现代文学30年第四章.ppt

第四章第四章 通俗小说（一）通俗小说（一）一、概念：（P70）1 1．．在大都市工商经济发展的基础上滋长繁在大都市工商经济发展的基础上滋长繁荣起来的荣起来的2 2．．内容和形式上仍沿袭传统心理和传统模内容和形式上仍沿袭传统心理和传统模式的式的3 3．．功能上侧重趣味性和娱乐性的功能上侧重趣味性和娱乐性的符合广大市民的欣赏习惯，体现市民价值观符合广大市民的欣赏习惯，体现市民价值观的商品性文学的商品性文学 二、境遇1 1．．五四前五四前““真空真空””时期繁荣，一度独时期繁荣，一度独占文坛占文坛2 2．．五四时遭到新文学批判五四时遭到新文学批判第一节第一节 民国旧派小说民国旧派小说一、旧小说繁荣的时代原因（P71）1 1．．社会的控制力量减弱社会的控制力量减弱2 2．．文人靠文字谋生文人靠文字谋生3 3．．文人跌入市民阶层，小说归入市民文文人跌入市民阶层，小说归入市民文化化二、代表性作品1．言情小说徐枕亚（徐枕亚（1889-19371889-1937））《玉梨魂》《玉梨魂》续本《雪鸿泪史》续本《雪鸿泪史》 （（P71P71））生平生平又名徐觉，常熟人，别号东海三郎、泣珠生又名徐觉，常熟人，别号东海三郎、泣珠生。

徐出身于书香门弟，从小受到良好的启蒙教徐出身于书香门弟，从小受到良好的启蒙教 育，旧学根基扎实，育，旧学根基扎实，1010岁就能作诗填词岁就能作诗填词 在无锡乡村小学教书的三年中，与租住地的在无锡乡村小学教书的三年中，与租住地的一个美丽而知书达礼的陈姓寡妇，发生了一段一个美丽而知书达礼的陈姓寡妇，发生了一段 刻骨铭心的恋爱刻骨铭心的恋爱 《玉梨魂》概述《玉梨魂》概述何梦霞，白梨影，白梨影的儿子鹏郎何梦霞，白梨影，白梨影的儿子鹏郎筠情与梦霞订婚筠情与梦霞订婚筠情郁郁寡欢而夭亡筠情郁郁寡欢而夭亡梨影也染上时疫病故，梨影也染上时疫病故，何梦霞含悲忍痛东渡日本学军事，辛亥革命何梦霞含悲忍痛东渡日本学军事，辛亥革命时回国，在攻战武昌的厮杀中阵亡时回国，在攻战武昌的厮杀中阵亡作品影响作品影响小说写得十分哀艳动人，情节也曲折多变小说写得十分哀艳动人，情节也曲折多变 刘氏，因看《玉梨魂》而极其崇拜徐，做了刘氏，因看《玉梨魂》而极其崇拜徐，做了徐枕亚的继室因受婆婆虐待，郁郁而死徐枕亚的继室因受婆婆虐待，郁郁而死《情天劫后诗六首》 不是著书空造孽，误人误己自疑猜， 忽然再见如花影，泪眼双枯不敢开 我生常戴奈何天，死别悠悠已四年， 毕竟殉情浑说谎，只今无以慰重泉。

今朝都到眼前来，不会泉台会舞台 人世凄凉犹有我，可怜玉骨早成灰！ 一番惨剧又开场，痛忆当年合断肠， 如听马嵬坡下鬼，一声声骂李三郎 电光一瞥可怜春，雾鬓风鬟幻似真， 仔细认来犹仿佛，不知身是剧中人 旧境当前若可寻，层层节节痛余心， 梦圆一幕能如愿，我愧偷生直到今曙烟如梦，朝旭腾辉光线直射于玻璃窗上，作胭 脂色窗外梨花一株，傍墙玉立，艳笼残月，香逐晓风 望之亭亭若缟袂仙，春睡未醒，而十八姨(风神)之催 命符至矣香雪缤纷，泪痕狼藉，玉容无主，万白狂飞 ，地上铺成一片雪衣此时情景，即上群玉山头，游广 寒宫里，恐亦无以过之而窗之左假山石畔，则更有辛 夷一株，轻苞初坼，红艳欲烧，晓露未干，压枝无力， 芳姿袅娜，照耀于初日之下，如石家锦障，令人目眩神 迷寸剪神霞，尺裁晴绮，尚未足喻其姿媚至墙东之 梨花，遥遥相对，彼则黯然而泣，此则嫣然而笑两处 若各辟一天地，同在一境，而丰神态度，不一其情，荣 悴开落，各殊其遇此憔悴可怜之梨花，若为普天下薄 命人写照者，相对夫弄姿斗艳、工妍善媚之辛夷，实逼 处此，其何以堪梨花满地不开门，花之魂死矣唤之 者谁耶？扶之者谁耶？怜惜之者又谁耶？空庭如洗，冷风乍凄，撼树簌簌响。

