型管风琴，其音域扩大到有完整半音的3组，构造渐渐简单，规模浩大，最出名的是德国哈尔伯施塔特1361年制造的管风琴，有三层手键盘和一个脚踏板，20个风箱，由10人操作同时，音色独特的小型管风琴也相应进展，更敏捷和敏感的键盘替代了笨拙的轨杆　　管风琴在欧洲乐器中占有统治地位，被称为乐器，在音乐艺术进展占有重要地位16世纪初，各国消失不同流派的制作家，推动了管风琴制造的进展，键盘相应转变，除了笛管音栓外，还使用了能发颤音的簧音栓和共振器为了产生音色比照，一些音栓还被设计成可仿照其他乐器19世纪之前，管风琴都是为每一个教堂单独设计，并在现场制造组装　　到了19世纪，法国工程师卡伐叶（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）开头试验工厂化生产管风琴他大幅提升了管风琴的制作工艺，其生产的管风琴质量很好，演奏强音的时候音量巨大，能够制造出以前地管风琴所无法企及的雷霆般音响，同时它也能够奏出低声细语般的音色他在脚踏板的深处增加了音量踏板、表情踏板（类似于电吉他上的两个旋钮），可以细腻地表现微妙的情感。

现在的巴黎圣丹尼斯教堂、斯特拉斯堡大教堂、巴黎圣母院等20余座教堂的管风琴都出自卡伐叶的工厂在此期间，法国钢琴制造家S·埃拉尔也对管风琴进展了一些改造，它扩展了键盘和踏板的音域（音由C扩展至F），并将联动设备处理得像钢琴那样光滑，使演奏家可以尽情呈现他们的技巧1867年在巴黎首先使用电气式装置带动琴键工作此后，各种改良都用来加强管风琴在音色变化幅度和精致性方面的力量　　明末清初，管风琴随着东西方文化沟通的绽开渐渐进入中国，并在北京、上海，等地安装使用但经受了很多风霜雪雨，这些管风琴消逝得无影无踪北京音乐厅于1990年安装了一架管风琴近年来，在我国的一些重要文化场所，如国家大剧院和中心人民播送电台、北京音乐厅、中山音乐堂、中心音乐学院附中音乐厅以及上海、广州、深圳和杭州等地的音乐厅又间续安装了管风琴，使得我们可以身临其境地感受管风琴辉煌无比的音响效果　　自20世纪起，管风琴中渐渐采纳电动鼓风机送风，运用空气动力学原理优化设计，克制送风管内产生的涡流干扰，使电动送风的管风琴也能像手工送风的琴一样具有高雅的音色20世纪后半期管风琴进入了电子时代，消失了电子帮助的机械式管风琴和电子合成器式管风琴，由廉价电控设备取代传统机械设备。

现在音乐厅里大局部使用这种经过改进的机械式管风琴电控管风琴使用电子信号代替传统的机械传动原理，使演奏人员在触键感觉上发生很大的变化，而且传统的音栓体积减小，可以轻而易举的安放在琴的两侧，甚至键盘和踏板的旁边还配有可编程的音色存储电钮，这样演奏家不必在现场演奏时更换音栓由于键盘不再需要机械连杆直接连接，演奏台也就不用局限在一个固定位置，而可以任意移动但从演奏角度来讲，音色和音响上还是传统机械式更能诠释巴洛克经典作品的真谛。