书法作品的章法.doc

書法作品的章法章法是一個詞語，其意思是指文章的組織結構，比方處理事情的規則和辦法書法章法是指安排佈置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關係的措施亦即整幅作品的“佈白”亦稱“大章法”習慣上又稱一字之中的點畫佈置，和一字與數字之間佈置的關係為“小章法”明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法章法、篇法，終篇結構首尾相應故云：‘一點成一字之規；一字乃終篇之主'”明董其昌《畫禪室隨筆.評書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也餘見米痴小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有她道，乃平日留意章法耳右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，因此為神品也 ”可見，章法在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時必須處理好字中之佈白、逐字之佈白、行間之佈白，使點畫與點畫之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產生“字里金生，行間玉潤”的效果佈白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯採”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美楷書的章法，可以從兩個方面研究和把握起規律。

其一，整齊一律楷書章法的整體感，一方面是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書結字的寬窄、長短不同的造型產生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹的楷書不會出現不和諧或單調之弊其二，多樣統一趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意佈置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統一的關係給人的感受是靜中有動，字中融情一件書法藝術品一方面感染人的是其整體效果，而整體是由無數個局部構成因此，在佈置章法時，不應該忽视每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要谨慎地考慮，嚴密地設計，並且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現出一種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的較高界楷書章法並不復雜，其重要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等楷書的章法佈置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種措施，但豎寫是仍然以從右至左為佳諸體優兼備，碑文韻盛唐毫端行肅穆，案上聚安祥歷史百家出，淵源一脈昌。

工書不學楷，焉可亂虛張行書章法有三大原則：線條堅而渾，激情原自線條的熟練線是力和勢的組合，行筆要沉著痛快，做到穩健、輕便，重筆勢（即趨向），根據字形大小排字的走向，線條斜勢，整體縱向走勢結體奇而穩，注意重心欹側、擒縱、疏密、高下章法變而貫，竹節式（幾個字一節）節數間有空隙；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動）；疏影式（疏疏朗朗）行書章法七大佈局要點是一字不能成行；字與字之間有呼應，上承下啟，左映右帶，行距和字距不能相等書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫；整體展出適合墨跡濃重的作品，掛家中適合疏淡的作用；作品中不能有錯別字，異體字不過於冷僻；作品整體佈局上面重下面輕；評作品好壞重要看總體視覺效果，節奏、墨色、用筆； 三三兩兩，似散還續，氣脈一貫，此佈局之妙也行書章法十個書寫關鍵：八面出鋒，借助於八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，濕中有乾，幹中有濕，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬，使作品富有節奏感剛柔相濟剛力--鐵劃銀鉤（粗）；柔力--行雲流水（細）惜墨如金，楷書规定蘸一次墨寫一個字，甚至數字；行草一筆寫3-5字，每筆結束筆毛復原，规定紙上調鋒豁然開朗，留白處有寬有窄，寬處給人以忽然開朗之感，藝術是從製造矛盾到解決矛盾的過程。

中側並用，中鋒得法立骨，側鋒得勢求變中鋒是理性的规定，是書法審美的核心所在；側鋒是情性的化身，是書法通神的手段深思熟慮，創作前要深思熟慮，反复推敲，做到“胸有成竹”一氣呵成，書法是感情的流露，不是技巧的表現要在身體與心情皆好的狀態下寫字書寫時隨意揮灑，一氣呵成錯落有致，一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊字忌並列，要錯開節數間有空隙，排列組合要有節奏，大小字參差，突出中間書眼筆情墨趣，書法是無聲的音樂，無形的舞蹈求變化中有呼應，使整體和諧，有強烈的節奏和視覺衝擊力用好拙筆，用筆略慢，動中有靜，寫出墨趣重視貫氣，書法的氣，是指點劃與不同字之間的呼應，字與字之間的趨向行書十二條用筆細節： 1.草書不見橫畫行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感可用虛、細線替代 2.忌由快產生的平拖、幹筆、粗細一樣的現象，行處皆留，留處皆行 3.墨淡無神重新起筆用濃墨，濃墨字的筆劃要交代清晰 4.忌單字中的“眼”，避免“眼子”太多5.中間一行是作品重點,一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字這也叫“書眼”6.長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結束時用乾筆7.筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。

8.細筆要有韌性，粗筆要結實要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行雲流水的細筆9.墨乾時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快行草有楷意，楷書要行寫10.交筆時，起訖分明，每筆要交代清晰 11.講究提按,齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲要“提著筆向下按” 12.中鋒側鋒並用，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒 四條落款要點：落款是正文組成部分，不可輕視要點：1.签名是正文字一半如下大小兩行落款要右高左低，不要換筆 2.落款不能留空過多，要注意輕重比例 3.蓋章作品下墊玻璃加書本 4.印章最佳不要超過三個黑白龍蛇舞,書風四海揚騷人吟雅句,素紙韻華章深悟羲之字,躬行顏柳長案頭飛翰逸,一夢引流觴草書之章法雖難以定形，但也有其必應遵循的原則氣勢貫通,蔡邕說：“勢來不可止，勢去不可遏要使靜止的字活起來，就必須講“勢”勢是發展的、流動的、變化的，因此蔡邕認為筆勢應來去自然，不可遏止這“勢”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢形成的本源，也是草書章法形成的因素之一唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷此言用於小草是最適當的雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫一字如此一行也如此要能上下承办，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。