庭之畔荒土一А，累累坟起，断碑倚之，苔藓延绕几遍，四围小草，环冢成一大圈，幽寂不 类人境时夜将半，有人焉，惘然趋赴其处，藉草为茵，坐而哭， 哭甚哀噫，此何地？断肠地也伊何人？即手辟此断肠境界、手 植此断肠标识者也其标识为何？曰：“梨花香冢然则哭者为梦霞无疑梦霞自葬花之后，以眼泪沃此冢土者，不知其几千万斛 然尚有一人，与梦霞同情，为梦霞赔泪，此人即花之影也花之魂 ，梦霞葬之，而为花之影者，感此葬花者而哭之哭花之魂，哭己 为花之影也为花之影，即同花之命花魂无再醒之时，花影安有 常留之望？一刹那间，而花影花魂，无从辨认，人耶花耶，同归此 冢……花魂逝矣，花影灭矣，哭花以哭人，复哭人以哭花两重哀痛，并作一重至此而梦霞之泪，所余能有几耶？呜呼，花可活 而人不苏，泪有尽而恨无穷而此一部悲惨之《玉梨魂》，以一哭 开局，亦遂以一哭收场矣 《玉梨魂》《玉梨魂》特点：特点：1 1））骈散结合的文体骈散结合的文体骈四俪六，刻翠雕骈四俪六，刻翠雕 红红””2 2））开现代通俗言情小说先河开现代通俗言情小说先河3) 3) 古典文学的传统与现代技古典文学的传统与现代技法的融合，显示其过度性法的融合，显示其过度性 二、代表性作品2 2．谴责小说．谴责小说李涵秋（李涵秋（1874-19231874-1923））《广陵散》（《广陵散》（P72P72））名名应应应应漳，号韵花，漳，号韵花，别别别别署沁香署沁香阁阁阁阁主人主人和韵花和韵花馆馆馆馆主主，，安徽人安徽人生平生平李涵秋李涵秋鸳鸯蝴蝶派的代表人物之一鸳鸯蝴蝶派的代表人物之一与张恨水、包天笑、周瘦鹃、严独鹤并列为与张恨水、包天笑、周瘦鹃、严独鹤并列为鸳鸯蝴蝶派五大作家鸳鸯蝴蝶派五大作家有有““民国第一小说家民国第一小说家””之称之称创作创作开始创作小说时，写的是“言情小说”后来创作“社会小说”，揭露社会黑暗把“言情小说”与“社会小说”结合起来，这是他在中国通俗小说史上作出的重要贡献 创作思想创作思想““我辈手无斧柯，虽不能澄清国政，然有一我辈手无斧柯，虽不能澄清国政，然有一枝笔在，亦可以改良社会，唤醒人民。

枝笔在，亦可以改良社会，唤醒人民社会小说的特点社会小说的特点大多采用大多采用““人像展览式人像展览式””人物众多，如走马灯般不断更换人物众多，如走马灯般不断更换缺少中心情节，结构松散缺少中心情节，结构松散虽云长篇，形同短制虽云长篇，形同短制范烟桥哭李涵秋诗云：范烟桥哭李涵秋诗云：黄金华发两箫箫，黄金华发两箫箫，沉寂吟坛未可召沉寂吟坛未可召二十四桥明月夜，二十四桥明月夜，不堪重听广陵潮不堪重听广陵潮 特点：1）话章回体，报刊连载方式结构松散2）列重大历史事件和社会丑闻情与社会谴责结合，创社会言情长篇体制 三、旧小说的性质1 1．．具有过渡性质具有过渡性质2 2．．在文化消费的同时，为新文学的在文化消费的同时，为新文学的产生准备了一些条件产生准备了一些条件第二节 新文学迫使旧派向“俗”定位 一、史的脉络：（P72）1 1．．新文学运动新文学运动19171917年开始的批判黑幕小说年开始的批判黑幕小说和鸳鸯蝴蝶派时期和鸳鸯蝴蝶派时期————对抗时期对抗时期2 2．．19211921年新文学在《小说月报》上取得胜年新文学在《小说月报》上取得胜利，新旧文学向雅俗分流利，新旧文学向雅俗分流————对峙时期对峙时期二、创作（P73）1 1．．社会小说社会小说《《海上说梦人海上说梦人》》（朱瘦菊）（朱瘦菊）《歇浦潮》《歇浦潮》毕倚虹《人间地狱》毕倚虹《人间地狱》包天笑《上海春秋》包天笑《上海春秋》徐卓呆《浴堂里的哲学家》徐卓呆《浴堂里的哲学家》张恨水（张恨水（1895-19671895-1967））《春明外史》《春明外史》 朱瘦菊朱瘦菊生平生平原名张心远，安徽人。

生于小官吏家庭原名张心远，安徽人生于小官吏家庭19141914年年——1919——1919年年鸳鸯蝴蝶小说：鸳鸯蝴蝶小说：《青衫泪》《青衫泪》《南国相思谱》《南国相思谱》代表作代表作《春明外史》《春明外史》 《金粉世家》《金粉世家》 《啼笑因缘》《啼笑因缘》 《春明外史》概述《春明外史》概述以报馆记者杨杏园与妓女梨云、女诗人李冬以报馆记者杨杏园与妓女梨云、女诗人李冬 青的爱情故事为贯穿线索，背景宏阔，叙事从青的爱情故事为贯穿线索，背景宏阔，叙事从 容、豪门、妓院、剧场、公寓、会馆、学校、容、豪门、妓院、剧场、公寓、会馆、学校、 高级饭店、俱乐部、庙宇、名胜、三教九流无高级饭店、俱乐部、庙宇、名胜、三教九流无 所不包，上到总统、总理、下到妓女、戏子，所不包，上到总统、总理、下到妓女、戏子， 穷尽名色人等穷尽名色人等二十世纪二十年代的北京风俗图，堪称经典二十世纪二十年代的北京风俗图，堪称经典 之作 二、创作2．武侠小说平江不肖生（平江不肖生（1890-19571890-1957））《江湖奇侠传》《江湖奇侠传》《近代侠义英雄传》《近代侠义英雄传》赵焕亭《奇侠精忠传》赵焕亭《奇侠精忠传》姚民哀《山东响马传》姚民哀《山东响马传》 二、创作3 3．侦探小说．侦探小说程小青《神农》、《活尸》程小青《神农》、《活尸》4 4．演义小说．演义小说叶小凤《古戍寒笳记》叶小凤《古戍寒笳记》 。