诗词赏析：吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》.docx

诗词赏析：吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》 花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 宋代：吴文英 翦横枝，清溪分影，翛然镜空晓小窗春到怜夜冷孀娥，相伴孤照古苔泪锁霜千点，苍华人共老料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冻草 行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟残醉醒，屏山外、翠禽声小寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳 译文 将梅花从树上剪下来后，倒映溪中的梅枝影也即分成两截，但映在安静似镜的溪水中的梅影却显得更加空疏、拘束将梅花放置在窗台上，梅花的芳香给居所带来了春的气息，独守广寒的嫦娥也将月光洒照在梅枝上陪伴眼前的梅枝已有多年，枝上长着泪痕似的斑花白霜般的苔藓，它与我头上的苍苍白发相互衬托沿着驿道，踏着浅雪，将梅花的芳香一路散发在浅雪中的冻草上，紧赶而来，最终在除夜黄昏时送到了 似乎在梦中见到梅神冰肌玉骨，身披素缟在风中翩翩起舞醉梦醒后，仍在幻觉中，仿佛听到翠羽啁唧的声音时间已过很久，连插着梅枝的壶中泉水也慢慢由冷变暖。

只见青灯上的灯光也渐转暗，室外已泛出晓光，突然感到又一个新年到来了但是可怕它们翩然起舞，就像蝴蝶和雪一样 解释 花犯：词牌名，为周邦彦自度曲双调一百零二字前段十句，六仄韵；后段九句，四仄韵 黄复庵：友人，生平不详 横枝：指梅的枝条 翛（xiāo）然：即无拘无束，自由拘束 孀娥：即嫦娥因她弃夫后羿奔月，故称之孀娥孀，一本作“霜” 古苔：有苔藓寄生在梅树根枝之上，称苔梅古传苔梅有二种：宜兴张公洞之苔梅，苔厚花极香；绍兴之苔梅，其苔如绿丝，长尺余千点：一本作“痕饱” 苍华：花白 驿路：有驿站的大道 飞香：喻指梅冻：一本作“冷”，一本作“暗” 琼娘：许飞琼，传奇中的仙女《汉武帝内传》：王母“命侍女许飞琼鼓震灵之簧 纤缟：白色的衣裙缟（gǎo），白色 绀壶：指插梅枝的天青色水壶绀（gàn），深青带红的颜色 玉龙：笛子杳：悠远 赏析 “剪横枝”三句，写友人寄梅前情景首两句化用林逋《山园小梅二首》“疏影横斜水清浅”诗句，言古梅树生长在溪水傍，梅枝长得纵横飘逸，复庵将它从树上剪下来后，倒映溪中的梅枝影也即分成两截，但映在安静似镜的溪水中的梅影却显得更加空疏、拘束。

小窗”三句，词人收到梅枝后的情景言除夕夜词人收到了复庵寄来的古梅枝，就将它们放置在窗台上梅花的芳香给词人的居所带来了春的气息，独守广寒的嫦娥也将月光洒照在梅枝上陪伴词人共度除夜关于“孀娥”，这里引神话传奇，意谓嫦娥独守广寒宫凄凉孤苦，因而与同是孤苦一人独伴梅枝冷清清地过着除夜的词人同病相怜，所以洒照月光来陪词人共度除夜古苔”两句，点出一“古”字的特征词人说：眼前的梅枝已有多年，你看它枝上长着泪痕似的斑花白霜般的苔藓，它与我头上的苍苍白发相互衬托，足以使人相怜相惜了这里“苍华”，既形容梅枝上的斑斑苔色，也指词人的花白头发料浅雪”两句，补叙送梅情景料想复庵派人沿着驿道，踏着浅雪，将梅花的芳香一路散发在浅雪中的冻草上，紧赶而来，最终在除夜黄昏时送到了我家上片以时间为序，表达了友人黄复庵的寄梅枝过程，层次井然 “行云”三句，写梦中梅神关于“行云”，宋玉《高唐赋》说，神女“旦为朝云，暮为行雨”而在这里，是说词人似乎在梦中见到梅神冰肌玉骨，身披素缟在风中翩翩起舞句中“冰肌”、“窈窕”是梅枝的特征，也是将梅花拟人化残醉醒”两句，写词人梦醒后感觉题曰“除夜”，故词人独酌伴梅枝守岁，因酒醉而作梦，梦醒后人却仍在幻觉之中。

所以杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“梦中见琼娘，方以为真美人，乃醒来闻翠禽声，方知原来是梅翠禽”句，化用梅神传奇，据《龙城录》说：“隋开皇中，赵师雄迁罗浮，天寒日暮，见林间酒肆旁舍一美人，淡妆靓色，素服出迎赵师雄不觉醉卧，既觉，在大梅树上，有翠羽啁唧其上词人即用这个传奇，演化成一种人梅梦魂相交的意境寒泉贮”两句，写词人守岁伴梅达旦此言时间已过很久，连插着梅枝的壶中泉水也慢慢由冷变暖只见青灯上的灯光也渐转暗，室外已泛出晓光，词人突然感到又一个新年到来了但恐舞”两句，述惜梅之心玉龙”，本喻下雪，这里却是将蝴蝶与白雪的飘舞都用以比方梅花的凋落，并像它们似的漫天飘舞这是词人由惜梅而至担忧，可见词人对梅花是疼惜备至下片以词人的心理活动为序，写词人得梅枝后的思维过程 此词并不是纯客观的咏物，而是以拟人化的手法托物寄情由于是白梅，词人把它比作琼娘，也就是仙女许飞琼词人以拟人手法给予梅花以高洁的品质，同时在这个形象中寄予了自己的抱负以及生不逢时的悲伤，这种感慨不仅限于个人，也透露了南宋末年的*、衰亡 创作背景 这首词详细创作年月已不详在词集《梦窗词》中有多首词提到了黄复庵，如《月中行·和黄复庵》和《倒犯·赠黄复庵》等，可见二人情意之深厚，这首词即是在除夕黄昏收到黄复庵所赠的古梅枝后，答谢友人之作。