动画电影音乐的类型研究.docx

    动画电影音乐的类型研究    胡远慧 （华南农业大学艺术学院，广东 广州510642）［Reference］动画电影音乐在动画片中扮演着重要的角色，其独特的表现手法和艺术感染力直接影响着动画片的整体艺术品质本文结合大量中外优秀动画电影实例具体探讨其音乐的典型类型：声乐型与器乐型、传统型与流行型、既存型与原创型试图使我们更清楚地认识音乐的重要性，并通过总结其特点为今后中国动画音乐的创作提供参考与借鉴［Keys］动画电影；动画电影音乐；音乐类型动画电影是人们喜闻乐见的片种之一，近年来日益受到人们的广泛关注但对动画片的研究与评价主要集中于画面方面，较少有人关注其声音，出现声音和画面研究的不平衡现象其实，动画片中的声音与画面是动画电影中两个同[来自www.LW]等重要的有机组成部分，共同体现其影片的风格与魅力作为声音元素之一的音乐在动画片中扮演着重要的角色，发挥着多重美学功能，以其独特的表现手法和艺术感染力，直接影响着动画片的整体艺术品质因此，对具有重要作用的动画音乐进行研究具有理论与实践的双重意义：既可以使我们清楚地认识声音的作用与重要性；同时，结合具体实例探讨有关动画音乐的类型，通过分析、总结其特点可以为今后动画音乐的创作积累经验，提供参考，以利于更好地发挥其功能，促进动画片的整体发展。

动画电影音乐的类型动画电影音乐随着时代的更替、技术的进步在不断地发展变化着在其发展过程中自然形成了若干种音乐类型，每一种类型都各具特色本文在此主要探讨几种具有典型性的动画电影音乐类型一）声乐型与器乐型声乐与器乐是音乐创作和表演的两大门类动画电影音乐按照“声源”的不同，可以细分为声乐型与器乐型1?声乐型声乐型动画电影音乐是一种通过音乐与文学(歌词)相结合的方式，以演唱的形式来直抒胸臆，配合画面来加强观众的理解，增强影片的艺术感染力的类型自世界第一部长篇动画电影《白雪公主》开创动画片歌舞剧形式以来，再到借鉴音乐剧语法的配乐形式，“歌为其主” 的动画配乐模式一直占据着主导地位动画配乐就是歌舞音乐”“动画就像音乐剧电影”这样的观念早已深入人心［1］在影片《美女与野兽》中，以故事的叙述为线索，在全剧安排了包括主题歌《美女与野兽》《当我们的贵客》等多达7首歌曲，通过独唱、轮唱、合唱等多种方式演绎声乐型动画电影音乐，把美妙的歌曲穿插在动画中，一方面可以实现其表达感情、渲染氛围、揭示主题等多种美学功能，使电影获得良好艺术效果，好评如潮；另一方面也能够使歌曲本身脱离电影得以广泛传播，取得商业利益最大化2?器乐型器乐型动画电影音乐以千差万别的乐器音色,给人造成多样的听觉美感；同时，由于摆脱了歌词的束缚，能够结合画面展现出丰富的艺术表现力，赋予观众无限的想象空间。

2009年获得了第八十二届奥斯卡金像奖最佳配乐奖的影片《飞屋环游记》中音乐的最大亮点就在于用纯器乐的形式来表达情感、参与叙事为影片配乐的是新锐作曲家迈克·吉亚奇诺（Michael Giacchino），他以爵士乐配合电影事件发生的时代背景，并以其作为整部作品的总基调，随着剧情发展、人物性格的转换，运用华尔兹、交响乐、钢琴小品等众多音乐形式与画面、镜头相配合乐曲《婚姻生活》（Married Life）以音乐蒙太奇的方式，在四分钟左右的时间内通过小提琴、钢琴、双簧管、钢片琴等各种乐器的音色转换、主题旋律的不断重复与变奏，组接起一系列镜头，浓缩了卡尔和艾丽夫妇婚后40年的相濡以沫的生活音乐情绪时而欢快、时而温馨、时而忧伤，造成音乐与画面交相辉映，感人至深的艺术效果声乐型与器乐型动画电影音乐各具特色，各有所长声乐型在经典动画配乐中占有主导地位，音乐与画面相配合，成就了无数名作；器乐型逐渐摆脱了辅助、陪衬的地位，音乐与画面相辅相成，以创意的手法、新颖的构思表现出动画电影的卡通特色二）传统型与流行型动画电影不是基于真实世界，本身具有高度想象性且非常风格化动画电影音乐与动画特征相匹配，也具有与之相适应的特点——风格化。

