浅谈舞台美术设计中材料造型与意向.docx

    浅谈舞台美术设计中材料造型与意向    □张晓红材料的一般视觉意义，简单定义为指的是材料本身的机理、质量感、色彩、密度、韧度等物理性质给人的直观感受；材料的意义远远不只局限在这些直观的视觉感受上材料的延伸视觉意义即视觉内涵以及作为视觉符号、文化符号的象征、表现意义更是近当代视觉艺术的重大命题众所周知，当今视觉艺术的发展日新月异，对于艺术体制的研究、探索已经证明，戏剧是最具有综合性质的视听艺术样式，其“进行时态”的作品完成状态，是十分注重观众的现场视听感受的，舞台设计师的工作范围在理论上讲，是涵盖其中一切视觉内容的；所以材料即是作品的基本物理构成，又是体现所载的所有戏剧性内核的载体在空间作品中，材料起着举足轻重的作用19世纪以前的空间作品样[来自WWW]式，各种类型的雕塑占主要部分，其所用的材料往往是石材、金属、木材、泥土等在那时以前的雕塑观念中，作品中所用材料所体现出的意义往往的简单的，仅仅是对材料本身性质的一种欣赏，比如男性品质的青铜，女性品质的大理石，宗教崇拜的黄金等等随着艺术的不断发展、进步，空间作品的不断研究、探索，材料选择的范围也在相应的扩大，从而材料在空间作品中所体现的作用也发生了巨大的改变，甚至在有些作品中，材料品质本身的表现几乎已经构成作品的全部。

这是空间造型艺术的本体论和方法论的巨大演变体现出人类文化乃至造型艺术不断发展、变化的多向度审美趋向由此，我们可以发现，材料进一步的意义功能往往取决于它所附着的物体的社会意义和文化意义，往往更侧重于这种方式的表现一）材料加工可能性1.材料特有的受力变型方式自然变型方式人造型的角度来讲，处理思想首先要研究材料的自然变型方式一种具体的材料，必然会因自然界的物理外力和化学外力而发生扭曲、破裂、腐蚀、风华、溶解等等形体的变化这些变化通常是艺术家在观察生活和写生过程中重点关注的内容，因为它直接反应了物体本身的特征即具有共同又具有个性不同的特性——从客观对象的角度来讲是“千人千面”，从主观表现的角度来讲是创作者“永远不可能迈进同一条河流”人为痕迹的方式人类活动在自然界中具有非比寻常的意义在人类的艺术品种，从绝对的角度上讲，是不可能排除人的痕迹的，这是由两方面来决定的，其一，艺术品所反应的内容都需要与人的精神存在和物质存在发生关系；其二，艺术品的黄做主体就是人这个留下痕迹者一般来讲，人工环境要比自然环境具有更多的人文内涵，因此在艺术作品中也就能承载更宽泛、更有层面深度的内容总之，就材料而言，不敢是采用自然变型手法，还是采用人工痕迹的手法，都需要考虑具体造型、物件的不同，既要进行一般造型原则的规划，又要注意两者结合的视觉内涵。

2.材料加工的可能性外力逻辑任何材料，不论它四自然材料如石头、木材、金属、水等等，还是人工材料如塑料、化纤、符合材料等等，都有自己在韧性、强度、比重、燃点等方面特点，它们在受到外力的情况下，都会发生自身独有的受力变型方式，这在某种程度上已成为这些材料的存在方式，因为这就是一种自然逻辑视觉逻辑空间造型在相当大程度上受着构成法则和美感规律的制约在空间作品中对材料的处理，首先要考虑我们前面所谈到的具体材料的具体受力变型方式但对于艺术家来说，这还远远不够在一份遗书的考察报告中材料的运用要充分发挥其加工可能性，因为从创作论上讲，艺术的体制是想象力我们常说看着对劲，是什么意思呢？简单的讲，就是这个符合视觉逻辑，它与自然界的神秘规律有着千丝万缕的联系二）材料意向法国结构主义美学重要人物罗兰·巴尔特曾经指出：意义产生的独特方式即“共时性切分行为”罗兰·巴尔特提及的符号的能指和所指之间的任意性和理据性之间的关系实际上市材料意向很好的理论基础之一从自然科学的角度讲，物质世界是一个与主体脱节的世界，一个与目击者无关的世界舞台设计的素材分解方式是建立在视觉性的基础之上的同时鉴于其在戏剧艺术中的从属地位，舞台设计者的构思又是在剧作的要求和作为二度创作组织者的导演的要求的交叉作用之下的。

从作为整合作用的结果即创作成品来看，创作手法的空间毫无疑问是巨大的综上所述，材料的运用在舞台美术设计中占有很重要的地位，要充分了解材料的特性，在符合规律的情况下，体现出材料所蕴含的意向王一亮  -全文完-。