字與字之間的貫氣，重要靠上下字之間的欹側斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現出動態美清梁同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小長短，下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段因此氣勢還需從用筆的精熟中來若用筆滯凝，神情呆板，拘謹不暢，則必無勢可言，貫氣更談不上了，因此書法藝術得勢才干得力，得力才干得氣，得氣才干得神，草書之作全在神馳情縱，得心應手之間寫出精神和氣質來筆勢是多變的，“飄若浮雲，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的正是因為草書章法無固定不變之狀，因此見之可以自由想像、思遊雲天錯綜變化,草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規則，規則中有不規則，視覺上是動的細審之，每一字又靜靜躺在紙上，並不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術效果形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。

丁文雋在《書法精論》中精闢地指出：“就一字觀之，真之結構密而大草之結構疏，就全幅觀之，真之結構疏而大草之結構密以人求異之心而論，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線虛實相生,草書章法理應“虛實相生”實”指紙上的點畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處老子日：“知白守黑”，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的一種理解和調和的措施用在書法上，就是要調配好黑白之間的關係，太黑則墨氣一團，氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠，氣懈而有鬆散感草書章法中還應有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虛”處來體現書法藝術的韻致和高雅之情鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使通風，常計白當黑，奇趣乃出在草書章法的處理上，要“虛者實之”，“實者虛之”，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間因此劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠，空白多而神密空白多反而顯其密，妙在線條的粗細強弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小高下的錯雜，構成虛實相生的章法效果字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應，磊磊落落，洋洋灑灑，體現出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術風格。

懷素、徐渭的草書最為典型虛與實是互相對立的矛盾體，對任何一方的失控，就會使矛盾突出太虛則疏，太實則悶但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化故最終還應有所調和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才會有渾然一體的和諧之美若能在草書章法處理上使矛盾在又衝突、又調和中指揮若定，胸有成竹，使作品能險而不怪，瀟灑暢達，超然入勝，毫無雕飾，變化出於自然，新颖仍能守法，斯乃謂之高手翰逸文心動,風流韻草妍神龍遊墨海,玉紙捲塵煙筆落空山語,人疑世外仙顛張尋醉素,酌酒硯池邊隸書的章法是與字的結體不可分的因為章法是由每件作品中的每個字組成的，從某種意義說，字的結體決定了章法如筆劃少、結體小，就會產生疏、虛；字體大、筆劃多就會產生密、實所謂“計白當黑”就是這個道理字寫得密、實、即黑多白少，反之則白多黑少，就形成章法中茂密和疏朗兩傾向但茂密中也要有疏朗之處，疏朗中也要有茂密之處，這才是符合自然規律如隸書結體因字立形，即根據字的結體或縱勢或橫勢，或平整或錯落，哪些筆劃放，哪些筆劃收，點一的態勢，穿插呼應，這些都會和章法的疏密、平整和錯落有著密切的關係這是指引進人材和章法的關係來說。

章法也有自己的規律，由於隸書是扁方形，故字距一般比行距偏大字距、行距的大小決定章法疏密的不同，又形成作品風格的不同結體小，字距、行距大，則屬疏朗的；字體大而外拓，字距、行距又比較小，則屬茂密的這是指總體而言，其中有的字距大、行距比較小的，也有字距行距相等的，還有行距大於字距的等等不同還有種章法錯落，字距行距無規則的茂密佈局，如《開通褒斜道刻石》那種較罕見的初期章法隸書章法，與其她書體不同，隸書字形一般取橫勢，在章法處理上，字距一般大於行距，行氣表現為橫向為主楷書章法有兩種，一是橫豎成行，或行距大於字距，或距離相近一是有行無列，行距寬於字距，各行字數不等楷書字形方正，然不能字字大小一樣，否則就會顯得枯燥乏味，导致刻板和呆板的毛病行書章法，只要豎成行就行，不需要打方格不過，其行氣不是每個字的中心都呈垂直線，而是有波浪式或鐘擺式的變化不管怎麼安排，上下貫氣、左右顧盼、首尾呼應的法則不能改變小草章法與行書相近，大草章法中的錯落跌宕、疏密、大小、抑揚，要比行書更為大起大落，其整篇與行氣，常常一氣貫之，不見其止，若“飛鳥入林，驚蛇入草”一般其中的佈白，有時若飛花散雪，有時若驚濤駭浪，常常是亂中佈白，不勻自勻。

就一字而言，貴在偏而得中向左傾斜的，卻要顧右所謂“正局須求奇，奇局終須正”，即局部見奇險，大局復平正，險而復安為佳隸書創作有一定的格式，如：中堂、條幅、對聯、方鬥、橫軸、匾額等我們可以根。