动画电影音乐的风格总体可以分为两大类：传统型与流行型1?传统型传统型动画电影音乐是运用民族或古典音乐为影片配乐，力图凸显独特民族风味、悠久历史，达到符合时代、地域背景、意蕴深长效果的音乐类型影片《汽船威力号》的音乐是结合老轻歌舞剧“威尔号汽船”的曲调和人们熟悉的民歌“稻草上的火鸡”的旋律写成的，与影片角色的动作相协调［2］《米老鼠管弦乐队》则演奏罗西尼的《威廉·退尔》序曲中国动画电影音乐的创作也体现出对中国民族音乐的借鉴、大胆创新，积极弘扬民族艺术精髓我国第一部彩色动画长片《大闹天宫》的配乐吸取我国传统戏曲京剧艺术的精华，截取中国古乐《春江花月夜》的片段，营造出气势非凡的场面与中国传统写意美学的境界，使其音乐大受好评动画片《三个和尚》的配乐则直接运用中国民族乐器二胡、木鱼、板胡等，配合画面的内容与节奏，表现出人物的复杂心理与不同性格，音乐具有高度象征性、含蓄性［3］被誉为20世纪80年代最高水准的《山水情》，大量使用古朴幽静的古琴曲，极大地丰富了影片悠远的人文情怀，使影片意蕴深邃，耐人品味水墨丹青的“中国学派”风格与中国韵味的民族音乐相结合体现了中国传统的美学思想和民族风格，在世界上独树一帜，影响深远。

2?流行型流行型动画电影音乐，为了满足不同文化背景的观众的多元化需求，使之获得丰富而新鲜的视听体验，不断地从通俗音乐中汲取养料，大量引入爵士、摇滚、乡村、新世纪等风格的音乐素材，体现出音乐的大众化、通俗化和流行化特征自2001年《怪物史莱克》登场以來，这部系列动画片的总体音乐风格偏向摇滚曲风，这种音乐类型富有节奏感和时代气息，凸显出故事的颠覆传统与卡通人物的搞怪、可爱如旧金山轻摇滚乐队Counting Crows为《怪物史莱克2》影片开场时史莱克与费欧娜公主度蜜月的情节演唱的主题曲Accidentally In Love，饶富民谣摇滚的人文精神，营造出特别的温馨浪漫气氛；放克组合Lipps,Inc.演绎的80年冠军舞曲Funkytown动感十足[来自www.LW5u.coM]，全力引爆欢乐因子整部电影音乐与画面相得益彰，音乐被广为传唱影片《欢乐的大脚》则集合了饶舌、节奏布鲁斯、摇滚等时尚音乐元素，制造出热力四射、劲歌热舞的快乐氛围其放克风格的主题曲Song of the Heart荣获第64届美国电影电视金球奖最佳原创歌曲奖传统型是动画电影早期比较喜爱选用的配乐类型，其古典、民族曲风与早期动画的题材、风格相匹配，曾经创造了无数的经典之作；流行型是动画电影配乐发展的趋势所在，体现出与时代、观众需求相适应的特点。

两者各有千秋，互为补充，体现出动画电影音乐风格的多元性三）既存型与原创型根据动画电影音乐创作手法的不同，可以将其分为既存型与原创型两大类1?既存型既存型动画电影音乐是指在动画片中原样或改编既存（已有）音乐使之符合影片需要的音乐类型以外国动画电影音乐为例：迪斯尼早期的影片《锁链》(1930年)中运用俄罗斯民歌《伏尔加河船夫曲》来表现漫画式的监狱囚徒1932年推出的世界第一部彩色动画《花与树》中引用了门德尔松和舒伯特的乐曲片段来揭示自然界的万物复苏，欣欣向荣曾获法国昂锡国际动画电影节最佳动画长片大奖的港产动画片《麦兜故事》的电影音乐则以改编著名，配乐家何崇志巧妙地改编了大量包括莫扎特、舒伯特、巴赫等大师们的耳熟能详的古典音乐作品如主题曲《麦兜与鸡》是在舒伯特F小调《音乐瞬间》基础上填入“我个名叫麦兜兜，我阿妈叫麦太太” 的粤语歌词，营造轻松愉快的感觉，极具地域特色；歌曲《噢!圣诞树》旋律取自舒曼《儿时情景——在异国》；歌曲《仲有最靓嘅猪腩肉》旋律取自莫扎特的《Ａ大调钢琴奏鸣曲》第三乐章《土耳其进行曲》，但改变了原曲明朗、雄壮的特点，使之体现出诙谐、幽默的风格整部电影配乐创造性地运用香港本土化语言、大师级经典的旋律营造出既轻松诙谐又温馨感人的气氛。

经典的既存音乐以熟悉的曲调不仅拉近了观众与影片的距离，同时通过与画面相配合能够为观众带来新的审美体验，令人印象深刻、回味无穷2?原创型原创型动画电影音乐是指专门为了某部影片而创作的音乐1994年迪斯尼出品的《狮子王》荣获1995年奥斯卡和金球奖最佳原著音乐和最佳电影歌曲两项大奖由摇滚巨星埃尔顿·约翰、作词家蒂姆·赖斯加上配乐大师汉斯·季默组成的三人超级组合创作的非洲风格的配乐不仅与影片的内容、地域背景相吻合，更使配乐跳出窠臼，不落俗套，表现出非凡的艺术表现力，使音画完美交融如片中开场曲《生命循环》以雄壮的男声配合非洲打击乐器合奏、土语和声，气势磅礴地呈现出非洲大草原万物生生不息的景象，揭示出生命循环的主旨原创主题歌《今夜你是否感受到我的爱》是以男女对唱形式表现的来自大草原充满浪漫而略带粗犷气息的爱情之歌，旋律优美动听，令人印象深刻1998年推出的第36部迪斯尼经典动画长片《花木兰》是一部以中国为背景的动画片，其音乐融汇东西元素，以西方交响乐为素材制造出灵活俏皮而又颇具东方质感的音乐风格，使中国观众感觉既熟悉又新鲜如开场曲《以你为荣》的音乐以中国笛子、锣鼓、扬琴、仿中国弦乐器的电子合成乐呈现出中国印象，点明故事发生的背景。

主题曲《真情的自我》是以流行音乐风格表达木兰不愿做一个中国传统小女子的心声 原创型动画电影音乐以令人耳目一新的感觉，表现出个性张扬、与众不同的特征，完美地体现了导演的艺术构思与审美追求结语动画电影音乐的发展从早期单纯的吸引观众注意力、附属于画面的米老鼠式音画同步的阶段，逐步进入到重视旋律性、戏剧性和多种风格的音乐阶段配乐类型多种多样：有声源不同的声乐型与器乐型、音乐风格各异的传统型与流行型、创作手法不同的既存型与原创型每种类型都各具特色动画音乐的注入，不仅能够彰显动画角色性格、抒发情感、深化主题，同时，随着剧情的发展和变化，使虚幻的动画世界变得栩栩如生，为整个动画影片带来活力20世纪，中国动画音乐曾创造了“中国学派”的辉煌当前，虽然中国动画片数量逐渐增多，但却没有产生大量有影响力的佳作中国动画音乐的总体质量与国际水平之间还存在一定的差距对目前世界动画电影音乐的类型进行研究，有助于我们在吸收、借鉴和继承基础上，融会贯通、合理运用，逐渐形成中国音乐风格我们相信，在不久的将来，中国动画音乐的优秀作品将层出不穷，真正具有国际竞争力［Reference］［1］ 徐征，彭月橙.音乐始于词穷处——从《飞屋环游记》谈动画电影的配乐（上）［J］.影视制作，2010(06).［2］ 迪斯尼动画电影音乐研究［OL］.［3］ 郑艺，钱今帼.激扬水墨精神点化丹青灵韵——中国动画音乐创作述评［J］.吉林艺术学院学报，2004(04).［作者简介］ 胡远慧（1975—），女，湖南长沙人，硕士，华南农业大学艺术学院讲师，主要研究方向：民族音乐。